一集的信息不完整，所以我補(bǔ)充一下這部電影是根據(jù)發(fā)生在羅馬的真實(shí)事件改編的第二次世界大戰(zhàn)后，在羅馬，數(shù)百名女性申請(qǐng)打字員工作在等待采訪的時(shí)候，他們擠進(jìn)了一棟老房子里當(dāng)他們施壓時(shí)，樓梯塌陷，許多人被埋在磚塊和瓦礫中其中包括苦苦掙扎的藝術(shù)家的妻子、努力做好事的妓女、不喜歡工作的女孩、失業(yè)工人的妻子等等……每個(gè)女孩的故事都是獨(dú)立的，但卻又彼此聯(lián)系在一起，讓人產(chǎn)生共鳴與他們的經(jīng)驗(yàn)并提出問題當(dāng)今政治的混亂和不公正該片真實(shí)反映了意大利戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇時(shí)期的社會(huì)狀況，揭露了當(dāng)時(shí)嚴(yán)重的失業(yè)和貧困問題這是一部具有偉大社會(huì)批判性的作品 《羅馬11時(shí)》沒有獲得任何獎(jiǎng)項(xiàng)，受歡迎程度遠(yuǎn)不如《偷自行車的人》之類的電影這是因?yàn)橐獯罄乖撈l(fā)行，并且僅在第二和第三影院短暫上映或許這本身就說明了影片取得了巨大的紀(jì)實(shí)成就，具有令人震驚的社會(huì)意義二戰(zhàn)后新現(xiàn)實(shí)主義的興起對(duì)后來的電影概念產(chǎn)生了重大影響 “還我老百姓”、“把相機(jī)放在大街上”，用直拍、體育拍攝、非專業(yè)演員、自然光效果等美學(xué)理念記錄下令人震驚的社會(huì)現(xiàn)實(shí)影片以報(bào)紙上的招聘廣告開始，觸及了意大利社會(huì)的許多隱藏問題：失業(yè)、人們失去生存保障、人為操縱、過高的稅收……律師、記者、警察局長，用點(diǎn)和方式面孔來描述所有生物的圖片然而，本應(yīng)維護(hù)正義的律師、記者、警察卻喪失了良知，足見整個(gè)社會(huì)的不雅和腐化影片打破了圍繞中心事件和中心人物分層推進(jìn)的傳統(tǒng)敘事模式，并避免了多個(gè)情節(jié)并行展開大多都離乞丐很近很近，畫面永遠(yuǎn)都是滿的，沒有縫隙，也沒有退路焦慮和壓力讓人窒息十二個(gè)不同背景、經(jīng)歷、性格和教育的乞丐婦女，有著即將發(fā)生的社會(huì)關(guān)系，從不同的角度展現(xiàn)了意大利人民的處境，對(duì)銀幕來說是不言而喻的據(jù)說，導(dǎo)演其實(shí)在拍攝影片之前就發(fā)出了招募通知，然后看了一下應(yīng)聘的60名女性的表現(xiàn)因此，影片中細(xì)節(jié)的形象無法想象：科妮莉亞一出現(xiàn)就吸引了眼球

他抬起腿下擺，毫無戒心地露出一只破爛的襪子。

這種不偏不倚的行為引起了水手們的注意兩人爭吵時(shí)，姐姐過來要她的鞋子，這讓科妮莉亞很尷尬；畫家拿出了他的半生不熟的雪茄，遞給西蒙娜來解釋他糟糕的經(jīng)濟(jì)狀況，西蒙娜把它分享給大家

看得出來，他曾經(jīng)的生活是很奢侈的。

女孩們嘲笑西蒙娜后，卡特琳娜反抗他的不公，伸張正義，展現(xiàn)了她勇敢的本性；聽說未婚女子有很好的結(jié)婚機(jī)會(huì)后，女孩偷偷摘下了結(jié)婚戒指，以顯示當(dāng)時(shí)意大利社會(huì)女性的地位；想象一下四層樓梯上不斷流動(dòng)的乞丐所形成的螺旋圖案，并將其與乘坐電梯的會(huì)計(jì)師的反應(yīng)進(jìn)行比較不同階層之間的待遇差異是顯而易見的類型有很多種，每一個(gè)都像主角一樣，每一個(gè)都讓人印象深刻它非常流暢且令人驚嘆建筑物倒塌，人群散去記者不敢離開，去了解更多情況導(dǎo)演并不在意，他出去迎接賈娜，問她來這里做什么賈娜說，打字員職位仍然空缺，先生法拉利導(dǎo)演轉(zhuǎn)向記者說道：“不需要文字材料嗎？”事情就是這樣，你想一下他們都走了賈娜仍然決心等待他坐著，就像視頻開頭那樣，頭靠在墻上，衣服緊緊裹住他

另一件事，我想知道伯納德·艾辛格在寫《帝國的毀滅》之前是否看過這部電影。