在開始拍攝洪尚秀的電影之前，我印象最深刻的是標志性的動態(tài)圖像和豐富的文本結構他喜歡讓男人和女人近距離接觸，通過對話和不斷交叉的視角敘事來拉動人物的情感但《江原道之力》作為他的第二部故事片，展現(xiàn)了一種不同的創(chuàng)作形式——更克制的固定鏡頭、更不明確的人物動機、更寬松的因果關系故事由兩個平行的故事展開前半部分講述的是女主角和兩個同伴游覽江原道的故事途中，他們遇到了一位已婚警察，并與他發(fā)生了關系

此后，他們一直保持聯(lián)系，并再次返回江原道。

當晚兩人沒有發(fā)生性關系就分手了回程的車上，女主角忍不住流下了眼淚后半部以男主角的視角，忙著教授的職務，和朋友去江原道散心，經(jīng)過一夜的酗酒和騷擾，被困在車站影片的最后，女主和男主最后一次見面，兩人最初都是婚外情人兩條敘事線是有因果關系的從邏輯上講，男主的故事與女主的動機相輔相成，女主的線索為男主的故事提供了注腳更重要的是通過將角色在不同時間放置在同一空間（火車車廂、餐館、池塘、公共汽車站等）來創(chuàng)造一些相似性整個旅程相似性衍生出人物動機的互文性，互文性構建了整體結構觀眾以第二段中相似的節(jié)點為線索，繼續(xù)完成上一段的故事兩者并不完全重疊，但卻相互呼應需要強調的是，互文性除了以空間作為符號外，它們之間還有兩個更為關鍵的關鍵——墜崖的女人和金魚這兩條金魚原本是他們兩人養(yǎng)的分手后，主角帶他們回到了辦公室在山里，主角在路邊發(fā)現(xiàn)了一條金魚，并將它埋了起來最后，男主人公發(fā)現(xiàn)水族箱里只剩下一條金魚了與此同時，男主人公曾在山中遇見一位神秘女子該女子違反約定，與另一名中年男子一起去遠足晚上，主角得知一名女子墜崖第二天，男主遇到了一個獨自去車站的中年男子打電話叫警察作為連接兩個故事的一根線，金魚和女人形成了對稱的關系金魚穿梭于兩個時空之間，被女性埋葬，又擺脫了男性的目光一個女人從懸崖上墜落，逃脫了男人權力的控制，永遠消失在男女主角共同的領域江原道他們倆都消失在山里才成功很難說誰是誰的象征，但兩者都指的是男女主角之間的關系——既疏遠又漂泊能夠在簡單的兩線故事中插入更為復雜的結構，體現(xiàn)了洪尚秀對敘事結構的野心，也為他后來的創(chuàng)作奠定了基礎兩個故事中男女主角的相似性被反復強調為賦格曲無處不在的相似性（但不是絕對對稱）就像輕而細的線，反復編織成一張網(wǎng)，將角色包裹在這個隨機構建的空間中人物在其中碰撞，時而糾纏，時而分離這張網(wǎng)如此輕盈，不僅糾纏著男女主角，更在不經(jīng)意間給生活帶來了種種意外

機緣體現(xiàn)在人物陰暗的情感動機上，比如與女伴莫名其妙的爭吵又和解，再次遇見警察時莫名無法控制的憤怒，警察甚至爬上陽臺控制他們的性關系。

回來的路上欲望和女主角在車里哭泣這些情緒的出現(xiàn)和消失沒有任何原因它們可能是人物被置于神秘領域的自發(fā)反應，也可能是導演故意遺漏了部分情節(jié)，設計了一個敘事陷阱這些事件交織在故事中，代表了非線性的時間和空間視圖金魚從水族館來到山上懸而未決的問題是，從懸崖墜落是否是謀殺，女主角是否懷孕了？事件被暫停，人物迷失在善與惡的空間中所有的事件都代表了熱帶氣候下的一種神秘傾向，以及蔡明亮或阿彼察邦鏡頭下的世界，表現(xiàn)出記憶的不確定性和時空的混亂然而，洪尚秀的敏捷性卻是有限的他只是冷靜地觀察人物，讓他們迷失在這張柔軟的網(wǎng)中，卻無法穿越最后的鏡頭逐漸消失，只剩下被燈光照亮的金魚而那些逃離神秘領域的男女，也都完成了這一修行，逃離了無數(shù)的色欲

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