意大利是一個(gè)美麗、浪漫、令人向往的國(guó)家美國(guó)電影制片人也在意大利拍攝了許多經(jīng)典的愛(ài)情電影除了大家熟知的《羅馬假日》，還有《噴泉里的三枚硬幣》、《那不勒斯之戀》和《我心屬于你》等待視頻這類電影更像是一部旅行風(fēng)景片，其中包括意大利美食、音樂(lè)和風(fēng)景（大海、漁船、教堂和熱鬧有趣的街道）就連意大利的太平間也特別漂亮 《兩代情》和一般的愛(ài)情電影有點(diǎn)不同

它更多的是一部意大利喜?。ňS托里奧·德·西卡風(fēng)格的喜?。?/p>比利·懷爾德將他的傳統(tǒng)美國(guó)喜劇與意大利喜劇很好地結(jié)合起來(lái)懷爾德此前在法國(guó)拍攝過(guò)兩部浪漫電影，浪漫喜劇《黃昏之戀》和浪漫鬧劇《花街神女》這次他去掉了荒誕的情節(jié)，用現(xiàn)實(shí)的手法和優(yōu)雅的黑色幽默來(lái)詮釋這個(gè)悲傷的故事色彩歷史 《兩代情》的原名是“Avanti”，在意大利語(yǔ)中是“前進(jìn)”的意思這是溫德姆在船上第二次見(jiàn)到帕梅拉時(shí)說(shuō)的，當(dāng)時(shí)她正在練習(xí)意大利語(yǔ) 此后在影片中也多次出現(xiàn)當(dāng)他敲門(mén)時(shí)，他回答“Avanti”，意思是“請(qǐng)進(jìn)”；溫德姆想要親吻帕梅拉，帕梅拉說(shuō)“Avanti”，意思是“繼續(xù)”用在片名中時(shí)，應(yīng)該是：“延續(xù)”（上一代人的愛(ài)情的延續(xù)，影片結(jié)束時(shí)，新一代人的愛(ài)情也將繼續(xù)）意大利是一個(gè)浪漫的國(guó)家，“風(fēng)流韻事”就像他們的四小時(shí)午餐制度一樣常見(jiàn)（酒店經(jīng)理的兄弟和法官有一個(gè)情婦；驗(yàn)尸官認(rèn)識(shí)當(dāng)?shù)厮械墓褘D......）克萊夫·雷維爾飾演的酒店經(jīng)理很好地體現(xiàn)了意大利人的愛(ài)情觀，意大利人的愛(ài)情至上的態(tài)度在他身上得到了體現(xiàn)他極力隱藏“威利和凱特”和“溫德姆和帕梅拉”之間的地下戀情，這實(shí)際上是他對(duì)戀人的尊重影片的主題看似歌頌不忠的道德立場(chǎng)，但撇開(kāi)“不忠”看本質(zhì)，父母的“威利和凱特”和孩子的“溫德姆和帕梅拉”都在意大利在獨(dú)特的氛圍下成長(zhǎng)的愛(ài)情男主經(jīng)歷了與父輩相同的經(jīng)歷，發(fā)現(xiàn)這是一段美好的愛(ài)情而不是骯臟的事情，所以他也放棄了自己的立場(chǎng)，與帕梅拉一起“換包”，拍出了《威利和凱特》 愛(ài)情埋葬在意大利 “意大利不是一個(gè)國(guó)家，而是一種感覺(jué)”這是女主人公的一句話，寓意深刻可見(jiàn)，美國(guó)和意大利對(duì)愛(ài)情和生活的觀念和態(tài)度截然不同：美國(guó)人如何利用生活，意大利人如何享受生活

