1、將蒼涼融入傳奇中國的一些戲劇有一種創(chuàng)造夢想的傾向就是要創(chuàng)造浪漫和傳奇故事中的人物都充滿了仙氣，很少受到日常生活瑣事的影響有些中國電視劇聚焦現(xiàn)實，展現(xiàn)人間冷暖我們總能在故事的人物身上找到身邊人的影子 《獵狐》這部劇看了四集，想起來也是百感交集當王凱飾演的夏遠和胡軍飾演的楊建群參與調(diào)查不同的案件時，你會覺得他們很酷，很不凡但他們生活中的一些細節(jié)卻讓我感受到了小人物生活的辛酸第一集一開始，夏遠的未婚妻于小慧給警察同事們送餃子楊建群稱贊小慧賢惠，同時勸說夏遠盡快回家娶她告訴他任何事情然而夏遠卻猶豫了，說自己缺錢，也缺時間見自己幫不了她解決問題，楊建群不再談?wù)撨@個話題又比如，第一集中，楊建群的妹妹楊建秋來到了他家他提到，他大專畢業(yè)后很難找到工作楊建群抱怨自己沒有多少人脈隨后，楊建群送楊建秋出去時，問她給嫂子送禮物花了多少錢楊劍秋說花了幾百塊錢他先是指責妹妹不花錢，然后給了她1000元，并囑咐她以后有問題就尋求幫助哥哥這種兄弟姐妹之間血濃于水的場景，大概就是中國社會大多數(shù)家庭生活的真實寫照另外，即使對于楊劍秋來說，購買這款面霜也是一筆巨大的開支但楊建秋走后，楊建群的妻子卻用楊建群姐姐給她的藥膏給她擦腳然后鏡頭顯示妹妹在狹窄的房間里用鍋蓋當碗盛剩菜這一幕不禁讓我想到“豪門酒肉滿堂，路凍死”這些細節(jié)讓節(jié)目充滿了現(xiàn)實生活，從而無形中拉近了節(jié)目與觀眾的距離

記得近年來，偵探劇中不少正派反派都充滿了傳奇色彩。

它們要么有非凡的來歷，要么有一些極其非凡的屬性，甚至有一些特殊的功能或者編劇經(jīng)常掩蓋他們的家庭背景，簡化他們與親人的關(guān)系，以強調(diào)他們的獨特性我不想爭論這種設(shè)計風格，因為它確實可以使角色形象更加光彩奪目，更具吸引力但《獵狐》真正的主角不再是生活在日常現(xiàn)實之外的超級英雄他們常常面臨生存問題但它們所充滿的生活氣息卻能讓觀眾沉浸其中，有利于產(chǎn)生共情為了讓父親的病康復，讓楊建群能夠順利讀書，當時的楊建秋承擔起了照顧父母的責任，耽誤了學業(yè)，最后只得讀了專科學校他為了家人犧牲了很多后來在哥哥的幫助下，他進入了一家銀行工作

