廣州的風(fēng)俗畫(huà)以一個(gè)深入巷子的長(zhǎng)鏡頭開(kāi)始，然后，無(wú)論是劇團(tuán)還是茶館、少年宮，都在質(zhì)感中將這座城市描繪得如此情感深沉，沒(méi)有任何喧囂綿綿不斷的粵樂(lè)、粵劇、雕花老家具、各種粵菜、街頭綠豆沙、納涼的居民、別具一格的淋浴、街頭可口可樂(lè)、香港明星海報(bào)……好山好水好水 這個(gè)地方有美麗的江南風(fēng)景很多鏡頭都非常前衛(wèi)，比如管子目睹父親的批評(píng)后走過(guò)高墻及其孤獨(dú)的影子的場(chǎng)景；比如巷子被凍結(jié)了3次（片尾一共4次），就是用這種方法來(lái)分隔時(shí)間的故事;還有成年管子第一次回來(lái)的鏡頭

拍攝不是直接拍人，而是繼續(xù)跟隨行走的腳，然后慢慢往上走；還有影片對(duì)黑暗與光明的新鮮運(yùn)用：近乎黑暗的父子對(duì)話，身后突然響起云芝的鋼琴聲。

管弦樂(lè)隊(duì)徹底黑了……這部電影真的被低估了第五代！第五代！為之吶喊！值得一提的是固定巷子和時(shí)間劃分我的感覺(jué)是，這里或許還是沿用了通俗的說(shuō)話方式（或者說(shuō)很大程度上保留了孔杰聲原作的繪制氛圍） 20世紀(jì)60年代初，廣東市民的生活被“塑造”得無(wú)比陽(yáng)光和富裕人們吃得好，穿得彩（許多婦女甚至穿旗袍）家具很經(jīng)典如果沒(méi)有對(duì)我父親的樂(lè)譜出版的限制，就不可能出版它們這張照片拍攝于 20 世紀(jì) 60 年代初期某種程度上我認(rèn)為這是因?yàn)閭酃适乱浴拔母餅槊鞔_的界限”，所以回到了十七年，但實(shí)際上卻回到了民國(guó)這種展示方式還是很有意義的但整部影片最有價(jià)值、最不落俗套的地方，就是它超越時(shí)間和傷痕的深刻故事首先，影片不再將父親描繪成無(wú)辜的受害者相反，他有舊時(shí)代藝人的壞習(xí)慣，比如花錢(qián)、吸鴉片，而母親的離開(kāi)是道德的而不是政治的 而最令人驚奇的是，影片拍攝于一個(gè)呼喊現(xiàn)代性的時(shí)代，卻又始終表現(xiàn)出對(duì)如此預(yù)言性的“現(xiàn)代性”的警惕和反思比如我父親的樂(lè)譜就被盜用了兩次（這種版權(quán)意識(shí)是不是也體現(xiàn)了改革開(kāi)放后新興的價(jià)值觀？）——一次是文革期間從香港歸來(lái)的結(jié)拜兄弟（商人），一次是文革之后被盜用的改革開(kāi)放，父親去世后管子同父異母的妹妹云芝（鋼琴家、西洋樂(lè)器）不是因?yàn)橛亚楹陀H情的破裂，也不是因?yàn)槟硞€(gè)特定的政治事件，而是因?yàn)槊恼T惑考慮到以利潤(rùn)為導(dǎo)向的現(xiàn)代價(jià)值觀、情感和傳統(tǒng)，所有的傷痕都是可見(jiàn)的電影的最后，用了整整幾分鐘的時(shí)間拍攝云芝和樂(lè)團(tuán)在電視上演奏她父親的《孤雁南飛》這絕不是導(dǎo)演簡(jiǎn)單地展示音樂(lè)

