當(dāng)世界追隨好萊塢的腳步，將人工智能和機(jī)器人帶入生活，并在人與物之間發(fā)展有趣的故事時(shí)，一位名叫Hirokazu Kore-eda的日本導(dǎo)演采用了一種俗稱充氣娃娃的情色工具，并賦予了它人類的靈魂

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是枝裕和導(dǎo)演在2008年憑借電影《步履不?！愤_(dá)到了創(chuàng)作巔峰，隨后拍攝了這部《空氣人偶》，這與他的拍攝風(fēng)格完全不同過去，他以內(nèi)斂、冷靜的方式描繪人物交織的情感，習(xí)慣于拍紀(jì)錄片；現(xiàn)在這部電影反其道而行之，強(qiáng)調(diào)一個(gè)人的情感，演員大量的個(gè)人表演，對(duì)人物的分析細(xì)致深入他并沒有過分強(qiáng)調(diào)人物情感的橫向變化，而是對(duì)人物情感進(jìn)行了越來越深入的縱向分析不得不說，是枝裕和是一位情感的記錄者，一位將情感捕捉到電影中的大師是枝裕和大多使用靜態(tài)鏡頭，在這部影片中，一步步用慢動(dòng)作鏡頭來傳達(dá)觀眾每一次呼吸的情緒這部電影并沒有像《我，機(jī)器人》類型的奇幻電影那樣咀嚼新舊生物相遇的情節(jié)相反，它完全破壞了它并專注于情感暗流這類電影通常讓主角集中反映周圍人的人性，《空氣人偶》讓周圍的人反映主角的各種情緒

這部與時(shí)志對(duì)手戲的作品，由于裴斗娜出色的演技和對(duì)人類情感的深入探索，也存在一些缺陷。

比如主角和爺爺?shù)年P(guān)系就有點(diǎn)唐突，布道式的演講片段削弱了影片的質(zhì)量過于敏感的描述會(huì)忽略部分情節(jié)的連貫性不過音像店的場(chǎng)景設(shè)計(jì)很合我的口味

由于采用了暖色調(diào)圖像處理，裴斗娜看起來非常漂亮。

這個(gè)形象讓人想起干凈的空氣，緊緊抓住了“空氣”這個(gè)詞這一切都讓這部“熱血”的男性電影變成了一部溫暖的大眾電影（雖然暴露的設(shè)計(jì)經(jīng)不起我國(guó)的批評(píng)）這部電影可以算是是枝裕和一直想掙脫“小津風(fēng)格”的一次嘗試