作為一部4季歷史劇，這部可以作為非常實用的參考清單！整個時間段是從1900年代到2000年代對于對怪異和恐怖文化感興趣的觀眾來說，這是一個很好的入門工具，但其深度怎么強調(diào)也不為過:)[《Queer for Fear》中提到的所有相關(guān)視頻：https://www.somepetal.com/doulist/153608243/]我寫了一個主題演講作為給自己的注釋[劇透警報]：[第一集]：瑪麗·雪萊、奧斯卡·王爾德和布拉姆·斯托克以及恐怖類型的起源-恐怖類型起源于17、18世紀的民間故事和哥特文化——瑪麗·雪萊，酷兒女作家，恐怖小說的創(chuàng)造者，她的成長和個人生活；寫《弗蘭肯斯坦》可以被認為是“同時創(chuàng)作小說和恐怖”-奧斯卡·王爾德，生活，《The picture of Dorian Gray》的雙重生活；奧斯卡·王爾德被捕入獄-布拉姆·斯托克，與沃爾特·惠特曼的關(guān)系，王爾德被捕對斯托克的影響，斯托克創(chuàng)作的故事“德古拉”，塑造了流行文化中最常見的男性吸血鬼形象；茂瑙電影中的“雙重身份”，《Faust》《諾斯費拉圖》； 《諾斯費拉圖》 出自《德古拉》，作為恐怖電影的開頭；德古拉的描繪（以貝拉·盧戈西的版本為例）； 《Dracula》 《Dracula》 托德·布朗寧 (Tod Browning) 于 1931 年創(chuàng)作，帶有當時的“三色堇渴望”；德古拉（Dracula）作為奇怪圖像的隱喻【第2集】：詹姆斯·鯨魚和希區(qū)柯克的視頻-詹姆斯·鯨魚的《Frankenstein》（1931），一個邊緣化社會的“怪物”，意識到自己與其他人的不同；同時，弗蘭肯斯坦還有“跨性別”的含義，用科學顛倒了上帝的位置（用尸體的碎片）（受造之人），擁有像上帝一樣的創(chuàng)造力-James Whale 的《The Old Dark House》 (1932)，性格差異； 《The Invisible Man》(1933)，無形的破壞力- 1933-1934年好萊塢電影出現(xiàn)了《海斯法典》的影響，很多禁止的內(nèi)容沒有上映- 詹姆斯·鯨在環(huán)球影業(yè)推出的第四部也是最后一部恐怖電影《Bride of Frankenstein》（1935），兩名男性科學家利用科學為弗蘭肯斯坦創(chuàng)造了妻子，但亞當和夏娃卻是由兩個扮演上帝失敗的男人創(chuàng)造的是的，“新娘”否認自己的身份；弗蘭肯斯坦的自我毀滅，“我們死了”- 詹姆斯·鯨魚本人，作為一個酷兒，拒絕了他的工作并最終自殺了- 希區(qū)柯克電影中的酷兒角色充滿矛盾（傳統(tǒng)男性敘事/恐同/厭女情結(jié)/社會邊緣的反傳統(tǒng)人/非傳統(tǒng)男性肖像）；以《Rope》（1948）為例，兩個男人角色形成了一種近乎主從的關(guān)系 《Strangers on the Train》，兩個男人想要霸占自己的身份本片作者之一帕特里夏·海史密斯（Patricia Highsmith）是一位知名女作家（《卡羅爾》第一作者）； 《Rebecca》 的丹弗斯夫人-《Psycho》（1960），女扮男裝的殺人狂；性與行為、身份之間的關(guān)系；社會邊緣化、“病態(tài)”人群的特征，會因為這種“判斷”的力量而與暴力行為聯(lián)系在一起由奇怪的演員安東尼·帕金斯·貝茨扮演的奇怪的角色諾曼，對帕金斯本人產(chǎn)生了可怕的影響； 《Psycho》系列的延續(xù)；帕金斯當時作為酷兒演員，后來感染艾滋病毒的經(jīng)歷（有帕金斯兒子的旁白，這一集很感人...[第3集]：狼和外星人[或一般的怪物]作為奇怪的隱喻-對“他者”的恐懼是地震的根源，但這個他者也在你的內(nèi)心；隱藏，害怕被視為與規(guī)范不同，自我與所謂的社會規(guī)范之間的緊張關(guān)系-《Dr. Jekyll and Mr Hyde》（1931），許多弗洛伊德主義者； “人并不是真正的一個，而是兩個，兩者是結(jié)合在一起的”- 狼人的形象、身體的表現(xiàn)與不可避免的欲望、內(nèi)心的表現(xiàn)之間的區(qū)別； 《The Wolf Man》（1941），原版狼人電影，“狼人”改造被認為是一種“男子氣概”建構(gòu)的隱喻，狼人改造帶來的恥辱也對應(yīng)著愧疚和羞恥正常的酷兒性欲-《Cat People》（1942），包括精神分析對流行文化的影響影片中，主人公發(fā)現(xiàn)自己在性醒來時可以變成一頭豹子后尋求精神治療，認為這種“異?！笔恰安B(tài)的”，因此可以治愈，這與它的病情相似 當時的奇怪的人；男主在餐廳遇見另一個豹女的情節(jié)，又是一部一般的gaydar秀:)最后男主走向毀滅，這也是當時此類故事的普遍處理方式，“必須停止” ”在 1982 年的《Cat people》中，玩家扮演的是這個怪物- 20世紀50年代出現(xiàn)的“青少年怪物”系列恐怖片，如《I was a teenage werewolf》（1957），常見的場景是成年科學家將青少年變成怪物，這反映了公眾對“成人社會”強加于青少年的認知當時擔心“壞”影響；在《I was a teenage Frankenstein》（1957）中，男演員加里·康威（Gary Conway）也是一名裸體模特，這是男性色情的早期形式；同樣地，《The Creature From the Black Lagoon》充滿了男性身體的表征- 20世紀50年代的“麥卡錫主義”體現(xiàn)為恐同癥，迫使酷兒人群過著雙重生活，出現(xiàn)了同性戀酒吧文化在新保守主義下，直接議程成為主流文化 《Invasion of the Body Snatcher》（1978）和后來的《Body Snatchers》（1993）都表達了這種主導(dǎo)文化帶來的壓迫感-《I Married a Monster from Outer Space》（1958），男主婚禮前一天晚上有客人英雄在格里菲斯公園遇到了另一個人事實上，這個公園是男士的約會圣地:)-《The Howling》（1981）中的狼更像是奇怪的人，具有群居性并且已經(jīng)存在了很長時間； 《The Howling 2》（1985）中的狼人表現(xiàn)出更女性化的性格，更與性感相關(guān) 《Ginger snaps》（2000）中的狼人是一個更加獨特的年輕狼人，經(jīng)歷著青春期和自我發(fā)現(xiàn)的轉(zhuǎn)變