溫德姆初到意大利時(shí)，他用各種方式解釋了這種老式的美國(guó)文化與意大利文化的不相容。

他對(duì)意大利的官僚主義和漫長(zhǎng)的四小時(shí)午餐時(shí)間制度以及無(wú)味的咖啡表示強(qiáng)烈不滿這讓他非常不舒服但在意大利幾天后，他逐漸開(kāi)始適應(yīng)而他也一改快速、傲慢的工作態(tài)度，轉(zhuǎn)而緩慢、輕松的生活方式同時(shí)，男女主人公對(duì)于愛(ài)情和生活有著完全不同的觀念和態(tài)度：溫德姆是一個(gè)傳統(tǒng)而保守的美國(guó)人他對(duì)婚姻和事業(yè)都小心翼翼，所以父親的不忠徹底破壞了兒子在父親心目中的良好形象帕梅拉則不同她從一開(kāi)始就對(duì)母親表現(xiàn)出尊重和贊美在酒店體驗(yàn)過(guò)母親的生活方式后，她骨子里傾向于向母親學(xué)習(xí)導(dǎo)演在處理帕梅拉的情緒變化時(shí)用了一個(gè)非常有趣的現(xiàn)象：她的幸福感與她對(duì)節(jié)食的渴望成正比——起初她是一個(gè)無(wú)聊而被動(dòng)的節(jié)食者，她對(duì)自己的身體非常不滿意；后來(lái)她愛(ài)上了男主最后，她不顧身材拼命地吃 （注：原本身材嬌小的女演員朱麗葉·米洛斯為了充分演好這個(gè)角色，在6周內(nèi)增重了25磅） 片尾：女：下次見(jiàn)面時(shí)，我一定會(huì)比現(xiàn)在瘦男：如果你減掉一磅，我們的關(guān)系就結(jié)束了 （這和Wyndham最初稱她為“屁股大的胖女孩”有很大不同他希望Pamela做真實(shí)的自己，不受任何事物的限制同時(shí)，正是因?yàn)閻?ài)她，所以他不會(huì)關(guān)心她的胖瘦（和帕梅拉的母親一樣，凱特也不想讓父親知道她收入低，因?yàn)樗龕?ài)他）張婉婷導(dǎo)演 《玻璃之城》當(dāng)然是根據(jù)這部電影改編的不同的是，《玻璃之城》將兩代人愛(ài)情的時(shí)空交織在一起，平行展現(xiàn) 《兩代情》的高明之處在于，它用一代人的故事來(lái)描述兩代人的經(jīng)歷

同樣的酒，同樣的桌子，同樣的坐姿，同樣的音樂(lè)，還有女主角所說(shuō)的“像兩只美麗的小海豹”一起赤身裸體躺在巖石上曬太陽(yáng)。

比利·懷爾德幽默：在開(kāi)場(chǎng)場(chǎng)景中，杰克·萊蒙乘坐一架小型飛機(jī)降落在機(jī)場(chǎng)，然后去搭乘一架大型客機(jī)雖然驗(yàn)尸官的出場(chǎng)時(shí)間不多，但他的表演很精彩他快速、機(jī)械化的效率與意大利緩慢的生活節(jié)奏形成鮮明對(duì)比當(dāng)演員看到父親衣柜里的漂亮衣服時(shí)，服務(wù)員告訴他，父親其實(shí)有一套傳統(tǒng)的正裝，但他現(xiàn)在穿的是它一名90多歲的老人坐在輪椅上，由兩名身材高大的年輕護(hù)士照顧后來(lái)我們發(fā)現(xiàn)，老人根本沒(méi)有腿，沒(méi)有腳他可以和女護(hù)士一起跳舞、玩耍比利·懷爾德有一個(gè)非常經(jīng)典的幽默設(shè)計(jì)：意大利小圖托因?yàn)槠咸褕@被毀而前來(lái)勒索，遇到了同樣是意大利人的酒店經(jīng)理，說(shuō)：“我們用英語(yǔ)交流吧”酒店經(jīng)理問(wèn)他為什么，他回答說(shuō)：“我不想讓其他人（酒店周圍）理解（其實(shí)比利·懷爾德是想讓觀眾明白）懷爾德深受劉別謙電影的影響，《你逃我也逃》在開(kāi)場(chǎng)時(shí)也使用了同樣的處理手法巧妙的結(jié)局：比利·懷爾德電影的結(jié)局往往非常黑色幽默且出人意料在《兩代情》中，男女主角用計(jì)將“威利和凱特”埋在了意大利和威利的棺材里里面是布魯諾，一名偷渡到美國(guó)并被移民局驅(qū)逐出境的仆人這樣的安排不僅圓了布魯諾的“美國(guó)夢(mèng)”，也讓“威利和凱特”的愛(ài)情揪心了影片在意大利的土地上繼續(xù)進(jìn)行，因?yàn)樗麄冎肋@是父母心中最美好的交易男女主角還約定每年7月15日至8月15日在此相聚總體來(lái)說(shuō)，影片的基調(diào)黑暗，有葬禮，有尸體聚集，但比利·懷爾德卻用極其優(yōu)雅的黑色幽默將其平衡得恰到好處這個(gè)程度太難掌握了，而懷爾德做到了極端！