經(jīng)歷了一場突如其來的疫情后，電影創(chuàng)作者開始將目光轉向現(xiàn)實，思考疫情下的生存狀況以及疫情帶來的深遠影響于是，這兩年電影界誕生了很多疫后電影其中，去年獲得柏林電影節(jié)金熊獎的《倒霉性愛，發(fā)狂黃片》可謂是這部新類型片的開山之作，它利用性愛視頻泄露引發(fā)的爭議來揭露人們的郁悶以及疫情時代無處發(fā)泄的心理狀態(tài)；戛納“導演雙周”單元首映的又一影片《月八日記》以戲中戲的形式講述了疫情期間電影人堅持創(chuàng)新、苦中取樂的故事去年還有一部值得關注的“后疫情電影”，來自阿貝爾·費拉拉的《零和一》這位一向難以歸類的導演，在20世紀90年代的小圈子里憑借多部講述紐約邊緣人的獨立電影而小有名氣他不僅獲得了戛納提名，還俘獲了眾多編輯的心近年來，它又重新回到了公眾的視野繼《西伯利亞》和《托馬索》入圍柏林和戛納之后，這部《零和一》在去年獲得了洛迦諾電影節(jié)最佳導演獎，似乎標志著這個時代的到來他的心，讓所有評委都感到心酸影片講述了美國大兵JJ來到意大利羅馬，被疫情擊潰、阻攔的故事他一方面尋找失蹤多年的兄弟，另一方面調(diào)查追蹤恐怖分子當一枚炸彈襲擊梵蒂岡時，他開始尋找并對抗威脅全世界生命的未知敵人這是一個模糊的故事：手持攝影、昏暗的燈光、驚險連綿的配樂氛圍、亦敵亦友的人物……我曾經(jīng)嘲笑費拉拉故作神秘的風格，沒想到疫情下的末日感覺就像是完美的搭配眾所周知，疫情給世界各地帶來了嚴格的封鎖和社會隔離措施就像影片中實行宵禁的羅馬城一樣，街上幾乎沒有人行走這不僅擾亂了正常的生活秩序，也成為各種混亂的滋生地：疫情陰謀論、政治內(nèi)訌、宗教危機、信仰崩潰、無政府主義犯罪……這些都體現(xiàn)在晦澀的圖像和情節(jié)中告訴恐怖分子炸毀梵蒂岡的場景充滿了劣質(zhì)特效，但已經(jīng)積累了足夠的沖擊力，但特警隊使用水刑折磨嫌疑人的場景似乎更令人震驚；黑白界限模糊，善惡亦然

很難區(qū)分中國性工作者和美麗的俄羅斯間諜。

誰是真正的敵人？在相機和手槍同樣能殺人的時代，這個答案值得深思另一件值得注意的事情是導演對視頻圖像的癡迷這是一個人人都沉迷于屏幕的時代，正如片中男主角被調(diào)侃時所說的那樣疫情迫使人們依靠這種方式相互交流，但這種技術也帶來了問題，甚至死亡騷亂的證據(jù)通常隱藏在視頻片段中影片中秘密抓獲的俄羅斯間諜材料就是一個例子費拉拉的觀點與拉杜·裘德的觀點相似，拉杜·裘德的作品講述了一名女教師因手機上拍攝的性愛錄像被意外刪除而遭遇一系列危機的故事疫情時代，視頻連線是一種重要的聯(lián)系方式，但費拉拉對此持悲觀態(tài)度不過，他在影片的開頭和結尾使用了兩部紀錄片，其中男主角出場并用自己的話回答問題

它們也以手機視頻的形式出現(xiàn)。

這些不是幕后剪輯在我看來，它們?nèi)匀粦摫灰暈殡娪暗囊徊糠?正如伊森·霍克所說，他本人并沒有完全理解這部作品，但他仍然相信導演的想法，仿佛疫情過后的未來依然充滿希望這次疫情不僅給導演帶來創(chuàng)作限制和影響，也給世界帶來了新的角度和視角

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