最初發(fā)表于《新視聽雜志》的《隔熱冰咀嚼電影》專欄戛納電影節(jié)競賽名單近日公布，一波戛納熱將吸引全球電影界的關注；無獨有偶，去年的戛納金棕櫚獎影片《流離者之歌》最近也利用了這一點火熱發(fā)布！作為電影藝術的發(fā)源地，戛納電影節(jié)近年來頒發(fā)了最高獎項金棕櫚獎 《冬日甦醒》、《藍色是最溫暖的顏色》、《愛?慕》 都是已知的更別說以前呼聲最高的《刺客聶隱娘》、《因為愛你》、《索爾之子》都被擊敗了最終，法國自己最喜歡的將軍雅克·奧迪亞《流離者之歌》奪取了這枚載入史冊的桂冠，引發(fā)了更多的不滿對保護缺點的質疑???????????????????????????????????????????? 對于國內觀眾來說，如此殷切期盼、如此近在眼前的金棕櫚夢想?yún)s落空了類似于奧斯卡舞臺上意外輸給《喜宴》和《霸王別姬》《四千金的情人》太惡心了想象一下，影片終于在一年后上映，那種“證明不如《刺客聶隱娘》”的酸澀情結，在審美上恐怕要大于實際的預期幸運的是，《流離者之歌》的頭顱既不尋常，也不漂亮——不漂亮就意味著它不提供讓年輕人賞心悅目的美麗菜肴順著這樣的大氛圍，影片本身應該能夠滿足國內影迷的“酸癮”來自斯里蘭卡的一個男孩、一個女孩和一個孩子三個難民被死者一家人的三本毫無血緣關系的護照意外合并為一個家庭這個假家庭的姓氏是迪潘，這是影片的原片名——“迪潘”這個名字不存在，也不存在

說白了，他們就是在困難時期失去了根，靠假姓氏生存的外國人。

?從一個假護照換取新身份的場景開始

劇情簡單，場面并不震撼。

一邊慢慢地，通過男女主人公，進入法國領土，尋找食物和衣服，穿上看門人的新身份，卻意外進入黑幫和毒梟的領??地——一個便利犯罪交易的大社區(qū)在這個狹隘視角、一波三折的人生場域中，原本眼中充滿期待的所謂美好未來，變得模糊、扭曲……去年有一個新聞片段，大家應該記住，一個冷血的匈牙利人一名女記者伸腿絆倒敘利亞難民父子的恐怖行為，意外引發(fā)全球義憤填膺的熱議這證明，當一個問題被有效地“具體化”后，由此產(chǎn)生的“公憤”仍然會很強烈它可以到達很遠很遠的地方雅克·奧戴選擇這個主題，當然符合當代國際社會對逃往歐洲的難民的關注，但影片本身并沒有沉迷于夸大沖突、貧困和疾病的場景不客氣地說，在這個信息爆炸、視頻泛濫的時代，歐洲難民問題在缺乏基本遠因認識的你我看來，可能更多的是表面誤判作為電影觀眾，非洲目前的貧困和疾病狀況比歐洲難民更容易對你眼睛的關鍵部位產(chǎn)生直接影響換句話說，如果你想拍一部難民片，“轟動”可以是首要手段——沒關系，包裝得更好一點就可以了，我們稱之為“感動”或者“感動”如果你期待這部電影“感人”，《流離者之歌》作為一部屢獲殊榮的世界級電影，無疑會令人失望雅克·奧戴 (Jacques O'Dea) 的雄心是模糊“現(xiàn)實主義與幻想”之間的界限

他首先告訴我們，“感動”不一定是電影的必要條件或目標。

他還使用了我們可能不熟悉的色彩系統(tǒng)進行編織只是一個神秘的組織這種組織網(wǎng)絡并不一定要靠黑市交易和槍林彈雨來發(fā)泄主人的憤怒，暴露主人的困境說白了，利用這類“外國組織”來解決難民的現(xiàn)實“社會問題”是極其令人不愉快的，甚至可以被批評為“麻煩” 　　不過他把場面處理得很好女主角與毒梟雇主的幾場對話場面，加上耐人尋味的電子鎖鏈，讓“自由”與“匆忙”的辯證法精妙迷人這種與毒梟的勾結、對邪惡的寄生越來越明顯它的良性矛盾是你我在世界另一端很容易認同的 　　影片第二部的高潮部分，男主開著公交車直奔毒梟掌權的小戰(zhàn)場它充電并卡住，但相機從未離開汽車在這一刻，槍林彈雨喚起了變革的“煙火圖像”試圖煽動幻想的氣氛來“提供”某種獨特的救贖是的，我用了“offer”這個詞，它對應于“refugee” 　　Jacques Odia將前作《大獄言家》中對“困境”一詞的解釋橫向延伸沒有帥哥美女，也沒有令人愉快的打斗場面這一次，他所擁有的優(yōu)勢雖然不如《大獄言家》，但他粗糙的表面上依然閃耀著人性的光彩 　　說實話，最大的技術缺陷就是童星和女孩們的演技他們沒能起到穿針引線的作用幾個場景的錯誤對整部電影造成了不可避免的損害 　　很巧的是，我前幾天也在電影里俱樂部正在和其他網(wǎng)友談論約翰施萊辛格的《午夜牛郎》，有人提到了男主角強·沃伊特年輕時被歹徒強奸的場景，我一時糊涂了：“我不記得這個場景了！”回家后，我拿出膠卷快速查找，看到了黑白剪輯刻意大膽卻不深刻，勉強勾起了一些回憶——相當迷幻，有點像當年的嬉皮代表作《逍遙騎士》然而，這一從 20 世紀 60 年代的角度來看令人震驚的舉動，遠不如達斯汀·霍夫曼 (Dustin Hoffman) 在出租車上即興停車并咒罵道“我正走在這里，伙計！”那樣令人難忘同樣，很多年后，我們還記得《流離者之歌》展示了那些鏡像位置并更接近那些風格嗎？還是你無法忘記那深沉而悲壯的曲調？ 　　與早期的金棕櫚經(jīng)典作品《計程車司機》和《現(xiàn)代啟示錄》相比，加冕時刻立即契合了當時的粗暴氣氛 《流離者之歌》不是一部可以很快找到自己定位的電影它并不那么短暫和富有同情心它不是那么主流，所以當你透露價格時你會不知所措，這是可以理解的 　　有人說《流離者之歌》這部電影的中文片名不好，但我覺得它不符合電影刻意激昂的旋律即使是普通的痛苦也可以用悲歌來唱你甚至可以說，因為你吃過苦，所以你有資格把嘴里的苦澀化為歌 　　當你審視電影節(jié)生態(tài)系統(tǒng)時，人們常常會對金棕櫚獎的最高意義抱有錯誤的期望眾所周知，漢內克的兩部金棕櫚影片就開創(chuàng)性意義而言，無法超越前輩！沒錯，《流離者之歌》重不重要，大多數(shù)人甚至不認為它不如Jacques O'Dea之前的作品然而，一部“作品”并不以審美為最高優(yōu)先級，導演有自己的分寸感不管怎樣，這部電影確實找到了一個獨特的角度，有效地反映了逃亡到富人那里，溫飽卻缺乏胃口的難民的靈魂角落衣冠楚楚的人的痛苦，不是永遠不會消失的血的痛苦！