大家都知道我走路總是很慢，除了吃冰淇淋這就是為什么直到今天我才想到談論動畫電影 20世紀初，動畫片作為其他故事片的后續(xù)以短片的形式存在——直到1937年此后，動畫電影開始迅速發(fā)展，產(chǎn)生了一批優(yōu)秀的動畫長片： 《木偶奇遇記》《幻想曲》《小飛象》《愛麗絲夢游奇境》等等這些經(jīng)典作品的影響力毋庸置疑，但它們所存在的問題也很明顯：它們似乎讓動畫片越來越針對年輕觀眾和我們批評的國產(chǎn)動畫一樣，其他國外動畫其實也經(jīng)歷了一個年輕化階段可喜的是，從幾年前的《魁拔》，到前段時間的《大圣歸來》《小門神》，再到即將上映的《大魚海棠》，國產(chǎn)動畫似乎終于明確了自己要面向所有觀眾的目標然而，一部優(yōu)秀的動畫電影需要的不僅僅是正確的態(tài)度——這只是最基本的——國產(chǎn)動畫還有進步的空間那么我們來看看其他優(yōu)秀的動畫電影是如何吸引觀眾的 《恐龍當家》 1、想象力 皮克斯的作品，無論是長片還是短片，從不缺乏想象力：要么賦予萬物生命（燈、玩具、汽車、雨傘等），要么賦予其他非人類生命，擁有情感和思想（昆蟲） 、鸛、海洋生物等），最近還直接擬人化了人類的情感（《頭腦特工隊》（2015））我們可以肯定地說，皮克斯的想象力可以達到極限多年來，我們一直想知道如果恐龍沒有在 6500 萬年前滅絕，地球會是什么樣子因此，在皮克斯的最新作品中，大多數(shù)人現(xiàn)在認為導致恐龍滅絕的隕石撞擊實際上并沒有發(fā)生——頑皮的隕石誤入歧途，當它穿過地球大氣層時，它著火了煙花表演期間，恐龍作為地球的統(tǒng)治者，只是可愛地抬起頭，互相傾訴三秒鐘，然后繼續(xù)進食按理說，在接下來的幾百萬年里，恐龍還會繼續(xù)進化他們學會了使用工具、耕種、放牛、建筑……他們，不，是他們，而且他們還有自己的語言它們成為了高級動物 2、理性性除了豐富的想象力之外，皮克斯的作品還有另一個品質(zhì)，那就是理性性：只要存在于影片中，就一定符合事物發(fā)展的規(guī)律——無論是現(xiàn)實世界的規(guī)律或者世界電影法則所創(chuàng)造的法則

所以我們看到了草食性的雷龍變成了農(nóng)民，我們看到了肉食性的霸王龍變成了草原上的人，我們看到了恐龍——這些地球的統(tǒng)治者還沒有學會直立行走——因為它們它們有強壯的尾巴，用嘴使用工具。

另外，我們還可以發(fā)現(xiàn)，原本極其暴力的霸王龍，已經(jīng)變得沒有我們想象的那么嗜血了面對其他恐龍，它們并不會主動攻擊，盡管在幫助阿洛的過程中咬了一口他們還釋放了一只翼龍這和人類一模一樣：當生存問題解決了，真正的文明進入了，物種內(nèi)部的狩獵就一定不復存在了與此同時，本應處于食物鏈頂端的人類，卻變成了恐龍世界的低等動物，像狼一樣的動物，很可能會被進一步馴化為寵物——點點的一舉一動都表明我理解 3.兒童的需求 不管怎樣，正如兒童需要動畫電影一樣，動畫電影仍然需要兒童觀眾眾所周知，真正推動動畫產(chǎn)業(yè)的不是票房和收視率，而是周邊產(chǎn)品，而這些周邊產(chǎn)品的觀眾大部分是兒童只有當生存不再是問題時，創(chuàng)造才能繼續(xù)這就是為什么動畫片中的人物如此有趣：可愛的原始恐龍，出生時嘴里叼著棍子的巴克，被一群家禽嚇得尖叫的阿洛，還有爭吵打架的男孩與大家一整天納什和拉姆齊，當然還有點 - 狂野而可愛的人類小男孩這也是動畫電影故事如此溫暖的原因：阿洛的家庭生活搞笑又甜蜜，與暴龍巴赫一家的場面也溫馨，點點和點點之間的情感發(fā)展也會讓觀眾感動太感人了這就是為什么像迪士尼這樣的動畫制作公司會說“為孩子們制作電影” 4、成人特征 如果說動畫電影中的兒童元素對于行業(yè)的生存至關重要，那么成人元素則代表了動畫電影的特征想法動畫電影也是電影一部優(yōu)秀的電影需要思想，就像它的靈魂一樣創(chuàng)作了一系列奧斯卡獲獎動畫電影《超級無敵掌門狗》的英國動畫導演尼克·帕克曾表示，他個人拒絕使用迪士尼音樂動畫片中的某些標志性元素：“神圣純真的故事和甜膩的角色”他自己塑造的人物，以及作品中獨特的機智、不帶感情色彩的幽默感，都是他作為電影人思想的表達自第一部動畫長片《玩具總動員》以來，皮克斯的作品不斷展現(xiàn)出成人的品質(zhì)：《玩具總動員》中薛的拆解玩具展現(xiàn)了人性的陰暗面； 《海底總動員》的劇情以鯊魚襲擊開始，展現(xiàn)了暴力和流血； 《超人總動員》對當代生活的諷刺也是針對成年觀眾的在《恐龍當家》中，我覺得人類和恐龍的關系是最值得反思的恐龍沒有滅絕的時候，它們?nèi)匀皇鞘澄镦滍敹说慕y(tǒng)治者，而人類在它們眼中就成了“動物”：抓到“動物”偷食物，就可以直接殺掉；當他們看到野生“野獸”時，他們可以隨意吃掉它們他們認為“動物”很可愛，可以強行抓住它們來喂它們這一切都與人們所做的沒有什么不同幸好阿洛不是這樣的人他沒有殺點點看到翼龍吃動物，他會感到不舒服，并阻止它們獵殺印第安人最重要的是，看到點點和自己的同類在一起，他知道點點需要“他的”家人通過角色的互換，影片似乎想告訴我們，人并不是地球的絕對主人當今的人類文明只是一個偶然我們也可以成為其他生物眼中的“動物”我們永遠不想像其他物種一樣被當作“動物”對待并被其他生物殺死真正的和諧共處，不需要太多的努力，但不要過多干涉就足夠了在最后阿洛和點點分道揚鑣的場景中，我們可以看到點點和“他的”靈魂伴侶開始學會直立行走——“他們”也變成了“他們”那么如果地球上同時出現(xiàn)兩種文明會是什么樣子呢？這似乎就是最終的和諧共存超過

最后說兩句話。

其實我昨天看了幾部動畫電影，《恐龍當家》其實不是我最喜歡的我之所以提到它，只是因為我覺得里面有一些東西值得家庭動畫學習

畢竟，從去年來看，動畫電影的票房似乎沒有太大問題，從技術角度來看也是既定的。

所以我真心希望國產(chǎn)動畫制作者能夠用心創(chuàng)作，拿出好的作品，而不是讓那些一直在苦苦掙扎的“國漫良心”傷心好吧，加上現(xiàn)在這句話，正好有兩句話不信的話，數(shù)一數(shù)周期