《獵戶影院的請(qǐng)柬》（オrimヲンからの《接見(jiàn)狀》，2007年，東映制作），由Kenki Saegus執(zhí)導(dǎo)，是淺田次郎原作《鐵道員》的另一部改編作品很清新，很溫柔，能讓人平靜下來(lái)的那種這是一部你只需坐下來(lái)靜靜觀看的日本電影，但這并不意味著《獵戶座》是一部好電影即使我們用碎片散文的手法來(lái)避免它缺乏戲劇性，但它仍然隱藏著許多缺陷從結(jié)構(gòu)上看，散文文體瞥見(jiàn)帶來(lái)的主題無(wú)法聚焦，決定了兩個(gè)情節(jié)之間缺乏張力比如，缺少一老一少兩個(gè)戀人之間的深刻對(duì)比和反思從細(xì)節(jié)上看，劇情的發(fā)展和結(jié)局過(guò)于隨意，比如他們經(jīng)營(yíng)劇院遇到困難，劉吉尋求幫助的故事部分設(shè)置這個(gè)情節(jié)的目的是為了制造沖突，展現(xiàn)兩個(gè)人在這個(gè)過(guò)程中同甘共苦的情感過(guò)程和發(fā)展，但故事卻突然戛然而止，跳到了另一個(gè)時(shí)空這個(gè)轉(zhuǎn)折太隨意了，敘事力顯然太低了 如果這樣的處理是創(chuàng)作者刻意回避潛在的尖銳點(diǎn)，以保持整體的淡淡悲傷，那么情節(jié)設(shè)置本身就是多余的；從結(jié)構(gòu)上看，如果存在，那就有道理，劇情展開(kāi)后就無(wú)法避免，必須給出一個(gè)令人信服的結(jié)局，才不留任何紕漏這里的不平衡也構(gòu)成了整部影片的核心除此之外，作為一個(gè)簡(jiǎn)單的日本電影愛(ài)好者，《獵戶影院的請(qǐng)柬》是另一部值得欣賞的“影迷”電影與《電影天地》（山田洋二導(dǎo)演）、《蒲田進(jìn)行曲》（深作欣二導(dǎo)演）等作品類似，《獵戶影院的請(qǐng)柬》是一部關(guān)于電影工業(yè)的電影如果《電影天地》和《蒲田進(jìn)行曲》是“工作室”電影，那么《獵戶影院》是“劇院”電影相比前兩部，《獵戶影院》的故事跨度更長(zhǎng)，側(cè)面描述的電影故事幾乎可以認(rèn)為是一部濃縮的日本電影史 《獵戶影院的請(qǐng)柬》的劇情帶有濃厚的懷舊色彩和借鑒，很大一部分取材于日本電影名作《無(wú)法失去的生活》 《無(wú)法松的一生》迄今為止有四個(gè)版本，即1943年由大榮制作、稻垣宏監(jiān)督、阪東妻三郎主演的第一個(gè)版本； 1958年由東寶制作的第一版，同樣由稻垣宏執(zhí)導(dǎo)，三船敏郎主演第二版榮獲威尼斯金獅獎(jiǎng)；隨后又推出了兩個(gè)版本：1963 年由東映制作、村山真司監(jiān)督、三國(guó)連太郎主演；1965 年由大榮制作、三隅賢治監(jiān)督、勝慎太郎主演 《獵戶影院》電影中使用的第一個(gè)版本是1943年的在敘事層面上，《無(wú)法松》是一個(gè)重要的情節(jié)元素《獵戶影院》這是Orion Cinema創(chuàng)始人宋藏最喜歡的電影，也是宋藏去世后Ryuji接任后Orion Cinema放映的第一部影片這也是獵戶座電影院關(guān)閉時(shí)上映的最后一部電影，其海報(bào)也在影片的不同時(shí)期出現(xiàn)過(guò)數(shù)次

作為懷舊主題的一部分，《無(wú)法松》象征著日本電影第一個(gè)輝煌時(shí)期及其創(chuàng)造力。

《無(wú)法松》 拍攝于1943年，背景是二戰(zhàn)。

經(jīng)過(guò)20世紀(jì)30年代的黃金時(shí)代，日本電影在1941年達(dá)到頂峰，年產(chǎn)量達(dá)到500部然而，當(dāng)日本與美國(guó)開(kāi)戰(zhàn)時(shí)，日本的年電影產(chǎn)量急劇下降，日本電影立即跌入谷底（1945年只有26部電影） ）戰(zhàn)爭(zhēng)年代錄制的《無(wú)法松》也受到更嚴(yán)格的控制電影中松藏說(shuō)龍二《無(wú)法松》的懺悔部分在出版時(shí)被刪除了顯然，在審查期間，為了應(yīng)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的需要，可能對(duì)人們產(chǎn)生負(fù)面影響的情感場(chǎng)面被刻意刪除在創(chuàng)作理念上，稻垣宏在《無(wú)法松》中對(duì)老百姓的關(guān)心、對(duì)老百姓的贊美和贊美，都被《獵戶影院》的主創(chuàng)們清晰地繼承了下來(lái) 