《聯(lián)華交響曲》，1937年聯(lián)華出品，中國原創(chuàng)故事片，不知道是不是第一部 總體而言，這八部短片受到了當(dāng)時(shí)抗日運(yùn)動(dòng)和民族解放主題的影響此外，20世紀(jì)30年代興起的左翼運(yùn)動(dòng)也對(duì)他們投下了批評(píng)的基調(diào)盡管抗日題材影片的評(píng)論十分嚴(yán)酷，社會(huì)批判的內(nèi)容簡單而無意義，但除此之外，我們?nèi)匀豢梢钥吹接新曤娪皶r(shí)期這些導(dǎo)演的研究 1. 《兩毛錢》蔡楚生編劇，司徒慧敏導(dǎo)演單一硬幣的流通所引起的社會(huì)認(rèn)知不過，導(dǎo)演對(duì)故事的處理卻不太常見，這可能是由于短片的可能性所限；社會(huì)的批評(píng)也很明顯，但左翼激進(jìn)主義明顯雖然對(duì)創(chuàng)作者和當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境有一個(gè)“控制賬戶”是必要的，但現(xiàn)在來看，仍然需要看到這種態(tài)度對(duì)作品造成的負(fù)面影響 ps：這部電影里有蘭平我看到他也演過很多電影 嘴巴太大了 顯然是在南亞 2. 《春閨夢斷》由費(fèi)穆編劇并執(zhí)導(dǎo)有些人夢見兩個(gè)女人但我不明白的是，為什么這些夢境會(huì)接二連三地發(fā)生，為什么會(huì)有兩個(gè)女人，為什么這兩個(gè)女人會(huì)睡在一起 夢的情節(jié)太明顯了沒有其他辦法國難迫在眉睫，做夢也要抗日我們來談?wù)劚憩F(xiàn)主義風(fēng)格這似乎之前已經(jīng)討論過但我不認(rèn)為費(fèi)穆在這里創(chuàng)造的荒涼的人造世界可以被歸類為反動(dòng)的首先，它是夢境的內(nèi)容，并不是用來代表電影中的現(xiàn)實(shí)；其次，這個(gè)動(dòng)作和鏡頭看起來很流暢、穩(wěn)定雖然體現(xiàn)了蕭森的恐怖，但并沒有真正凸顯出他自身外表的自由然而，堅(jiān)持所謂的表現(xiàn)主義在我看來是可笑的現(xiàn)實(shí)是費(fèi)穆試圖做夢 3. 《陌生人》譚有六編劇、導(dǎo)演一位父親因貪婪而錯(cuò)誤地救了殺害兒子的兇手八部電影中，這一部的導(dǎo)演譚友六，后面的朱士林、何夢旭都是商業(yè)片導(dǎo)演坎坷與蔡楚生同為名門望族，有很高的藝術(shù)成就他們是蓮花的族長；孫喻和費(fèi)穆在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是先驅(qū)，在今天也受到高度尊重是的，但是 這八部電影中，當(dāng)時(shí)的三位商業(yè)電影導(dǎo)演都能夠講好故事，突出自己的想法我最喜歡的一部是何夢旭導(dǎo)演的《月下小景》首先我們來談?wù)勥@部電影故事比較平靜完整，有一個(gè)高潮的展開和發(fā)展鄭君麗的表演非常精彩不過整部影片并沒有什么特別之處，高潮處搖晃樹枝的蒙太奇似乎被剪得太頻繁了 4. 《三人行》

