陰沉的阿木叔叔《卡拉馬利聯(lián)盟》《卡拉馬利聯(lián)盟》跟著陰沉的《罪與罰》，逃離了之前的語(yǔ)氣事實(shí)上，這兩部電影創(chuàng)造了兩個(gè)方向，使他隨后的職業(yè)生涯在“嚴(yán)肅”電影（通常是文學(xué)改編）和看似隨意的作品之間產(chǎn)生分歧 《卡》在制作過(guò)程中，它并沒(méi)有像阿基叔叔之前的電影那樣得到芬蘭電影基金會(huì)的資金支持——他甚至沒(méi)有要求資金支持，因?yàn)榘⒒迨逶?jīng)說(shuō)過(guò)：“這是一部非常敏感的電影這是一部敏感的電影，不是任何人可以通過(guò)交易毀掉的！”拍攝過(guò)程中沒(méi)有書面劇本，很多場(chǎng)景都是即興創(chuàng)作的因此當(dāng)時(shí)很多影評(píng)人都認(rèn)為這部作品是電影圈內(nèi)流傳的一個(gè)笑話，在阿基叔叔的團(tuán)隊(duì)、固定演員以及片中出現(xiàn)的一群著名搖滾明星之間流傳???????《卡》 是一幅由有趣的草圖和松散的敘事組成的超現(xiàn)實(shí)拼貼畫這也許是阿基叔叔的作品中最隨意、最超現(xiàn)實(shí)的一部——十七個(gè)人，全都叫弗蘭克，一個(gè)叫佩卡，想要逃離赫爾辛基卡利奧的工人階級(jí)地區(qū)到郊區(qū)埃拉的應(yīng)許之地弗蘭克是一個(gè)復(fù)合身份，是現(xiàn)代社會(huì)對(duì)世界主義者和邊緣化個(gè)體構(gòu)成的危險(xiǎn)的體現(xiàn)在前往上流郊區(qū)埃拉的途中，他遇到了各種誘惑和情況，包括槍擊、自殺、婚姻和監(jiān)禁影片的最后，兩個(gè)法蘭克人終于到達(dá)了赫爾辛基的海岸，卻發(fā)現(xiàn)他們想象中的埃拉已經(jīng)消失了，或者說(shuō)根本不存在

最后，兩人登上了一艘小船，想去愛沙尼亞。

對(duì)他們來(lái)說(shuō)，即使跨越波羅的海也比留在原地更好卡拉馬里聯(lián)盟首先開始了一場(chǎng)與籠罩整個(gè)城市的“幽閉恐懼癥、無(wú)知和饑餓”的斗爭(zhēng)，正如其中一位弗蘭克所說(shuō)，“因?yàn)樗艿綁浩?，讓他們覺(jué)得自己不是自由的人他們?yōu)樽约旱淖杂筛械阶院馈?” 《卡》是不折不扣的“赫爾辛基電影”