《無(wú)法松》中人物關(guān)系的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)；主人公對(duì)生活、工作、愛(ài)情等的態(tài)度；人物的情感史等一切都與《獵戶影院》中的相同部分形成鮮明的對(duì)比，有效增強(qiáng)了《獵戶影院》的感染力故事的主要部分《獵戶影院》集中在昭和32年到昭和39年，也就是1958年到1965年故事中，獵戶座電影院是由松三于昭和25年的1951年創(chuàng)立的此時(shí)正值日本電影第二次繁榮的開(kāi)始，以東橫影片為母體的東映株式會(huì)社成立成立年份親自參加過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的松藏對(duì)《無(wú)法松》的感情部分源于對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的特殊記憶這種復(fù)雜的情感顯然讓他與劉吉和阿豐不同如果說(shuō)守藏屬于戰(zhàn)爭(zhēng)一代，那么龍司和阿豐則更具戰(zhàn)后一代的特征因此，1943年的《無(wú)法松》也可以被認(rèn)為是戰(zhàn)前日本電影“日常生活現(xiàn)實(shí)主義”的最后一部杰作龍吉于1958年作為外部合作者加入獵戶座電影院當(dāng)時(shí)，獵戶座電影院放映了代表作《請(qǐng)問(wèn)芳名》（1953年，大場(chǎng)英夫?qū)а?，岸惠子主演）和《二十四之瞳》?954年，木下惠子導(dǎo)演）主演的作品秀子塔峰）這兩部影片均由松竹電影公司出品，代表了松竹公司當(dāng)時(shí)制定的經(jīng)營(yíng)方針——走平民路線，為女性觀眾制作情節(jié)劇這一年（1958年）日本一年生產(chǎn)了516部電影，這是日本第二次電影熱潮的頂峰（觀眾達(dá)到創(chuàng)紀(jì)錄的超過(guò)11億人）這段中還有電影《初戀カナリヤ娘》（1955 年，吉村蓮導(dǎo)演），以海報(bào)形式出現(xiàn)它是剛剛恢復(fù)生產(chǎn)（1954年）的日活公司的第一批作品之一，也是標(biāo)題為“太陽(yáng)族電影”的雛形故事跳轉(zhuǎn)到昭和35年，即1961年此時(shí)在Orion電影院上映的電影是《丹下左膳》（1959年？，松田定治導(dǎo)演，大友柳太郎主演），代表東映在1950年代的表演 “輕年代劇”的制作策略隨之而來(lái)其中有兩部以海報(bào)形式出現(xiàn)的電影，《童貞先生行狀記》（1957年，春原正久導(dǎo)演）和《夜の河》（？）前者很可能是日活從“太陽(yáng)族電影”轉(zhuǎn)向現(xiàn)代喜劇的制作方針的產(chǎn)物一之后，電影《幕末太陽(yáng)傳》（1957）在獵戶座電影院放映這部只上映一部電影卻在兩家影院同時(shí)上映的影片，可見(jiàn)其受歡迎程度本片由川島雄三執(zhí)導(dǎo)，日活制作，融合了“太陽(yáng)族電影”和喜劇的特點(diǎn)起源據(jù)說(shuō)是日活因《太陽(yáng)族電影》受到批評(píng)而改變了制作方針，安排裕次郎與川島雄三合作他主演了一部即將上映的古裝劇，創(chuàng)作了這部具有典故的古裝喜劇杰作（在日本百部最佳電影中排名第 