當(dāng)管子關(guān)掉電視、燒掉演唱會(huì)門(mén)票時(shí)，既是笑聲，又是對(duì)龐大的西方/現(xiàn)代布景的隱憂。

于是，晚飯后，導(dǎo)演安排了一場(chǎng)民樂(lè)晚會(huì)，讓巷子里的鄰居們納涼也許這才是導(dǎo)演的情感和希望真正閃耀的地方耐人尋味的是，這些目睹父親作曲、見(jiàn)證他大半生的鄰居都是老藝術(shù)家，其中很多都是盲人因此，這證明了一種悖論和危機(jī)真正的音樂(lè)和純粹的藝術(shù)隱藏在民間，傳承者和見(jiàn)證者是盲人和老人……所以管子也是有希望的我一直以為整個(gè)故事會(huì)以管子被救并拿回他的樂(lè)器而結(jié)束——事實(shí)上電影一次又一次地制造這樣的幻想，無(wú)論是香港商人、母親還是妹妹，但電影卻再次反思了這一點(diǎn)又來(lái)了例行公事（而且非常自然合理），切斷一切可以幫助管子的外在力量，并在解構(gòu)過(guò)程中一次又一次地刺激他的內(nèi)心最終，他仍然陷入文化失落和“未完成”的憂郁之中這樣的結(jié)局是時(shí)代的反映對(duì)潛意識(shí)的精彩總結(jié)最后，我看到了在小街上賣(mài)綠豆沙的管仔他的力量讓我想起了李惠泉陷入《本命年》的那一刻從某種程度上來(lái)說(shuō)，管載和李慧泉很相似當(dāng)時(shí)他們都沒(méi)有父母 ，邊緣個(gè)體，是戀人管載和父親的關(guān)系呈現(xiàn)出一種非常經(jīng)典的“子代”的主張軟弱的父親一再表示自己無(wú)能，只能珍惜和服從兒子，無(wú)法傳達(dá)任何父愛(ài)的價(jià)值正如《藍(lán)風(fēng)箏》第二段中李國(guó)棟的象征特征一樣，年輕的管載獨(dú)自行走如果你走得太高，你就已經(jīng)處于“失父”狀態(tài)小管子離家出走，賣(mài)掉了父親心愛(ài)的古箏，只為燒鵝他始終拒絕再次演奏揚(yáng)琴，這表明了絕對(duì)父權(quán)制的破壞就連管子本人也對(duì)他的父親施以冷暴力作為同謀，他在父親一次次失望的情況下“逐漸謀殺了父親”，最終燒毀了手稿但顛覆的一代已經(jīng)進(jìn)入‘虛空’，所以《絕響》有獨(dú)特的‘尋父’當(dāng)管子賣(mài)掉父親教他的雞時(shí)（他父親賣(mài)掉了舊煙給他買(mǎi)雞），管子年輕時(shí)聽(tīng)到一位年輕將軍批評(píng)父親吸煙等待過(guò)去，他的幻想破滅了這個(gè)細(xì)節(jié)非常有趣有趣）謀生，在地?cái)偵蠌椉?，雖然混亂還在，但下一代已經(jīng)從叛逆走向了（不完整的）重建不知道管仔鋸木頭的那一幕是因?yàn)樗肽７聵?lè)器，還是亮尾巴？這部電影節(jié)奏較慢，故事新穎且充滿(mǎn)自信我已經(jīng)很久沒(méi)有看過(guò)一部如此具有如此藝術(shù)性和情感張力的電影了，以至于在我看完它之后很長(zhǎng)一段時(shí)間里它都會(huì)讓我興奮不已最后還有一個(gè)問(wèn)題：《孤雁南飛》聽(tīng)起來(lái)確實(shí)不錯(cuò)，但是我找不到電影原聲帶（求原聲帶~）？我很驚訝年輕的陳睿能扮演如此叛逆的角色

看到他我就想起了《恰同學(xué)少年》里的楊昌吉。

劇中他表演了一大早洗澡“鍛煉意志”的戲我記得很深當(dāng)我看到《絕響》時(shí)，哦，原來(lái)我是廣州人事實(shí)證明，這已經(jīng)不是第一次了那么就沒(méi)事了...