原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/8353.html無(wú)論《斯坦利·庫(kù)布里克的盒子》還是《回憶庫(kù)布里克》，斯坦利·庫(kù)布里克的復(fù)興都是通過(guò)他的一句話來(lái)完成的

庫(kù)布里克是演講的中心人物，但他本人卻很少出現(xiàn)。

后期與媒體的關(guān)系緊張，就連被認(rèn)為是“怪女人”的電影人至死也沒(méi)有解釋這些誤會(huì)即使對(duì)于庫(kù)布里克來(lái)說(shuō)，沉默也是表達(dá)“沒(méi)有人能成為庫(kù)布里克最好的朋友”的最好方式但在格雷戈里·門(mén)羅的紀(jì)錄片中，庫(kù)布里克仍然說(shuō)話，庫(kù)布里克從庫(kù)布里克創(chuàng)造了一種自我表達(dá)的體系，盡管他創(chuàng)造了一種非常罕見(jiàn)的“對(duì)話”事實(shí)上，并不是庫(kù)布里克站出來(lái)解釋外界的誤解格雷戈里·門(mén)羅要求庫(kù)布里克發(fā)言，因?yàn)橛腥艘笏蚱瞥聊捌牡谝粋€(gè)鏡頭就是鏡頭開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)的時(shí)候，然后大電視播放了1999年庫(kù)布里克去世的消息，然后他的親朋好友就記住了他這樣，影片的開(kāi)場(chǎng)就建立了一個(gè)完全處于“說(shuō)”世界的庫(kù)布里克，與真實(shí)的庫(kù)布里克隔開(kāi)了一定的距離說(shuō)完這句話，他的談話就開(kāi)始了庫(kù)布里克生前，法國(guó)人米歇爾·西蒙采訪過(guò)他，采訪持續(xù)了十年庫(kù)布里克為何打斷采訪，不同意？媒體采訪禁忌？因?yàn)?968年，米歇爾·西蒙發(fā)表了一篇關(guān)于庫(kù)布里克照片的研究論文，庫(kù)布里克讀到了《法國(guó)快報(bào)》發(fā)表的這篇評(píng)論這是法國(guó)媒體第一篇關(guān)于這部電影的文章庫(kù)布里克的文章，或者說(shuō)西蒙的觀點(diǎn)吸引了他，于是他同意在紐約與西蒙見(jiàn)面，由此開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)十年的對(duì)話說(shuō)到對(duì)話，這是庫(kù)布里克從外界捕捉他的沉默的方式，但西蒙與他的對(duì)話仍然是對(duì)話，因?yàn)槲髅商岢隽酥黝}，西蒙提出了問(wèn)題，庫(kù)布里克自己提出了它作為受訪者，西蒙作為引導(dǎo)者主持了對(duì)話當(dāng)然，庫(kù)布里克的回應(yīng)并不是真實(shí)的敘事，更不是庫(kù)布里克的自言自語(yǔ)，但其中蘊(yùn)藏著庫(kù)布里克的電影觀，而這些觀點(diǎn)可能只是庫(kù)布里克“自述”的有限部分

：關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)、關(guān)于創(chuàng)造力、關(guān)于電影、關(guān)于人性……這樣的題材，在西蒙的指導(dǎo)下，也激發(fā)了庫(kù)布里克表達(dá)自我的欲望。

