法國(guó)電影《開(kāi)戰(zhàn)》用非常寫實(shí)的拍攝手法，講述了一個(gè)非常典型的戰(zhàn)斗動(dòng)作的故事

作為無(wú)產(chǎn)階級(jí)的一員，我一直對(duì)這類題材的電影很感興趣，比如《惡老板》《抱歉打擾》，一部底層人民表達(dá)自己的純喜劇，《三和人才市場(chǎng)》，一個(gè)海外講述的中國(guó)故事。

看法 《開(kāi)戰(zhàn)》以上都不是，這不是一個(gè)真實(shí)的故事，盡管抗議人群的真實(shí)圖像和交替出現(xiàn)的電視新聞畫面會(huì)給你一種臨場(chǎng)感；它也不是一部情色電影，因?yàn)橛捌浞窒蛴^眾展示了罷工斗爭(zhēng)的艱難、殘酷和悲劇沒(méi)有主角的光環(huán)，沒(méi)有正義的勝利罷工實(shí)際上是什么樣的？我們大多數(shù)人可能不知道身邊有農(nóng)民工討工資，有勞動(dòng)仲裁，有程序員在抗議“996工作制”，但真正的罷工卻離我們很遠(yuǎn)我們大多數(shù)人只知道歐美發(fā)達(dá)國(guó)家擁有完善的工會(huì)制度、自由示威、以及可觀的失業(yè)救濟(jì)金但殊不知，歐美國(guó)家的工人在面對(duì)大公司時(shí)也非常脆弱和無(wú)助《開(kāi)戰(zhàn)》這是關(guān)于一個(gè)法國(guó)小鎮(zhèn)的故事，一家德國(guó)跨國(guó)公司決定關(guān)閉其工廠超過(guò) 1,100 名法國(guó)工人面臨失業(yè)以演員勞倫為首的工人立即被工會(huì)組織起來(lái)，進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)數(shù)月的罷工反對(duì)工廠關(guān)閉公司高層決定關(guān)閉工廠的原因很簡(jiǎn)單資本想要利潤(rùn)最大化雖然法國(guó)小鎮(zhèn)的分廠仍然盈利，但利潤(rùn)無(wú)法滿足股東的需求于是他們決定把工廠搬到羅馬尼亞，那里工人的工資只有法國(guó)的五分之一法國(guó)工人面臨的問(wèn)題是，公司單方面撕毀了承諾工人工作五年的協(xié)議，公司拒絕支付加班費(fèi)，方圓五十英里內(nèi)沒(méi)有其他就業(yè)機(jī)會(huì)

小鎮(zhèn)。

這些工人中有的已經(jīng)快五十歲了，找不到其他工作關(guān)閉工廠意味著他們將失去工作，也將無(wú)法養(yǎng)家糊口按照影片中公司領(lǐng)導(dǎo)的定位，員工如果在小鎮(zhèn)找不到工作，當(dāng)然可以“搬到其他地方”然而，這些言論立即遭到工人們的斥責(zé)資本主義的運(yùn)作理念是在全球范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)資源的“優(yōu)化配置”，這也被認(rèn)為是資本主義的優(yōu)勢(shì)之一也就是說(shuō)，資源集中的地方，企業(yè)就會(huì)去那里當(dāng)資源枯竭時(shí)，企業(yè)就會(huì)退出

