《里斯本之戀》是“葡萄牙新電影”的代表作，但我覺得它的“新”主要表現(xiàn)在拍攝理念和對(duì)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的反思上有某介紹稱，這部電影也與康乃馨革命有關(guān)和很多愛情電影一樣，這部電影在愛情的呈現(xiàn)上并沒有什么新意只是一場(chǎng)關(guān)于“面包與愛情”的討論，男主角Júlio因感情失?。ɑ蛘哒f(shuō)理想愛情失?。┒鴼⑺懒伺鹘荌lda人們很難不產(chǎn)生厭惡女性的感覺（需要具體情況具體分析：創(chuàng)作者是否厭惡女性或者創(chuàng)作者表達(dá)了厭惡女性的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，但這部分分析都是個(gè)人主觀感受），但通過(guò)城市建筑，構(gòu)建出愛情與生存的理念，確實(shí)很合我的口味，因?yàn)閻矍?，在電影中常常化身為“理想”，永遠(yuǎn)飄浮在天空，而生存則不是問(wèn)題，它可以無(wú)需討論他們接觸了地面建筑物和街道這些堅(jiān)實(shí)的存在是它們之間的梯子，而這部電影的“梯子”確實(shí)是堅(jiān)實(shí)的，非常有美感它并不忽視城鄉(xiāng)的差異，也不放棄審美的堅(jiān)持影片的大部分構(gòu)圖都是基于建筑物的性格 （所以我還是理解《愛在里斯本》的翻譯） 電影中，當(dāng)Júlio和Ilda關(guān)系還不錯(cuò)的時(shí)候，極其低矮的修鞋店（Júlio到達(dá)里斯本后工作的地方）還沒有完全成熟成為底層的象征（伊爾達(dá)是一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭的女傭，當(dāng)他到那家修鞋店取需要修的鞋子時(shí)，他總會(huì)從商店的櫥窗里看到城市街道的景色當(dāng)伊爾達(dá)走近時(shí)到了窗戶處，不過(guò)她距離不遠(yuǎn)，店里的人都能看到她的全身，從外面往里看，都是正在工作的修鞋工們的腦袋，如果是一樓的普通窗戶的話，伊爾達(dá)的時(shí)候走到這樣的位置，至少里面的人不會(huì)看到她的腳） 隨著他們的感情發(fā)生變化，這些建筑物漸漸地開始仔細(xì)衡量距離與愛情有關(guān)至于“厭女癥”問(wèn)題，我認(rèn)為這樣的電影并不符合我們現(xiàn)在所呼吁的平等/女權(quán)主義，但我認(rèn)為創(chuàng)作者并不完全相信當(dāng)今社會(huì)厭女癥的社會(huì)話語(yǔ)體系時(shí)間 他對(duì)此有些擔(dān)憂可疑的影片的敘述者是胡里奧的叔叔阿豐索當(dāng)他帶著Júlio和Ilda參觀里斯本這座城市時(shí)，我感覺他并沒有認(rèn)真對(duì)待Ilda（他后來(lái)想讓Júlio和Ilda分手），但是當(dāng)他站在高處看這座城市時(shí)，創(chuàng)作者安排了三個(gè)人距離相機(jī)近處和遠(yuǎn)處伊爾達(dá)在阿豐斯的敘述中幾乎看不見，她被放置在距離攝像機(jī)最近的位置

他似乎不同意觀眾的“看不到”。

“伊爾達(dá)，我個(gè)人認(rèn)為這體現(xiàn)了創(chuàng)作者的態(tài)度胡里奧和伊爾達(dá)之間的關(guān)系因雙人舞而破裂他們走到了一個(gè)有很多年輕人跳舞的地方

伊爾達(dá)非常喜歡跳舞，并學(xué)會(huì)了當(dāng)時(shí)在那里跳的舞步，而胡里奧似乎沒有學(xué)也不想學(xué)。

期間還有另一對(duì)夫婦陪伴伊爾達(dá)；過(guò)了一會(huì)兒，胡里奧再也無(wú)法忍受頭痛，下樓去藥房買藥伊爾達(dá)回到舞池，接受了男人的雙人舞請(qǐng)求

然而，該男子在跳舞時(shí)開始騷擾他。

伊爾達(dá)、朱莉婭和伊爾達(dá)的一對(duì)夫婦過(guò)來(lái)幫忙，朱利奧買藥回來(lái)的時(shí)候就看到了這一幕

當(dāng)他們離開舞池時(shí)，其他三人故意疏遠(yuǎn)伊爾達(dá)；而此刻疏遠(yuǎn)的伊爾達(dá)在鏡頭中顯得十分格格不入。

她不明白為什么自己想要被這樣對(duì)待，或者也許她這樣做是因?yàn)樗煌馑麄儗?duì)她的態(tài)度她并沒有太在意她還在街上買了一塊爆米花，問(wèn)別人要不要吃伊爾達(dá)此時(shí)還不想理會(huì)伊爾達(dá)見狀，將一把爆米花扔向空中，然后用嘴接住了終于把抓到的爆米花吃了；影片中詳細(xì)描述了伊爾達(dá)吃爆米花的行為這一系列場(chǎng)景所傳達(dá)的態(tài)度似乎是，伊爾達(dá)完全有權(quán)利解釋自己的想法和行為——當(dāng)她想跳雙人舞時(shí)，她有權(quán)利接受另一個(gè)男人的邀請(qǐng)，而真正的錯(cuò)在于男人誰(shuí)猥褻了她；盡管當(dāng)時(shí)普遍的看法是不聽她的解釋并責(zé)備她胡里奧持刀刺傷伊爾達(dá)后，并沒有擺脫困境先是跑到酒吧把酒吧砸了，然后沖出酒吧，跑到馬路上，車流向他涌來(lái)……剛到里斯本，急切的他需要在這里站穩(wěn)腳跟，他不但沒有逃跑生存的困境，卻讓他變得更加，何去何從此時(shí)我們發(fā)現(xiàn)，愛情并不是導(dǎo)致他陷入陷阱的主要因素，而是他的“復(fù)仇”之刀刺傷了無(wú)辜的人（后來(lái)這種思想也體現(xiàn)在今村翔平的《我要復(fù)仇》中，但今村翔平的《我要復(fù)仇》）批判態(tài)度比較強(qiáng)烈，而且非常惡意）這種故事在中國(guó)電影中有一個(gè)更為熟悉的名字——《牯嶺街上面殺人事件》，而《里斯本之戀》則是葡萄牙音樂(lè)中翻唱的更為悠揚(yáng)的《里斯本青年謀殺事件》 Os Verdes Anos 似乎根本不是這些并不是電影歌曲中所說(shuō)的“深綠色的歲月”，而是“貧窮的綠色歲月”