于是，這些主題就成了理解庫(kù)布里克和他的電影的關(guān)鍵——紫電從采訪的內(nèi)容中，我們可以看到另一個(gè)庫(kù)布里克：Gregory Munroe：首先是關(guān)于采訪，因?yàn)槟闼坪醪辉敢庹務(wù)撨@部電影斯坦利·庫(kù)布里克：我從來(lái)不舒服地談?wù)撾娪暗拿缹W(xué)，而且我真的不喜歡接受采訪Gregory Munroe：人們總是覺(jué)得有必要對(duì)電影的意圖做出很好的概括，比如《奇愛(ài)博士》，你可以談?wù)摵藨?zhàn)爭(zhēng)，《2001：太空漫游》你可以談?wù)撎涨閳?bào)，《發(fā)條橙》關(guān)于暴力斯坦利·庫(kù)布里克：我的意思是，我不知道是什么在推動(dòng)我制作的每部電影，而且我覺(jué)得很難定義自己的思維過(guò)程如果要說(shuō)拍成電影的故事，最后（電影）會(huì)變成一個(gè)很難定義的東西如果別人寫(xiě)了一個(gè)故事，你有第一次讀它的體驗(yàn)，那么你第一次讀完之后，你就不再有那種體驗(yàn)，不再有對(duì)他的敘述的判斷，也不再有一些讓你興奮的故事Gregory Munroe：你收集信息和研究信息的習(xí)慣是眾所周知的，我想問(wèn)，這讓你興奮嗎？感覺(jué)自己像一個(gè)攜帶者或間諜？斯坦利·庫(kù)布里克：就像一個(gè)收集信息的偵探當(dāng)我拍攝《巴里·林登》時(shí)，我創(chuàng)建了一個(gè)包含數(shù)千幅畫(huà)的圖像文件，看起來(lái)我?guī)缀鯕У袅宋以跁?shū)店能買(mǎi)到的所有藝術(shù)書(shū)籍，因?yàn)槲宜合铝隧?yè)面并對(duì)其進(jìn)行了分類電影中的衣服是從畫(huà)中取來(lái)的我的意思是，沒(méi)有一件服裝是“制作”的格雷戈里·門(mén)羅：你是否同意虛構(gòu)的東西越多，真相就越多？電影必須是真實(shí)的才能創(chuàng)造幻覺(jué)嗎？斯坦利·庫(kù)布里克：嗯，我總是被那些提供有趣視覺(jué)可能性的東西所吸引，但這并不是唯一的原因任何故事的使命之一就是讓你相信你所看到的因此，營(yíng)造一種現(xiàn)實(shí)主義的氛圍是根本和必要的，尤其是在不在當(dāng)今時(shí)代的情況下格雷戈里·門(mén)羅：你的電影中有一種感覺(jué)，現(xiàn)實(shí)世界不僅僅是一個(gè)舞臺(tái)，而且是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)斯坦利·庫(kù)布里克：因?yàn)槿藗儾粩嗟貞?zhàn)斗，所以一個(gè)故事一定有沖突，如果故事中沒(méi)有沖突，那么從定義上來(lái)說(shuō)它就不是一個(gè)故事格雷戈里·門(mén)羅：演員們呢？如何引導(dǎo)玩家？你和他們互動(dòng)很多嗎？你讓他們自己弄清楚還是向他們解釋？斯坦利·庫(kù)布里克：首先，我們談?wù)撘话憬巧缓笪覀冋務(wù)搱?chǎng)景，我們與人們談?wù)撍麄冊(cè)趫?chǎng)景中的真實(shí)感受，然后我們談?wù)撨@一點(diǎn)可怕的部分是從你想要拍攝的地方重新創(chuàng)建一個(gè)場(chǎng)景總是充滿驚喜，也總是和你想象的不一樣往往劇本或多或少都會(huì)有一些變化，然后就來(lái)到了一個(gè)現(xiàn)實(shí)又有趣的場(chǎng)景到了這個(gè)時(shí)候，氣氛就變得相當(dāng)平靜了格雷戈里·門(mén)羅：你認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)片的問(wèn)題在于他們極力不讓觀眾陷入戰(zhàn)爭(zhēng)，而不是給他們間接的戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)嗎？但這對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)難道不是一個(gè)道德困境嗎？斯坦利·庫(kù)布里克：當(dāng)你閱讀戰(zhàn)爭(zhēng)幸存者的回憶錄時(shí)，他們中的許多人都將那段時(shí)光視為他們一生中最偉大的時(shí)刻，所以戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)然是真實(shí)的這段時(shí)期的勵(lì)志與鼓勵(lì)，還有友情、忠誠(chéng)與勇氣，讓參與的人都會(huì)感動(dòng)反思Gregory Munroe：我認(rèn)為你是一位創(chuàng)新者，我的意思是你真的很喜歡建造東西，但同時(shí)你關(guān)心傳統(tǒng)斯坦利·庫(kù)布里克：我認(rèn)為總結(jié)20世紀(jì)藝術(shù)的失敗，其中之一就是所有藝術(shù)都對(duì)原創(chuàng)性有偏執(zhí)創(chuàng)新意味著推動(dòng)藝術(shù)向前發(fā)展，而不是脫離傳統(tǒng)形式扔掉你正在使用的藝術(shù)形式我認(rèn)為當(dāng)有人能夠解放敘事結(jié)構(gòu)時(shí)，真正的藝術(shù)爆炸就會(huì)到來(lái)關(guān)于《恐懼與欲望》：我和一個(gè)認(rèn)識(shí)的詩(shī)人寫(xiě)了這個(gè)黑暗的劇本，我們當(dāng)時(shí)認(rèn)為自己是天才，但電影拍得不是很好，但至少有一些氛圍關(guān)于《發(fā)條橙》的邪惡理論：榮格的利他主義和合作二元論與異化和激進(jìn)主義形成鮮明對(duì)比人們常常忽視陰暗面并試圖將消極的一面內(nèi)在化人們只認(rèn)為自己是好人，而認(rèn)為別人是弱者或壞人我的觀點(diǎn)是，人不能總是面對(duì)陰暗面對(duì)于亞歷克斯來(lái)說(shuō)，他必須認(rèn)識(shí)到自己的身份和弱點(diǎn)，才能成為一個(gè)正派的人，或者避免最壞的性格和社會(huì)不良習(xí)慣的出現(xiàn)關(guān)于案件的審理《發(fā)條橙》：我覺(jué)得這部電影最主要的重要性是因?yàn)樗宫F(xiàn)了人們選擇的自由它比媒體和公眾談?wù)摰穆柸寺?tīng)聞的元素重要得多