所以北上廣集中了全國(guó)的資源，讓年輕人不得不在北上廣租房、工作。

北京的老居民無(wú)法承受一線競(jìng)爭(zhēng)的壓力，不得不逐步向京郊遷移家的感覺(jué)？每周工作 8 小時(shí)？只有被寵壞的歐洲工人才會(huì)在乎！就像片中的法國(guó)工人一樣，加班后他們每周仍然只需工作40小時(shí)，即每天8小時(shí)這也叫加班嗎？當(dāng)然，所謂“最優(yōu)配置”只是大資本家的想法實(shí)際操作并沒(méi)有那么完美這往往是資源的“盲目配置”和供需失衡這也是資本主義周期性經(jīng)濟(jì)危機(jī)的根源 對(duì)于一部關(guān)于工人罷工的電影來(lái)說(shuō)，立場(chǎng)顯然會(huì)站在工人一邊，但正如我之前所說(shuō)：這不是一部情色片，而是一部“打斗片”，甚至?xí)屓藚捑?，煩躁影片的第一個(gè)鏡頭就是工人之間的爭(zhēng)吵他們與公司管理層爭(zhēng)吵，與政府代表爭(zhēng)吵，他們之間也爭(zhēng)吵鏡頭里的工人總是憤怒而暴力，而高管、老板和官員則正派、風(fēng)度翩翩精英們不僅正派，而且他們的談判技巧也極具欺騙性首先，他們會(huì)說(shuō)完全支持工人的行動(dòng)，與工人同舟共濟(jì)其次，也是最重要的一點(diǎn)是：第二，他們會(huì)完全拒絕工人的一切要求車主鸞滔滔不絕，同樣是拖拖拉拉的伎倆影片中每一個(gè)爭(zhēng)論、示威、鎮(zhèn)壓的場(chǎng)景都伴隨著戰(zhàn)歌般激烈的背景音樂(lè)然而，當(dāng)場(chǎng)面進(jìn)入白熱化的時(shí)候，當(dāng)觀眾已經(jīng)承擔(dān)起角色或者因?yàn)闋?zhēng)論而感到焦慮時(shí)，場(chǎng)面突然中斷，突然靜音，只剩下黑屏，讓觀眾回到現(xiàn)實(shí)營(yíng)造情感對(duì)比沖擊力，同時(shí)給觀眾留下思考的時(shí)間人們?yōu)楹稳绱藨嵟?？為什么案件始終沒(méi)有解決？如果是我我會(huì)怎么做？作為一個(gè)也經(jīng)歷過(guò)幾次下崗、失業(yè)好幾個(gè)月的農(nóng)民工，我當(dāng)然會(huì)同情主角我還看到有網(wǎng)友分享了自己的勞動(dòng)仲裁經(jīng)驗(yàn)結(jié)論是，你不可能是餃子，但維護(hù)自己的權(quán)利肯定不是一條容易的路從某種角度來(lái)說(shuō)，《開(kāi)戰(zhàn)》具有科普性質(zhì)，因?yàn)檫@部電影講的是一個(gè)非常典型的罷工，呈現(xiàn)了美好與無(wú)奈，殘酷與悲慘，值得我們學(xué)習(xí)和生活的事物這些都是值得做的思考它可以被視為歷史上無(wú)數(shù)工人運(yùn)動(dòng)的縮影可以說(shuō)，二戰(zhàn)后的工人運(yùn)動(dòng)，就像中世紀(jì)的農(nóng)民起義一樣，是底層民眾“不肯挨餓，而是模仿螳螂伸出手臂”的結(jié)果 ”這種斗爭(zhēng)最終會(huì)導(dǎo)致成功更少，失敗更多為什么？因?yàn)橘Y本家往往有更高的學(xué)歷、更廣泛的人脈、更豐富的信息來(lái)源，而工人終究是一群煽動(dòng)者，工賊總是會(huì)適時(shí)誕生法國(guó)社會(huì)心理學(xué)家勒龐的《烏合之眾》是小資產(chǎn)階級(jí)精英和公共知識(shí)分子與網(wǎng)民爭(zhēng)論時(shí)最常用的盾牌不幸的是，勒龐的說(shuō)法有道理更可悲的是，我知道，這輩子我永遠(yuǎn)無(wú)法實(shí)現(xiàn)階級(jí)跨越，成為資產(chǎn)階級(jí)，永遠(yuǎn)無(wú)法擺脫內(nèi)卷化和底層的醬缸，我將始終無(wú)法擺脫人群 （當(dāng)然，醬缸文化并非中國(guó)獨(dú)有）我們把收受資本家賄賂、破壞罷工的工人稱為工賊，把自愿接受“996工作制”的工人稱為斗爭(zhēng)工人然而，每個(gè)人都有自己的利益和訴求，沒(méi)有一個(gè)群體是永遠(yuǎn)鐵板一塊的正如影片中，男主角勞倫的要求是繼續(xù)經(jīng)營(yíng)工廠，而其他工人的要求只是更多的遣散費(fèi)工人們開(kāi)始內(nèi)斗，接受大資本家賄賂的工賊開(kāi)始出現(xiàn)

工人階級(jí)的質(zhì)樸、煽動(dòng)性的一面開(kāi)始了。

出現(xiàn)跨國(guó)公司大老板被迫與工人代表談判后，更大的問(wèn)題出現(xiàn)了談判沒(méi)有達(dá)成協(xié)議少數(shù)憤怒不理智的工人訴諸暴力，將大老板和保鏢打死工人們完全失去了輿論的道義支持，從受害者變成了幫派

一些同情罷工的政治家和人士也改變了立場(chǎng)。

可以說(shuō)，影片前半段，工會(huì)領(lǐng)袖、男主角勞倫的斗爭(zhēng)策略是教科書級(jí)別的他制止了工人們對(duì)公司高管的辱罵和挑釁，以免被對(duì)方抓到他還巧妙地利用了大資本家之間的矛盾，讓公司的主要競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手參與收購(gòu)，增加了罷工獲勝的機(jī)會(huì) 不幸的是，人群限制仍然不可避免但部分暴徒的利益訴求只是為了“辦大事，多拿遣散費(fèi)”，這使得這次罷工的性質(zhì)完全是“分工”最終，事情發(fā)展成了雙方都不愿意看到的一幕勞倫迫于壓力，在公司大樓前自焚該公司擔(dān)心情況進(jìn)一步惡化，接受了所有雇傭條件傷疤是在勞倫的葬禮上出現(xiàn)的很尷尬一場(chǎng)本應(yīng)在法律框架內(nèi)通過(guò)談判解決的勞資糾紛，最終淪為血腥事件和“視情況劃分”，暴露了工會(huì)制度的所謂裝飾作用，暴露了無(wú)產(chǎn)階級(jí)的局限性

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也暴露了資本主義的貪婪國(guó)外的月亮是圓的嗎？還是比較圓的，畢竟他們可以加入到統(tǒng)治階級(jí)的游戲之中但這個(gè)游戲也更加殘酷，付出的代價(jià)也更高這肯定不是網(wǎng)上抱怨“996”那么簡(jiǎn)單團(tuán)結(jié)群眾、鼓舞士氣、作戰(zhàn)策略、法律支持等等都不是我們的隨著時(shí)間的推移，你可以學(xué)會(huì)學(xué)好