我找了很久《六刺客》，大家在Jiong上都看到了，結(jié)果出乎意料的好原因在于原作《十一武士》的劇本扎實(shí)，翻拍的處理和執(zhí)行的嚴(yán)肅性也不容忽視總體而言，略高于SB平均水平就連一開始的真國(guó)公傷人的戲，都體現(xiàn)了導(dǎo)演的構(gòu)圖意識(shí)穆俊杰的妹夫正在遭受酷刑有一個(gè)場(chǎng)景是橫向構(gòu)圖，但稍稍傾斜，使忠臣略高于奸臣而且每次鞭子落下時(shí)，鏡頭都會(huì)輕微晃動(dòng)，讓人想起《林沖夜奔》的告別場(chǎng)景好萊塢新導(dǎo)演引以為傲的“爵士”風(fēng)格現(xiàn)在帶有我們當(dāng)今動(dòng)作電影先驅(qū)的一些注釋這一幕，真王到來(lái)后的位置有些奇怪，感覺格格不入是這樣嗎我們稍后再看說起扮演真國(guó)公的尹一峰，之前沒關(guān)注過這個(gè)人的演技，沒想到他演得真的很好原著中，這家伙是個(gè)有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)，只會(huì)欺負(fù)別人的花花公子翻拍中，他化身為應(yīng)景的大boss，心狠手辣，功夫驚人尹一峰的眼神和言語(yǔ)都栩栩如生，人物性格發(fā)生了變化，精彩程度不亞于原版里面的動(dòng)作戲不是很精彩，但是剪輯很犀利，這是鄭昌河一貫的優(yōu)勢(shì)武俠劇很少能與文學(xué)劇相契合在妻子遭伏擊伏擊的戲份中，打斗直接、殘酷，演員不斷砸碎門板、墻板，體現(xiàn)了穆妻的悲慘處境，既襯托出了人物的憤怒，也奠定了為后來(lái)的復(fù)仇主題打下基礎(chǔ)

最后的戰(zhàn)斗是由一名身穿白衣、打著雨傘的男子發(fā)起的。

這是非常具有傳奇色彩的最終的打斗場(chǎng)面普遍不如原作首先，這是一個(gè)室內(nèi)攝影棚的場(chǎng)景，無(wú)法捕捉到大雨中復(fù)仇的快感其次，戰(zhàn)斗中有很多元素，而且沒有原作那種拼命冒生命危險(xiǎn)的感覺這是影片的焦點(diǎn)日本武俠電影中動(dòng)作場(chǎng)面的基礎(chǔ)已經(jīng)發(fā)生了變化就連危及生命的武打場(chǎng)面，也要在新浪潮到來(lái)之前拆除沒有辦法解決這個(gè)問題原作中將炸藥扔進(jìn)火里的瘋狂能量是 20 世紀(jì) 70 年代的香港所感受不到的最終，穆俊杰攙扶著李麗麗飾演的孫美珍走開對(duì)于一部商業(yè)電影來(lái)說，這是一個(gè)非常巧妙的結(jié)局明明白白殺掉正妻，搶走小三的場(chǎng)面，更是對(duì)祖宗進(jìn)行了肆無(wú)忌憚、肆無(wú)忌憚的責(zé)備但從故事的發(fā)展來(lái)看，這個(gè)結(jié)局總體來(lái)說是有害的原著中，十一個(gè)武士全部被殲滅，只有一個(gè)浪人斬殺了大boss，痛快離開表達(dá)了武士對(duì)統(tǒng)治階級(jí)虛無(wú)主義的反抗和逃離體制的愿望，與《十三刺客》的結(jié)局類似翻拍版卻恰恰相反，讓每個(gè)人的命運(yùn)和過去的關(guān)系都發(fā)生了奇怪的轉(zhuǎn)折——家人沒了，國(guó)家沒了，知己朋友都死了，這對(duì)年輕夫婦能去哪里？羊毛帆布？這個(gè)幸福結(jié)局的改編補(bǔ)充了《邊城三俠》，并且可能反映了中國(guó)和日本武術(shù)文化中的一些重大差異，這些差異將在未來(lái)得到解決編劇特意把時(shí)間定在唐朝，大概是因?yàn)橹腥諆蓢?guó)的法律法規(guī)相似

里面的紅色非常正氣漂亮，確實(shí)有一種其他SB武俠片中沒有的沉穩(wěn)風(fēng)格。

原著作家老老的切腹節(jié)包含了各種風(fēng)俗習(xí)慣，翻拍版卻隱約提及，可見文化翻譯的失敗除了尹一峰之外，魏紅飾演的小黃人、凌云飾演的穆俊杰也都可圈可點(diǎn)，很有男人味鄭昌河顯然是為了更接近原著中那種令人心寒的感覺而刻意“壓制”他們，但這也帶來(lái)了另一個(gè)問題，那就是沒有武俠劇中的熱鬧氣氛的移植是一個(gè)關(guān)系到觀眾審美的話題目前還沒有很好解決總體來(lái)說，《六刺客》保留了原作的骨架、情緒、人物，同時(shí)調(diào)整了結(jié)局和風(fēng)俗方面的一些差異這是一個(gè)相當(dāng)不錯(cuò)的適應(yīng)它被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)最好的日本電影改編電影之一，比《邊城三俠》和《怪俠》更好

就自身水平而言，僅次于《十二金牌》和《奪魂鈴》，是一部可以與《大刺客》相媲美的武俠電影佳作。