除了那些試圖證明《發(fā)條橙》是一部糟糕的電影的人之外，沒(méi)有人相信有人會(huì)站在Alex一邊。

它只是在講一個(gè)故事，所以角色是從亞歷克斯的感受和角度來(lái)描繪的不過(guò)，在欣賞影片的過(guò)程中，你可以認(rèn)為影片對(duì)亞歷克斯表示了同情，但考慮到這是一個(gè)諷刺故事，而諷刺的本質(zhì)就是在反面以同樣的方式解釋真相真相我不認(rèn)為任何知情者，甚至是普通人，都會(huì)認(rèn)為你真的將亞歷克斯視為英雄，這可能就是第一個(gè)故事吸引我的原因，該故事表明該角色具有奇怪的二元性存在純粹的邪惡，但因?yàn)樗男皭褐辉跓o(wú)意識(shí)的狀態(tài)下表現(xiàn)出來(lái)，所以它會(huì)讓你警惕并反思你本性中與它相似的部分壞的和誠(chéng)實(shí)的本性，人們往往更被前者所吸引，我想到了彌爾頓，所以《失樂(lè)園》更有趣（格雷戈里·門(mén)羅插話道：“在地獄做主人，比在天堂做仆人更好”）關(guān)于導(dǎo)演：如果你想把它做好，那么導(dǎo)演一部電影并不總是那么有趣，因?yàn)槟憬?jīng)常與其他人發(fā)生沖突，如果你想把它做好，如果你關(guān)心它，那就不是這樣了全部 做有趣的事情，有時(shí)很有價(jià)值，但也很辛苦，每個(gè)人都有很多焦慮關(guān)于《奇跡》：把一個(gè)好故事拍成電影就是一個(gè)奇跡，而創(chuàng)造奇跡是非常困難的當(dāng)他去世時(shí)：有人給我發(fā)了一篇關(guān)于施尼茨勒的文章，他的死是如此美麗，他坐在那里，在打字機(jī)上打字，然后他站起來(lái)，把那一頁(yè)交給了隔壁房間的那個(gè)人，然后就這樣了像那樣 ，他摔倒了哦，生命結(jié)束了他沒(méi)有生病，只是在工作，然后就去世了