5）與《幕末太陽(yáng)傳》大約同時(shí)在獵戶座電影院放映、但僅以海報(bào)形式出現(xiàn)的電影是另一部杰作《姬百合之塔》（ひめゆりの塔，1953）該片由左翼導(dǎo)演今井雅執(zhí)導(dǎo)，東映公司制作，包含反戰(zhàn)情緒以及對(duì)日本人民也是戰(zhàn)爭(zhēng)受害者的理解它大致代表了這一時(shí)期戰(zhàn)爭(zhēng)片的整個(gè)創(chuàng)作思路，也是日本人逃離戰(zhàn)爭(zhēng)的開(kāi)始影子是一種逃避戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任的集體思想的隱蔽形式 （《姬百合之塔》目前有四個(gè)版本，其中兩個(gè)是今井勝導(dǎo)演的）松三意外去世后，龍吉和阿豐決定留在獵戶座電影院，他們選擇播放的第一部作品是《無(wú)法松的一生》 隨后故事進(jìn)入昭和36年，即1962年此時(shí)的日本電影也進(jìn)入了第二次繁榮后的低谷也許最重要的原因是電影中的場(chǎng)景——電視的迅速普及獵戶座電影院的經(jīng)營(yíng)自然也因此陷入了困境，大廳里只有寥寥無(wú)幾的觀眾目前正在上映的電影是小津安二郎的作品（《東京物語(yǔ)》？）作為20世紀(jì)30年代日本電影黃金時(shí)代的標(biāo)志性人物之一，小津安二郎將創(chuàng)作重點(diǎn)從普通人的戲劇轉(zhuǎn)向講述中產(chǎn)階級(jí)的家庭故事，簡(jiǎn)潔地表達(dá)了傳統(tǒng)大家庭破裂的主題 但從電影院里空蕩蕩的情況來(lái)看，小津安二郎和他的電影此時(shí)顯然已經(jīng)過(guò)時(shí)了這種困境，是劉吉與阿鳳感情的互助共苦之路兩人吃豆袋充饑的時(shí)候，背景是電影海報(bào)《反抗》和《歲月》（？）影院里懸掛的大幅海報(bào)是電影《乳母車》（1956年，石原裕二郎主演），顯然代表了日活曾經(jīng)的天真無(wú)邪的戲劇生產(chǎn)線本片也被石原裕二郎認(rèn)為是其演藝生涯的代表作《乳母車》導(dǎo)演田坂富隆通常被認(rèn)為是與山中貞夫、小津安二郎同輩的導(dǎo)演，也是有服兵役經(jīng)歷的導(dǎo)演之一在這種困難的情況下，F(xiàn)on開(kāi)始采取更加積極的宣傳方式，像小丑一樣在街頭散發(fā)傳單來(lái)吸引觀眾兩部古裝劇《佐佐木小次郎》（1957年，佐伯）被用來(lái)吸引觀眾清志導(dǎo)演，黑白）和《忠臣蔵　桜花の巻　菊花の巻》（1959 年，松田貞月導(dǎo)演，彩色）這兩部古裝劇都是東映制作的，上映策略應(yīng)該是曾經(jīng)流行的“雙片放映”這兩部古裝劇的銀幕改編也被提及 20世紀(jì)50年代東映公司成立后，以開(kāi)設(shè)東京工作室為突破口，聘用片岡千惠三等大量戰(zhàn)前古裝劇明星，大量制作古裝劇這些快節(jié)奏的時(shí)代劇通常被稱為“這是一部戰(zhàn)后戲劇”但進(jìn)入20世紀(jì)60年代后，東映的制作線開(kāi)始轉(zhuǎn)向耀西片，即以戰(zhàn)前至戰(zhàn)后時(shí)期為背景，以俗稱“野匪”的黑幫人物為主角的耀西片獵戶座電影院上映的這兩部古裝劇，代表了東映古裝劇最后的輝煌他們的主要角色是東映時(shí)代劇的三大支柱：片岡千惠三、中村金之助、東七四之助；而松田貞二和佐伯清兩位導(dǎo)演分別代表了歷史劇和武俠片兩個(gè)不同時(shí)代，底蘊(yùn)極其豐富松田定月的導(dǎo)演生涯始于20世紀(jì)30年代的黃金時(shí)期，一生共執(zhí)導(dǎo)了167部作品，其中大部分為古裝?。蛔舨逡簧鷪?zhí)導(dǎo)了108部作品，其中與高倉(cāng)健合作的系列《昭和殘俠伝》是東映吉香電影中最受歡迎的代表作品故事的時(shí)空再次跳轉(zhuǎn)到昭和39年，即1965年童年時(shí)期的良江和雄二出現(xiàn)在故事??中，這顯然意味著新一代人或電影愛(ài)好者的誕生他們?cè)陔娪霸嚎吹碾娪熬谷皇菛|映（？）制作的黑白劇但在劇場(chǎng)外，用來(lái)吸引觀眾的海報(bào)卻是日活出品的《候鳥(niǎo)》（クターを抱鳥(niǎo)，1959年，齋藤武導(dǎo)演）

本片是日活“無(wú)狀態(tài)動(dòng)作片”的代表作之一。