——“狼人在滿月的光芒下會發(fā)生變化。

我一直以為這就像迪斯科舞會

”這句話很常見。

【第4集】：奇怪的恐怖女人肖像，女青銅吸血鬼/幽靈/蛇蝎美人-女同性戀吸血鬼有兩個起源：約瑟夫·謝里丹·勒法努《Carmilla》（1872）的小說和伊麗莎白·巴托里伯爵的16世紀小說。

當然，第一個具有女性黃銅元件-《Dracula's Daughter》（1936），第一部女性吸血鬼電影影片中的女吸血鬼尋求心理治療師的幫助來“治愈”自己；當這部電影上映時，好萊塢的“海斯法則”仍然施加壓力，“不尋?！焙汀安贿m合演出”的角色需要受到懲罰或最終被消滅——第二次世界大戰(zhàn)期間，男人參戰(zhàn)，給了女人（女人）更多思考生活的空間女性的欲望和情感在那時就已然浮現(xiàn)，但當戰(zhàn)爭結(jié)束后，女性再次受到社會的限制在前者有限的空間里，出現(xiàn)了20世紀40年代的一系列“老太太鬼”類型的恐怖片隱形女鬼 - 一群看不見的、難以辨認的、但又無所不在的、具有超自然力量的好色/女同性戀者，《Rebecca》(1940)《The Uninvited》(1944)《The Haunting》(1963)，他們都是這方面的例子類型所有這些都包括女性的欲望- 20世紀60年代和70年代出現(xiàn)了一股女吸血鬼浪潮[參見豆瓣]（鑒于這些影片大多是男性導(dǎo)演創(chuàng)作的B級電影，可以說它們是男性凝視的軟色情，但在事實上，鑒于20世紀70年代女權(quán)主義思想的發(fā)展，女性色情制品的全面膨脹是不可能的不可避免的是，當時硬幣的兩面……）《Les lèvres rouges》（1971），德爾菲娜·塞里格（伊麗莎白·巴托里伯爵）飾演的吸血鬼有很多女權(quán)主義獨白-Querness已經(jīng)是《The Hunger》（1983）中的關(guān)鍵元素這部電影可以說使女同性戀吸血鬼走向了新的成熟隨后的《Vamp》（1986）更明確地將性別歧視（肉欲與道德之間的暮光地帶）與吸血鬼主義混為一談，更何況這部電影的女演員角色是格蕾絲瓊斯，以及舞蹈中格蕾絲瓊斯的身體圖案場景是為藝術(shù)家基思·哈林畫畫的名人- 90年代出現(xiàn)女同性戀/雙性戀趨勢，出生成為女性魅力的優(yōu)勢（在某種程度上，這也是酷兒人群的一種文化用途？），一系列酷兒蛇蝎美人出現(xiàn)，《Basic Instinct》（1992）就是其中之一的代表-在《Single White Female》(1992)中，兩個女人之間尋找著身份；這種對性欲障礙的認同是女同性戀這是他人際關(guān)系中非常熟悉的一個特征，這種身份猜測在《穆赫蘭道》（2001）中被提升到了一個新的高度，《穆赫蘭道》前半部分的“神秘女人”遇到了“無辜”的兩張照片《女孩》是對女吸血鬼原著故事的當代詮釋《Carmilla》 （1872），更不用說勞拉·哈林（Laura Harring）在《穆赫蘭道》后半段扮演的角色自己就叫“卡米拉”（當我意識到這一點時，我大吃一驚）-《Heavenly Creatures》(1994)“朋友變戀人”的經(jīng)典女同性戀關(guān)系模式出現(xiàn)，少女情欲的流動+女性之間獨特的情感，因其多樣性而被認為“危險”； 《Bound》（1996）進一步強調(diào)了女性對情欲的癡迷及其危險（并邀請?zhí)K西·布萊特擔任青銅色女性心理治療師），并創(chuàng)造了一個與英雄相對的青銅蛇蝎美人形象，而英雄不再只是一個外表

酷兒氣質(zhì)對于好萊塢電影來說是革命性的。