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劇情介紹
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本片于1958年6月22日在日本上映,由增村泰三執(zhí)導(dǎo)。故事講述了劇情的開始:幾位同時(shí)畢業(yè)的同學(xué)同時(shí)進(jìn)入幾家大公司的廣告部門,成為競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。表面上,他們彼此彬彬有禮,但實(shí)際上,他們已經(jīng)不再有單純的同學(xué)感情了。因?yàn)橘Q(mào)易戰(zhàn),這對(duì)情侶的女婿和岳父之間爆發(fā)了激烈的爭(zhēng)吵。它充滿了情欲,真實(shí)地反映了人性的獸性。絢麗的色彩、對(duì)性的大膽描述以及女性新風(fēng)格的創(chuàng)造,堪稱同類首創(chuàng)。說起日本偉大的導(dǎo)演,人們可能不會(huì)想到一個(gè)叫增村保三的人。但作為日本新浪潮時(shí)代的代表之一,影迷們卻不能忽視他。雖然他的電影一直都與情色片重疊,但能夠通過情色片傳達(dá)人性和清晰的世界觀的導(dǎo)演并不多。也許我們這些喜歡情色片的文藝LM只能欣賞DVD了。那種奇怪的風(fēng)格。增村雅佐在意大利留學(xué)多年,吸收了歐洲電影的浪漫主義影響。因此,他的大部分作品都極其豐富多彩,甚至對(duì)性的描述也極其大膽。日本學(xué)者小笠原孝夫曾在文章《日本電影被虐者譜系》中指出,日本電影的受虐成分其實(shí)是一種非常日本式的情感結(jié)構(gòu)。這種情感結(jié)構(gòu)的根源在于,日本文化中“性”和“死”的區(qū)別一直很模糊。影片中的人物對(duì)愛情的理解與普通人的受虐性行為不同。她們與生俱來(lái)的執(zhí)著帶來(lái)一種迷人的美感,讓人感受到情感更深層的意義。這也是導(dǎo)演增村保三在本片中樂此不疲的主題。 《巨人與玩具》他特別講了這樣一個(gè)故事:幾個(gè)同時(shí)畢業(yè)的同學(xué)同時(shí)進(jìn)入幾家大公司的廣告部門,成為競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。表面上,他們彼此彬彬有禮,但實(shí)際上,他們已經(jīng)不再有純真的同學(xué)之感。為了貿(mào)易戰(zhàn),情人、女婿、岳父之間的無(wú)情戰(zhàn)斗開始了。充滿了情欲,真實(shí)地反映了人性的獸性。 《巨人和玩具》改編自日本作家凱高健的同名作品。凱高健的主要作品有《巨人和玩具》(1957)、《日本三分錢歌劇》(1959)、《越南戰(zhàn)記》(1965)、《夏天的昏暗》(1972)等。他們大多用離奇的寓言手法來(lái)表達(dá)資本主義社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)。面對(duì)強(qiáng)大力量時(shí)的抵抗感和個(gè)人無(wú)力感。尤其值得一提的是他的短篇小說《玉碎》(1978),它用記憶的方式描述了中國(guó)作家老舍的記憶。 。豆瓣評(píng)分達(dá)到7分,展現(xiàn)了復(fù)雜的人物關(guān)系和令人難忘的故事。
由于經(jīng)濟(jì)的快速增長(zhǎng),社會(huì)產(chǎn)生了許多與傳統(tǒng)風(fēng)格不同的風(fēng)格。
這部電影講述的是這樣一個(gè)高度發(fā)達(dá)的人類社會(huì)這個(gè)場(chǎng)景真實(shí)地呈現(xiàn)在觀眾面前,不,可以說是超前的影片中的所有人物都迷失在這種經(jīng)濟(jì)繁榮的狂熱氛圍中原作者在人物設(shè)定上肯定下了很大的功夫在主要人物中,我們可以看到加入公司的新人洋介、沉浸在職場(chǎng)多年的阿田科長(zhǎng),以及不自然地被卷入這種環(huán)境的女孩杏子在這些人身上,我們也看到了現(xiàn)代社會(huì)叢林生存法則的體現(xiàn)和消費(fèi)社會(huì)大眾傳媒的力量首先我們來(lái)看看剛進(jìn)入社會(huì)的洋介他懷著夢(mèng)想來(lái)到公司,勤奮工作在他眼里,部門主管艾達(dá)這樣聰明、有活力的人,簡(jiǎn)直就是上班族的榜樣但他單純的心很快就遇到了麻煩他無(wú)法完成科長(zhǎng)交給他的了解競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的任務(wù)通過他笨拙地與另一家公司的女員工調(diào)情,大家一定一眼就看出了這個(gè)愚蠢年輕人的目的,但我們的主角卻渾然不覺終于,他經(jīng)歷了背叛,看清了人情世故盡管他還想堅(jiān)持自己最初的想法,但現(xiàn)實(shí)卻無(wú)情地宣告了他的失敗最終,艾達(dá)處長(zhǎng)的偶像形象早已在他心中崩塌,但他還是無(wú)奈地穿上了宣傳服,接下了處長(zhǎng)的職責(zé)正如艾達(dá)科長(zhǎng)所說:“你將成為一名熟練的辦公室職員”在影片中,我們?cè)俅慰吹搅宋覀兩磉吤刻彀l(fā)生的事情,一塊頑石與一座山相撞,最終落地一個(gè)有棱有角的故事接下來(lái)是艾達(dá)科長(zhǎng)這是對(duì)媒體力量的認(rèn)真信仰他堅(jiān)信“宣傳沒有同情、讓步、妥協(xié)、退卻,甚至沒有良心”他知道自己掌握了消費(fèi)社會(huì)最強(qiáng)大的武器,那就是大眾傳媒正如他明確指出的那樣,現(xiàn)代社會(huì)的人們不再不加思考地思考和接受媒體傳遞的所有信息不幸的是,即使他了解現(xiàn)代社會(huì)的結(jié)構(gòu),他也沒有選擇孤獨(dú),而是加入到人類社會(huì)的龐大機(jī)器中,并利用它來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)——甚至不惜犧牲擺在他面前的親情紐帶 必定是現(xiàn)代社會(huì)的徹底毀滅土地異化不管一個(gè)動(dòng)作有多好,它最終都會(huì)變得陳舊和陳舊當(dāng)那一天到來(lái)時(shí),微不足道的前任將被同樣微不足道的后繼者無(wú)情地取代從好的方面來(lái)說,我不得不提一下攝影師作為同樣在社會(huì)中感覺良好的同齡人,攝影師選擇了與社交機(jī)器的有限合作他任何時(shí)候都不會(huì)忘記自己的存在,對(duì)他來(lái)說,自己的幸福高于一切我們不得不悲哀地看到,這些野心相對(duì)較小的利己主義者生活得更加舒適最后我們來(lái)看看京子這個(gè)出身貧寒、曾被凱塔注意到并晉升為女明星的女孩,清晰地展現(xiàn)了社會(huì)機(jī)器對(duì)人性的過程最初無(wú)憂無(wú)慮的女孩學(xué)會(huì)了關(guān)心一切,學(xué)會(huì)了信任別人她也許在影片的最后超越了像艾達(dá)這樣的男人,發(fā)現(xiàn)了她,成為了真正的女明星,但這也許是作者對(duì)女性的一絲憐憫正如他出道前養(yǎng)的蝌蚪隨著出名而逐漸死去一樣,他的簡(jiǎn)單這一賣點(diǎn)自然也消失了,無(wú)法挽回。
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