十七年來，很少能拍出如此真實(shí)的傳記電影在那個撥亂反正的時代，電影不再是藝術(shù)，而是被各種參照所取代 《李時珍》雖然不乏批評，但一般都不是基于戰(zhàn)斗的《李時珍》開場頗有詩意電影的風(fēng)格，美術(shù)設(shè)計精美，韻味持久使用追蹤器拉船來固定物體表達(dá)了暗示行醫(yī)的難度和終生進(jìn)步的需要的趨勢他不應(yīng)該想到退出，否則就會害人害己隨后鏡頭一轉(zhuǎn)，表現(xiàn)手法從抒情的景物轉(zhuǎn)為寫實(shí)，著重描寫李時珍的前因后果，像紀(jì)錄片一樣講述故事電影里，李時珍完成了一項造福后世的宏偉工程，但在電影之外，《李時珍》的誕生并不像他們想象的那么容易

編劇張惠健的祖父以醫(yī)術(shù)聞名。

他本人學(xué)習(xí)中醫(yī)，了解中醫(yī)歷史他對李時珍也做了一些研究時機(jī)成熟時，他想把李時珍搬上銀幕劇本寫完后，得到了夏研的支持，上海電影制片廠也指派了二代導(dǎo)演沉復(fù)來執(zhí)導(dǎo)《李時珍》

但當(dāng)趙丹被邀請飾演李時珍時，卻被拒絕了。

在全國都在批評他之前在《武訓(xùn)傳》中扮演的角色的情況下，趙丹對歷史人物心有余悸，不敢輕易犯錯。

沉復(fù)努力地詢問了幾遍，將李時珍介紹給趙丹，并告訴他夏研同意開拍了趙丹這才同意了看到劇本的缺陷，他主動幫忙改正，全身心投入到電影中這種工匠精神讓《李時珍》的優(yōu)勢非常明顯引人注目的是高超的編劇功力看似輕描淡寫，卻能引出萬千溝壑比如電影中，李時珍正在給一位農(nóng)婦看病，她的家人告訴他，受害人包要來鬧事，請他過來李時珍置之不理，只顧治病救人但由于藥不對，李時珍只好親自回去取藥，然后回家同時，她與鮑鄉(xiāng)紳爭論，告訴他古書中記載的藥物混亂，所以她決心恢復(fù)草藥在這個片段中，李時珍一共完成了五件事為農(nóng)婦送藥，與鮑鄉(xiāng)紳爭論，展現(xiàn)醫(yī)者父母心，立志行醫(yī)，成為年輕人的榜樣，龐憲決定拜他為師這五件事看似雜亂無章，但經(jīng)過編劇的巧妙組合，組合成一條主線，承前啟后，有著完美的因果關(guān)系，可見編劇的功力另一種描述是李時珍年紀(jì)大了，導(dǎo)演把跌宕起伏簡化為簡單為了培育草藥，李時珍、老魏、龐憲前往各地尋找藥材雪夜里，他們在半山腰的茅草屋里休息

這段時間，李時珍離開家鄉(xiāng)多年。

她的衣服被撕破了，她必須自己縫補(bǔ)她走到煤油燈前加油，但經(jīng)過多次嘗試，還是沒能做到這個小動作有兩個含義一是李時珍年紀(jì)大了，視力大不如前二是李時珍思念家人，表達(dá)妻子的辛苦好的導(dǎo)演總是能看到細(xì)節(jié)作為第二代導(dǎo)演，陽光延續(xù)了第一代導(dǎo)演講好故事的特點(diǎn)，并不斷拓展，讓中國故事片越做越好雖然這一點(diǎn)在《李時珍》中清晰可見，但戲劇的拐杖并沒有消失例如，影片中有很多歌劇的影子，服務(wù)和配樂都來自歌劇但故事的節(jié)奏卻很舒服