講述了小林朝日飾演的揮舞著吉他的流浪漢踏上英雄之旅的故事故事的類型結(jié)構(gòu)與西部片相似，也正是因?yàn)槲鞑科头▏?guó)片的混合……作為新浪潮和其他類型的標(biāo)志的一部分，“日活無(wú)狀態(tài)動(dòng)作片”以他的名字命名 參與《候鳥(niǎo)》系列制作的幕后人物中，有當(dāng)時(shí)擔(dān)任副導(dǎo)演、后來(lái)被廣泛稱為“日活浪漫情色電影”掌門人的神城達(dá)希在這張海報(bào)的下半部分，你還可以發(fā)現(xiàn)電影票價(jià)為“成人100，兒童50”與之前的票價(jià)相比，“成人70，兒童35”反映了影院價(jià)格的變化，也暗指了日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展在這一段中，出現(xiàn)的新東西是手持8mm相機(jī)，劉吉扮演的角色是他無(wú)法放過(guò)阿豐要求的隨后，在雄二慶祝生日的場(chǎng)景中，背景中重疊了兩張電影海報(bào)（？），其中一張上可以看到大榮的標(biāo)志這時(shí)，電影院外掛著兩張大幅海報(bào)，分別是《紅色手槍》（紅拳槍，1961年，牛原洋一導(dǎo)演，日活出品）和《候鳥(niǎo)》，隱隱約約地表明“日活無(wú)狀態(tài)動(dòng)作電影”正在蓬勃發(fā)展 《紅色手槍》是日活明星赤木慶一郎的遺作他在日活的演藝生涯持續(xù)了不到三年電影《紅》也被認(rèn)為是他職業(yè)生涯中最好的作品在Fon摔倒受傷的場(chǎng)景中，她正在從海報(bào)柱上取下海報(bào)《紅色手槍》，并用日活制作的《哥哥？》（にあんちゃん，1959年，長(zhǎng)門博之主演）替換這部電影由著名導(dǎo)演今村昌平編劇并執(zhí)導(dǎo)，他也是《幕末太陽(yáng)傳》的助理導(dǎo)演和編劇之一演員長(zhǎng)門博之在1943年版的稻垣宏《無(wú)法松的一生》中扮演年輕的俊夫以受傷為契機(jī)，六吉和阿風(fēng)的關(guān)系也發(fā)展到了新的高度結(jié)局中，《無(wú)法松的一生》最后一次在獵戶座電影院放映，作為告別影片，同時(shí)還播放了當(dāng)年拍攝的劉吉和阿豐的一些靜物鏡頭劉吉在映前的講話尤其感人一一提到了“電影人中的無(wú)名電影”、1960年代的“桃花電影”和1970年代的“日活粉紅電影”因年事已高而無(wú)法繼續(xù)事業(yè)的遺憾，顯然是在暗指日本電影后繼無(wú)人跳出悲傷的故事，回到戲中戲的反差仔細(xì)觀察兩部劇中的情感就會(huì)發(fā)現(xiàn)，雖然都是虛構(gòu)的，但在不同的時(shí)代有著完全不同的結(jié)局 《無(wú)法松的一生》中，松五郎深愛(ài)著自己的朋友、寡婦和好兒子，卻終生被禮儀所束縛；在《獵戶影院的請(qǐng)柬》中，龍司也愛(ài)上了寡婦阿豐盡管他也一度被禮數(shù)所束縛，但我們最終還是沖破了牢籠，一起白頭偕老它所包含的概念的變化也很有趣兩部電影所描述或歌頌的都是一種“誠(chéng)實(shí)”——對(duì)一份不起眼的工作一生忠誠(chéng)，對(duì)所愛(ài)的人一生忠誠(chéng)但由于時(shí)態(tài)的不同，《無(wú)法松》中的“真誠(chéng)”是對(duì)所愛(ài)之人的忠誠(chéng)原則上，“真誠(chéng)”《獵戶影院》就是對(duì)愛(ài)情的真誠(chéng)最后我說(shuō)了一句無(wú)關(guān)的八卦我以前從未看過(guò)木下圭介的電影《二十四之瞳》電影中高峰英子帶著孩子們?cè)跈鸦?shù)下散步的場(chǎng)景我還是第一次看到相機(jī)中美麗的動(dòng)作令人驚嘆，讓我想起很久以前的一次巴士旅行廣告的創(chuàng)意大概就是來(lái)源于這個(gè)場(chǎng)景這則廣告的主角是1993年一度傳聞的事件，當(dāng)時(shí)該廣告出沒(méi)于香港地鐵如果你有興趣，你可以Google一下，自己去了解一下注：文中大部分信息引自《日本電影一百年》（Shigata Inuhiko）那些標(biāo)有？他們提供的信息不準(zhǔn)確，日本電影專家可以糾正