影片中弗蘭克斯旅途中的許多場(chǎng)景無(wú)疑都是以赫爾辛基為背景，強(qiáng)調(diào)了赫爾辛基作為“歐洲首都”的地位。

影片通過(guò)許多像《阿木叔叔》那樣的諷刺拼貼給人一種國(guó)家分裂的印象然而，《無(wú)足輕重》中的意圖更加跨國(guó)和超現(xiàn)實(shí)，其模糊和彌漫的品質(zhì)使其能夠涵蓋各種主題并突出許多內(nèi)容社會(huì)觀點(diǎn)日益跨國(guó)化的芬蘭弗蘭克和佩卡扮演阿吉的世界性波西米亞風(fēng)格的另一個(gè)自我阿基被問(wèn)到他是否對(duì)社會(huì)對(duì)待這個(gè)角色的方式感到憤怒他回復(fù)道：“再見，同樣的死亡當(dāng)導(dǎo)演最好的事情就是你必須通過(guò)殺死主角自殺一部電影自殺20次后，我可以去酒吧，喝咖啡”并吃我不喜歡的蛋糕”沿著模范電影的道路和《罪與罰》，《卡》利用各種文化影響——布列松、戈達(dá)爾、好萊塢、黑色電影、法國(guó)詩(shī)歌、爵士樂(lè)、查克·貝里芬蘭性通過(guò)異托邦打破了民族主義時(shí)代的浪潮跨國(guó)國(guó)家作為一個(gè)實(shí)體《卡》持續(xù)不斷的跨境文化流動(dòng)——但是，在Aki眼中，文化立場(chǎng)不僅僅是像美國(guó)文化的影響那樣的文化殖民主義“芬蘭是歐洲最美國(guó)化的國(guó)家十年后，只有老人還能說(shuō)芬蘭語(yǔ)，到處都會(huì)說(shuō)英語(yǔ)從六十年代初到七十年代末，一切都被摧毀了：包括芬蘭價(jià)值觀的探戈文化、酒吧里憂郁的詩(shī)歌、城鄉(xiāng)風(fēng)景……令人悲哀的是芬蘭這樣的國(guó)家正在抄襲全世界世界上精神上最貧窮的國(guó)家我并不是說(shuō)我不欣賞這個(gè)國(guó)家的文化產(chǎn)品，但為了芬蘭，去那個(gè)國(guó)家或任何其他國(guó)家都是沒(méi)有意義的某種程度上，這只是一種主觀的幻想記憶——用他的話說(shuō)，同時(shí)有對(duì)跨國(guó)化的熱愛和抗拒，還有明顯的懷舊暗示，這一點(diǎn)在后續(xù)的電影中被更多地提及和詳細(xì)分析??《卡》將芬蘭描述為一個(gè)模糊的跨國(guó)地點(diǎn)，人們面臨著支離破碎、混亂無(wú)政府狀態(tài)，而不是連貫性和傳統(tǒng)它批評(píng)消費(fèi)主義——非官方領(lǐng)導(dǎo)人弗蘭克因入店行竊而受到譴責(zé)，但遭到上層社會(huì)的否認(rèn)徹底激怒了人們的課，“警察庇護(hù)的窗戶，警察受到恐懼的保護(hù)，頭幾罐爛沙丁魚有什么大不了的！”另一個(gè)弗蘭克建議去埃拉的唯一辦法就是去銀行貸款買一輛公共汽車，但弗蘭克一家也一樣由于缺乏財(cái)務(wù)可信度而被拒絕，其中一人被警方拘留起來(lái)在下一個(gè)場(chǎng)景中，一輛帶有洗碗機(jī)和吸塵器廣告——“西德品質(zhì)”的公共汽車駛過(guò)他們很絕望正是這個(gè)消費(fèi)社會(huì)孤立了他們

弗蘭克說(shuō)：“如果你想到達(dá)埃拉，你必須治愈疾病、貧困、痛苦和冷漠。

”法蘭克人雖然處于這個(gè)社會(huì)的底層，但相比于福利社會(huì)的消費(fèi)主義，他們?nèi)匀挥兄贻p的世界主義者的遠(yuǎn)大理想兩個(gè)弗蘭克最終投降了——一個(gè)被一名開跑車的女人引誘而背棄了弗蘭克的兄弟，另一個(gè)則被鄉(xiāng)村家庭生活所引誘這種對(duì)“弗蘭克理想”的背叛與影片的結(jié)局相似但也許這部隱喻結(jié)構(gòu)的電影中最引人注目的場(chǎng)景是在高潮之前，所有弗蘭克斯，甚至是死去的弗蘭克和佩卡走上舞臺(tái)唱一首名為“《壞男孩》”（Pahat Pojat）的歌曲 這個(gè)場(chǎng)景在整個(gè)電影的敘事中沒(méi)有特殊的目的，但具有更多的隱喻含義法蘭克人（和佩卡）擺脫了死亡的社會(huì)束縛，自由地表達(dá)他們的無(wú)政府主義思想本片中的世界是卡拉馬里聯(lián)盟創(chuàng)造的主觀現(xiàn)實(shí)在這樣的世界里，兩個(gè)人騎著摩托車去酒吧點(diǎn)兩杯冰水，沒(méi)有人會(huì)在意奇怪的是，這個(gè)世界充滿了明暗的霓虹燈、各種文化的影響和令人窒息的隱形——一個(gè)暗指后現(xiàn)代主義的碎片化和后民族主義的孤立性的世界