原作者：約書亞·莫雷爾譯者：法國(guó)新浪潮在 2022 年戛納電影節(jié)結(jié)束放映時(shí)，《好戲登場(chǎng)》被忽略，在凱利·雷查特 (Kelly Reichart) 的安排下首次作為“小”電影出現(xiàn)。

故事講述了雕塑家莉茲（米歇爾·威廉姆斯飾）的日常生活，幾天后她與食物分享自己的作品（她在一所藝術(shù)學(xué)校就讀時(shí)曾擔(dān)任秘書），為她最后的生活做準(zhǔn)備展示以及與父母和兄弟姐妹的關(guān)系這句臺(tái)詞的卑微甚至體現(xiàn)在電影制作者呈現(xiàn)的動(dòng)物圖騰上：在《第一頭牛》中，它寓言了資本主義在美國(guó)的誕生，這次是莉茲和她的鄰居喬（周鴻祎飾）射殺一只受傷的鴿子 喬也是一位視覺藝術(shù)家雖然這部電影似乎不那么雄心勃勃，也許也不那么暴露，但它表現(xiàn)出加倍的精確和關(guān)懷，這極大地增強(qiáng)了它的美感萊卡特的極簡(jiǎn)主義電影，集干澀與優(yōu)雅于一身，一直是不擇手段斗爭(zhēng)的舞臺(tái)，尤其是在米歇爾·威廉姆斯主演的電影中，半沉默的角色，從《溫迪和露西》中的邊緣人物到先鋒人物在《米克的近路》中，對(duì)于《某種女人》中對(duì)家庭不滿意的瘋狂媽媽來說，她們似乎與自己的環(huán)境格格不入

電影制作者通過精美的剪輯，描繪了莉茲和藝術(shù)大學(xué)的小世界之間的不匹配，其中包括她所有的關(guān)系——她的老板和她的母親，喬既是公寓的主人，也是她以前的同學(xué)和藝術(shù)對(duì)手。

影片一開始，莉茲和喬的第一場(chǎng)戲就經(jīng)歷了對(duì)立的游戲，尤其是在舞臺(tái)的節(jié)點(diǎn)附近第一個(gè)看起來是靜態(tài)的，就像被重物壓碎一樣，而第二個(gè)則顯得更加動(dòng)態(tài)；伴隨著喬滾動(dòng)輪胎進(jìn)入花園的傾斜跟蹤鏡頭，在莉齊加入他之前，搭建了一個(gè)臨時(shí)秋千然后設(shè)置一個(gè)不對(duì)稱的反射：每個(gè)反射都用一條線折疊，一個(gè)是剛性的（莉茲站在旁邊的門的邊緣），另一個(gè)是柔性的和可移動(dòng)的（喬用一根線把輪胎掛在樹枝上）繩索）這種辯證法也是下面捕捉的核心：萊卡特拍攝了一小群滑板運(yùn)動(dòng)員在路上奔跑，同樣采用側(cè)向跟蹤，直到鏡頭穿過莉茲的路徑，此時(shí)她蹲在人群中間的人行道上為下一個(gè)項(xiàng)目收集材料這是鏡頭穩(wěn)定下來的時(shí)候，放棄最初的沖動(dòng)，專注于雕塑家，擁抱他的節(jié)奏

總體而言，這部電影利用運(yùn)動(dòng)與靜止之間的沖突來描繪藝術(shù)創(chuàng)作與日常生活的平凡之間的糾葛。

莉茲工作室的雕塑是一次失敗的嘗試，它試圖凍結(jié)生命，并在工作室的私密空間中組織另一種時(shí)間性；他，他的手在這面破碎的泡沫鏡中，許多從遠(yuǎn)處可以看到的小場(chǎng)景徘徊在一個(gè)更活躍的地方——校園：通過觸摸、小圖片和裝飾蒙太奇的切面組織的豐富場(chǎng)景，莉茲總是遠(yuǎn)離例如，一個(gè)看似無害的程序在學(xué)校環(huán)境中融入了飛行模擬在來來往往的學(xué)生中，有一個(gè)年輕人，只裹著一條毛巾，從走廊（動(dòng)）跳到教室，他赤身裸體，站在講臺(tái)上（留）如果說學(xué)生生活的細(xì)節(jié)與藝術(shù)之間的聯(lián)系似乎是校園創(chuàng)造熱情的基石，那么莉茲仍然是一個(gè)局外人；相反，他似乎被困在這個(gè)環(huán)境中，并且像他的兄弟一樣，發(fā)瘋了，就像在房子后面挖同心圓一樣賴希哈特的肖像在這一點(diǎn)上被描繪得既細(xì)致又殘酷：莉茲固執(zhí)而沮喪，她在整部電影中都帶著如此多的情感，但這些情感從未完全阻礙她的決心莉茲拒絕按照校園的周期性來調(diào)整日常生活的僵化方式，但也沒有給人一種對(duì)事件的真正控制感在一個(gè)場(chǎng)景中，一位剛剛完成工作的雕塑家離開車庫(kù)工作室，門開著，給他的妹妹留下了一條語(yǔ)音信息我們只能看到背景中的下半身在移動(dòng)：當(dāng)他打電話給家人時(shí)，莉茲離開了雕像，顯然是為了在他的余生中遠(yuǎn)離他（當(dāng)他離開畫廊時(shí)，母親重復(fù)了這個(gè)計(jì)劃）已聯(lián)系）然而，區(qū)分的傾向經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)動(dòng)物的存在，萊卡特的電影中當(dāng)然有很多，它同時(shí)重新安排了情境、空間和敘事：首先是莉齊的貓打擾了第一天的工作，然后是打瞌睡的狗（原來是他的母親）誰(shuí)在那兒？ 秘書處的客人下去了，最后在浴室里發(fā)現(xiàn)了受傷的鴿子，他把它扔到了街上，然后喬奪走了他的翅膀莉齊被迫在鄰居面前照顧自己，最終發(fā)現(xiàn)自己很難適應(yīng)一個(gè)生病的朋友反過來拿得很好，他的手甚至離開了他的雕像來愛撫這是一種滑入受傷動(dòng)物的方式此外，在鳥兒飛行的過程中，展覽以一個(gè)含蓄地將角色從自己的籠子中釋放出來的序列結(jié)束離開展覽館，莉茲和喬沿著動(dòng)物走過的路，在周圍的街道上閑逛電話線所描繪的線條勾勒出電影僵硬線條之外的逃生路線——莉齊第一次離開她的家人、展覽和她的朋友，看似漫無目的地行走因?yàn)樘与x鴿子，他最終又回到了不確定的生活

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