但他的頂頭上司趙海清卻與王柏林派關(guān)系密切。

于是，他很快就成了王氏集團的棋子，并逐漸陷入了財務(wù)陷阱對于重視親情的楊建群來說，妹妹楊建秋是他的軟肋因此，在姐姐的影響下，他的理智吞噬了他的情感，他一度決定參與王氏集團的犯罪活動這些情節(jié)都給觀眾留下了懸念由于故事還在繼續(xù)，我們不知道卷入金融犯罪的楊建群是否已經(jīng)黑化，或者是否有特務(wù)準備趁機趁虛而入但在他身上我們看到了愛與法之間的矛盾關(guān)系，就像水與火一樣矛盾楊建群所呈現(xiàn)的情感與法則的沖突，給了人物更多的探索空間，讓人物塑造更加立體更重要的是，日常生活的艱辛和壓力將楊建群一步步推入沼澤，這似乎表明英雄的勝利不僅僅是某個猙獰的終極反派，而是生活本身大多數(shù)偵探劇中，男主通常都是無私的，很少會對反派產(chǎn)生曖昧的興趣不過《獵狐》這樣的劇情更接近現(xiàn)實畢竟，現(xiàn)實世界從來沒有黑白之分，人性也沒有善惡之分這樣的故事不僅塑造了英雄的形象，也給了英雄一個重生的機會也就是說，這部劇里幾乎沒有真正的英雄，有的只是一群尚有良心、充滿敬業(yè)精神的凡人還有，第一集中，當錢程準備跳樓自殺時，夏遠立即跳過欄桿，緊緊握住她的手楊建群緊緊地抓住了夏遠我記得在《超人》這樣的好萊塢電影中，擁有超能力的超人可以利用他們的飛行和攀巖能力來拯救從高樓墜落的人們很多動作片還經(jīng)常出現(xiàn)“最后一刻救人”（即在關(guān)鍵時刻救人），這讓觀眾感到恐懼的同時又充滿希望然而，《獵狐》并沒有給我們這些愿望懸在半空的錢程想掐斷夏遠的手指，讓自己在圍觀者的尖叫聲中倒下，永遠拋下妻子和年幼的孩子如果像超級英雄這樣的電影和電視劇通過展示英雄拯救處于危險之中的人來消除觀眾對毀滅的恐懼所以《獵狐》這次失敗的救援似乎告訴我們，遺憾和無常才是人生的本質(zhì) 《獵狐》這樣一個建立在生命之上的傳奇，給了這個傳奇一種蒼涼的感覺 2.寫歷史和時事《獵狐》圍繞工人討工資的故事雖然故事空間是虛構(gòu)的城市江城，但故事的時間線索是有跡可循的——2007年，股市崩盤，無數(shù)投資者的資金被困在股市中，那些利用公募資金或募集資金的人炒股人們要么陷入巨額債務(wù)，要么貪污受賄劇中，芙蓉廠廠長錢程因用工人工資投資股市，被追債人圍在家門口（后來劇情改為被其他投資公司侵吞）最終，他試圖劫持王柏林來取錢，但無濟于事，他只得跳樓自殺這一幕只是當年股市崩盤后社會上發(fā)生的諸多悲劇的一個縮影工人們索要工資只是一個指標，它會導致后來出現(xiàn)一些財務(wù)上的黑暗故事，比如制藥公司操縱股價賄賂媒體，以及政治和企業(yè)勾結(jié)以保護彼此以獲取利潤換句話說，它只是一件隱秘的外衣，隱藏著更加殘酷的社會現(xiàn)實另外，劇中王柏林準備送家人去美國，馬士才準備逃跑

這體現(xiàn)了“外訓”現(xiàn)象，這也是近年來的熱門話題。

這些劇情設(shè)定真的讓我很不爽這樣的震撼并不是因為難以想象，而是因為它太真實了，真實得好像我們都經(jīng)歷過，或者現(xiàn)在正在經(jīng)歷畢竟，2007年的股災是真實存在的，銀行家操縱股市，散戶被排擠，媒體成為權(quán)貴的喉舌，腐敗分子卷走巨款這些混亂在我們的生活中時常發(fā)生之中 3. 誰是獵人，誰是狐貍？偵探劇通常會先創(chuàng)造一個游戲，然后讓不同的角色圍繞這個游戲相互競爭因此，這類劇中的人物往往可以分為情境創(chuàng)造者、情境破壞者、復仇者、沉淪者等角色像《獵狐》這樣沒有終極英雄的劇，設(shè)定和打破局面并沒有絕對的區(qū)別換句話說，劇名《獵狐》似乎意味著劇中偵查案件的人是獵人，而作案者是狐貍但在看劇的時候我發(fā)現(xiàn)，在這部劇中，獵人和狐貍并沒有絕對的區(qū)別確實，楊建群和夏遠在負責金融研究的時候，就像兩個尋找獵物的獵人但當他們屢次落入王柏林設(shè)下的陷阱時，他們也像蜘蛛網(wǎng)一樣成為獵物從更大的角度來看，楊劍秋、于曉輝、馬世才等人已經(jīng)成為王柏林等金融犯罪分子的棋子虛榮的于曉慧最終陷入金錢陷阱，難以逃脫貪婪的王柏林、郝小強終究會面臨自己貪婪的反噬從某種程度上來說，劇中的很多人物其實都是這個名利世界的犧牲品他們都是有史以來的失敗者