我們的文化非常重視“兄弟情誼”的概念盡管由于人際關(guān)系的非傳統(tǒng)性和疏離性，這一概念在現(xiàn)代社會逐漸變得不那么普遍，但對許多人來說，它仍然是理想和最高水平的友誼大多數(shù)對兄弟情誼的描述都是在類似的情況下發(fā)生的最著名的《水滸》是一個(gè)亂世英雄在朝廷壓迫下團(tuán)結(jié)起來，展現(xiàn)英雄抱負(fù)的故事監(jiān)獄的情況就像是現(xiàn)代的疏離版本在高度的壓迫和極度的物質(zhì)匱乏下，各個(gè)人物有著不同的背景和性格，但都必須在這種高壓環(huán)境中求生存與《水滸》不同的是，他們沒有辦法充分展現(xiàn)與上流社會的矛盾

這種矛盾不斷內(nèi)化，不斷助長幫派斗爭。

從粗心到絆倒，從爭吵到流血每一次沖突的爆發(fā)，人物的性格都更加清晰地展現(xiàn)出來，每一次沖突的結(jié)束，正哥和阿耀的關(guān)系都更上一層樓整部電影從一開始就承受著很大的壓力從阿耀入獄接受審訊的一開始，監(jiān)獄環(huán)境的高壓就凸顯出來姚一再脫去現(xiàn)代社會的衣裳，進(jìn)入另一個(gè)世界導(dǎo)演幾乎沒有在影片中插入任何伏筆，而是將所有重要人物都放在早期，讓他們很快出現(xiàn)，而且沒有人有據(jù)點(diǎn)在一個(gè)弱肉強(qiáng)食沒有正義的世界里，每個(gè)人都想展現(xiàn)自己的力量導(dǎo)演在影片一開始就說揭示了所有的人物特征你會慢慢意識到為什么導(dǎo)演沒有把注意力集中在其他黑幫身上他們明顯實(shí)力更強(qiáng)，入獄的兄弟也更多，幫派爭斗似乎更符合“風(fēng)云”理論不過，如此復(fù)雜的群戲，不太可能有亮點(diǎn)阿正和阿耀視角的選擇，既維持了影片的高壓氛圍，又揭露了社會底層（監(jiān)獄）的底層民眾（阿耀根本就沒有加入幫派） 展現(xiàn)了阿正個(gè)人的艱辛和奮斗這種態(tài)度也是香港這個(gè)高度分化的世界中大多數(shù)人看待社會的視角，也是我們大多數(shù)人的視角面對壓迫和無助，我對阿瑤產(chǎn)生了同情尤其是當(dāng)阿耀和阿正一路挨打，最后舉著酒杯想自殺的時(shí)候，他看不到未來的任何希望女友離他而去，權(quán)貴集團(tuán)步步施壓，侮辱不起的指揮官就是讓他承擔(dān)責(zé)任我們在社會上不也是這樣嗎？事實(shí)上，我們大多數(shù)人還沒有像阿正這樣樂觀、正直的長輩的幫助于是，林嶺東把小監(jiān)獄當(dāng)作放大鏡，不僅是為了反映監(jiān)獄的混亂，更重要的是為了展現(xiàn)社會運(yùn)行的秩序，用每個(gè)獨(dú)特的人物來展現(xiàn)不同的生活狀態(tài)平時(shí)保守暴力的阿堯、聰明但不懂得占便宜的阿正、固守內(nèi)心正義的桑彪、阿諛奉承、欺凌他人的大屯、以及潮州人

他沒有理智的家伙。

存在，但實(shí)際上生活得很好。

復(fù)仇心重的熊哥，因其獨(dú)特的地位而承受著巨大的壓力最終，沒有人從糾紛制度中受益，大家都遭受了巨大的損失他們都在惡劣的環(huán)境中蜂擁而至，進(jìn)行掠奪，但沒有人能打破這場失去一切的游戲最終，阿正無奈，發(fā)出了不滿的咆哮，這不僅僅是他自己的不滿，更是所有受壓迫人民的怨恨整部100分鐘的影片以監(jiān)獄為背景，所有的故事都離不開監(jiān)獄他似乎什么也沒說，卻表現(xiàn)出了一切