高層和底層管理者。

像卓別林這樣的三人剛剛出獄，立志為社會(huì)做出貢獻(xiàn)他們?cè)谫惣酒陂g經(jīng)常開玩笑最終，他們?yōu)槟赣H誤殺稅吏承擔(dān)責(zé)任，將她再次投入監(jiān)獄故事很好，可惜笑點(diǎn)不多韓蘭根和尹秀岑，前者很小，后者很胖在1930年代的漫畫書中，第一個(gè)出現(xiàn)為“無意義”，而第二個(gè)則出現(xiàn)為“瘋狂”他們的表演參考了卓別林，但他們的形象不同 5. 《月下小景》由何孟復(fù)編劇并執(zhí)導(dǎo) 9月18日后逃往上海的東北人，無衣無食他多次嘗試搶劫，但都失敗了他終于見到了父親，但最終卻沒有認(rèn)出他中國式憂郁的黑色電影是我的最愛之一前幾張照片非常漂亮，立刻就把人帶入了荒涼的環(huán)境中第一個(gè)是一輪很圓的月亮，月下有一對(duì)情侶到目前為止，演出的夜晚是又冷又熱，但情緒不穩(wěn)定的原因有兩個(gè)一是旋律——鋼琴上一個(gè)音符的重復(fù)，然后有幾個(gè)黑色的人影走在前面最后這一槍，立刻就打中了隱藏在黑暗中的男人，現(xiàn)在更是破壞了氣氛然后他讓演員獨(dú)自一人，鏡頭轉(zhuǎn)向充滿光線的煙霧——吸煙時(shí)散發(fā)出來的煙霧這個(gè)鏡頭很特別通常先拍攝人物吸煙，然后將煙霧與煙霧一起拍攝然而，這里的場景首先是在漆黑的夜晚拍攝的，突出了荒涼的世界，然后有一個(gè)無家可歸的人拿著香煙，收音機(jī)里也播放著音樂隨后，無家可歸的男子和他的妻子被安置在一個(gè)房間里夫妻倆感到不安，就離開了這時(shí)，警察趕到，將流浪漢帶到另一個(gè)街角后離開其中穿插著演員拔出槍的鏡頭，表明了他的意圖有沖突：一是無家可歸者與夫婦之間的沖突，二是無家可歸者與警察之間的沖突，三是警察與警察之間的沖突此外，參與者與無家可歸者之間還存在沖突這些沖突非常令人興奮，而且可以非常嚴(yán)格地處理但在這里，導(dǎo)演用緩慢的弦樂、繚繞的煙霧、美麗的月光，以及最重要的是流暢的剪輯來避免這些沖突很符合他電影的主題和悲傷基調(diào)，這樣的處理非常巧妙然后，全片最好的一個(gè)鏡頭出現(xiàn)了：滿月的倒影被煙頭掉落的漣漪打碎，形成一個(gè)顫抖的弧形光點(diǎn)這個(gè)鏡頭的影響也是非常明顯的之后，演員就會(huì)實(shí)施搶劫在此之前，沖突依然隱藏在沉默之下這張照片結(jié)合了前后的氣氛 （當(dāng)然，音樂的和聲也起到了這個(gè)作用，但是這里運(yùn)用得不太好）然后故事就開始了值得一看的短片 6. 《鬼》由朱士林編劇并執(zhí)導(dǎo)女孩總是擔(dān)心鬼魂旁邊的叔叔羨慕她的美貌，晚上裝鬼他強(qiáng)迫女孩在他家過夜，然后強(qiáng)奸了她女孩終于醒悟，認(rèn)為人真是鬼這部像通俗漫畫一樣的短片優(yōu)點(diǎn)是故事完整，前因后果一目了然，就像《陌生人》一樣但除此之外沒有其他什么突出的地方原本《來自鬼魂》這一集是爭議時(shí)刻，卻倉促完成，令人悲哀 7. 《瘋?cè)丝裣肭穼O宇編劇并執(zhí)導(dǎo)一名男子因妻子和孩子被日本飛機(jī)炸彈炸死而精神失常他被關(guān)進(jìn)瘋?cè)嗽?，高喊“?zhàn)斗！”一整天主角發(fā)瘋的場景剪輯得有點(diǎn)混亂但有一個(gè)瘋?cè)嗽旱膭?dòng)作鏡頭，讓人印象深刻也幾乎沒什么可說的，因?yàn)檫@完全是一部口號(hào)片，在當(dāng)時(shí)是有實(shí)用價(jià)值的損失慘重，但口號(hào)卻很強(qiáng)烈 8. 《小五義》由蔡楚生編劇并執(zhí)導(dǎo)一家六口，母親是孤兒，四個(gè)兄弟和一個(gè)妹妹，父親是個(gè)瘋子漸漸地，“父親的朋友”住進(jìn)了屋子，就連小女兒也被強(qiáng)行偷偷帶走最終，一家人奮起反抗，將歹徒趕走這部電影也是一部口號(hào)電影或許作為當(dāng)時(shí)的知名導(dǎo)演，如果不是拍了幾部這樣的電影來明確自己的野心，輿論就會(huì)批評(píng)他另一方面當(dāng)然是國家滅亡、家庭滅亡他們手中的膠片就是他們的武器在那個(gè)世界長大的中國人非常愛國，是我們今天無法想象的

這些口號(hào)片的拍攝并不是因?yàn)樗鼈兊乃囆g(shù)成就，而是因?yàn)樗鼈儾蹲降搅水?dāng)時(shí)整個(gè)中國一代人的悲傷和憤怒。

不過現(xiàn)在還不清楚，但這并不是因?yàn)樗麄儫o能，而是因?yàn)榄h(huán)境的限制恐怕這也是中國電影人特有的危險(xiǎn)

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