它依靠五幕劇的開始、發(fā)展、高潮、結(jié)局和尾聲，清晰地交代了李時珍的所作所為以及當(dāng)時社會的善惡。

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李時珍為何當(dāng)醫(yī)生？因?qū)掖慰婆e落第，故不為進(jìn)士他從小就熱愛醫(yī)生

由于當(dāng)時的醫(yī)生地位低下，不受寵，父親故意讓他去做其他事情。

回家路上，他被他堅強(qiáng)的意志所感動，并傳授他醫(yī)術(shù)李時珍為何要修煉本草？看到包先生用錯誤的《本草書》治病，賣假藥，讓很多人的病加重了，救人的醫(yī)生也被卷入其中

這件事發(fā)生后，李時珍讀了很多本草書籍，發(fā)現(xiàn)其中錯誤百出，遺漏百出。

以前的本草書已經(jīng)不適合現(xiàn)在的環(huán)境了，所以他想重新制作本草書，造福天下李時珍為何決定親自行醫(yī)？由于朝廷不靠譜，他們離開嘉靖，來到了隆慶他們都追隨金丹玉露，拋棄中醫(yī)，如同破鞋一樣

他治好了太子的病，楚王委以重任。

后來他被轉(zhuǎn)到太醫(yī)院，在那里他讀了很多醫(yī)學(xué)書籍他以為自己遇到了志同道合的人，結(jié)果卻都是迂腐的李時珍無法忍受他們的不作為和統(tǒng)治者的愚昧，于是就有了濟(jì)世之心他一怒之下辭職回到家鄉(xiāng)，親自實(shí)施這個龐大的計劃好在他行醫(yī)多年，好名聲口口相傳無論他走到哪里，總會有很多人來幫助他，為他從懸崖上采藥，陪他去深山老林在這個過程中，趙丹精湛的演技支撐起了影片的后半段別人表演時總是用口音，動作充滿舞臺劇風(fēng)格，但趙丹的表演完全脫離了文明戲劇的痕跡，與電影融為一體李時珍年輕時的場景，難免與趙丹的詮釋有些出入，因?yàn)楫?dāng)時趙丹年紀(jì)較大但到了中老年，趙丹的表現(xiàn)簡直讓人嘆為觀止

他的每一個眼神、每一句臺詞、每一個動作都那么精準(zhǔn)、有穿透力，仿佛站在觀眾面前的是真正的李時珍，而不是演員趙丹。

尤其是影片最后他站在河邊眺望遠(yuǎn)方的鏡頭場景由遠(yuǎn)到近、由全景到近景變化趙丹站在岸邊無言以對光是看著他的眼睛就是一場精彩的戲劇

這樣的結(jié)局也呼應(yīng)了李時珍父親一開始的告誡“學(xué)醫(yī)如逆水行舟，不進(jìn)則退”。

李時珍晚年已對其進(jìn)行修訂，但刻印困難重重李時珍帶著徒弟龐憲從南京回來后，先是發(fā)現(xiàn)了一株常青植物，隨后又看到河邊有追隨者喊口號、拉船但他的徒弟告訴他，河里什么也沒有龐憲以為師父因?yàn)椤侗静菥V目》無法發(fā)表而傷心，在旁邊放聲大哭李時珍見狀，趕緊開導(dǎo)他，以樂觀的心態(tài)面對一切

其實(shí)這個場景很有意義，是導(dǎo)演故意的。

李時珍發(fā)現(xiàn)，長青《本草綱目》的比喻最終會永遠(yuǎn)長存。

李時珍的追隨者拉船順流而下的景象，指的是一個新的開始。

追隨者拉船的日子很辛苦現(xiàn)在追隨者走了，船也走了，看來問題和障礙都過去了

《本草綱目》一定會出來，子孫后代一定會受益。

可惜的是，在當(dāng)今商業(yè)化猖獗的時代，這種電影已經(jīng)消亡了沒有人愿意付出艱苦的努力來打磨一部幾乎不可能暢銷的電影觀眾們都認(rèn)為票房高低，但沒有人愿意談?wù)撍囆g(shù)

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