列寧格勒牛仔樂隊是一個特點鮮明的家族：他們戴著尖尖的飛機鼻、尖尖的火箭鞋、黑色外套和大墨鏡，話不多，住在北歐的冰凍土地上，貝斯手也很有名那天晚上他在練習鋼琴時被凍死了這是一個有著深厚傳統(tǒng)的家庭搖籃里的洋娃娃和桌腳的狗都燙了頭發(fā)墻上掛著的祖先肖像是亞伯拉罕·林肯（他也留著燙發(fā)），雖然他離開抵達美國后沒有任何消息，但他建立了這個傳統(tǒng)，這不僅僅是家庭相關的，但也是“國家的”樂隊決定移居美國發(fā)展他開著拖拉機，背著貝斯手的尸體穿過冰凍的地面，穿過松樹林來到國際機場（是的，他走出森林去機場，不是坐汽車），然后乘坐飛機到了紐約，我和經(jīng)紀人討論了開發(fā)計劃，然后要求嘗試他們面無表情地表演，花十美分就被派到墨西哥在婚禮上表演，因為音樂很“經(jīng)典”，現(xiàn)在流行的是迪斯科和搖滾導演阿基·考里斯馬基以冷幽默的風格講述了這個荒誕的故事，注入了諷刺和嘲笑流行文化、政治和文化歧視等世界現(xiàn)象直到最后，被美國忽視的牛仔們，樂隊在墨西哥取得了三個結局：音樂獲得巨大成功，民主的團隊關系復活，自私專制的小胡子經(jīng)理黯然離開 《列寧格勒牛仔征美記》不到80分鐘，風格濃厚，短小耐看，劇情就不詳細介紹了我喜歡這部電影的三點：第一是坐在房間柵欄上的音樂家當我坐在桌子旁喝啤酒發(fā)呆時，我看到有人把一輛汽車的發(fā)動機拉過來大胡子經(jīng)理開玩笑說：“我偷了一個傻瓜的東西”然后音樂家們開始大笑，大笑良久，直到我回到車上準備開車時才停下來這時，他們發(fā)現(xiàn)車子發(fā)動不起來了當他們打開引擎蓋發(fā)現(xiàn)發(fā)動機不見了時，他們不再笑了

該劇實屬罕見。

起初，這個笑話并不好笑，但音樂家們很喜歡這是一種狹隘的同理心這群面癱音樂家板著臉從北歐來到美國他們說著蹩腳的、陌生的英語他們與文化、生活、社會隔絕，處境狹窄這種難得的樂趣，更加凸顯了荒唐卻又真實的孤獨其次，笑的主體和對象分為三個層次：內(nèi)部和外部笑話讓音樂家們開懷大笑，音樂家們的荒唐經(jīng)歷也成為影片中的笑點，讓觀眾開懷大笑一陣笑聲接力，音樂家停止了笑聲，觀眾開始笑起來如果觀眾開始嘲笑這種荒謬，那么導演也會嘲笑觀眾當然，Kaurism?ki 并不是想取笑觀眾，而是為了暗示侮辱帶來的諷刺性笑聲這三個層次的笑應該只是笑本身，一種真實的情感，可以消除潛在的厭惡情緒主角、觀眾、導演都要保持笑聲的一致性，才能實現(xiàn)真正的平等和民主觀眾要小心，如果他們的笑聲變成了社會主義笑聲或意識形態(tài)笑聲第二個是隨著牛仔們前往美國和墨西哥之后的沉默啞巴是影片中最豐富、最明顯的角色，失語也是一個關鍵的表現(xiàn)沉默是一種象征，展現(xiàn)了牛仔無意識的懷舊，平衡孤獨所需的情感，以及延續(xù)的懷舊傳統(tǒng)，呼應著失落的祖先亞伯拉罕·林肯和他在加油站偶然發(fā)現(xiàn)的表弟啞巴的頭發(fā)很短，但他渴望把它剃掉，變成和音樂家一樣的人

如果他們不能成為一體，他們也會成為朋友。

啞巴不會說話，因為在異國他鄉(xiāng)，思鄉(xiāng)之情無法表達，因為當你孤獨、失敗時，沒有人在乎你說話，當你成功時，也沒有人會同情你和快樂一天晚上，牛仔們餓了，啞巴把釣到的魚送給了他們——懷舊是讓牛仔們免于失望的情感基礎第三個是貝斯手的尸體，被牛仔放在棺材里帶到美國，還有冷凍貝斯這棺材上有四個洞，一開平面理發(fā)，一開直立低音，二開鞋火箭這款休閑棺材非常輕，一個人就可以把它扛在肩上 這種輕，也是死亡的輕，屬于可以支撐喜劇的重量范疇如果再重一點，就像?？思{《我彌留之際》的棺材一樣重，電影就會被壓碎：基調(diào)和形式都無法容納但影片的喜劇風格卻有自己的打動人心的方式，這是考里斯馬基的方式，或者說是來自貝克特的方式，現(xiàn)代又經(jīng)典我再多說幾句首先，一部好電影必須有基調(diào)如此恥辱的結果，牛仔們都想把音樂改成“太古典”，玩起沒有調(diào)子的搖滾樂找到你自己的歌曲重要的是要聲明在第二句中，提到牛仔樂隊實際上是一個名為“Sleepy Sleepers”的樂隊在這部電影的成功之后，樂隊似乎找到了自己的節(jié)奏，并以平面頭的造型開始流行

1994年，他與俄羅斯紅軍合唱團（160人）在芬蘭赫爾辛基舉辦了諾基亞贊助的“超級牛仔VS紅軍音樂會”，獲得7萬人觀看（有興趣的可以搜索部分直播視頻）在土豆網(wǎng)）。