一起看完后，我找到了這部反戰(zhàn)劇的內(nèi)核

最近，偶然在銀幕上看到一部抗日劇《絕地反擊》。

第一次看的時(shí)候，我并沒(méi)有抱太大希望畢竟，抗日題材雖然一直是影視作品的沃土，但經(jīng)不起多年的過(guò)度開采，難以再現(xiàn)一幅引人注目的藝術(shù)品出現(xiàn)了沒(méi)想到看了幾集之后，我真的很喜歡該電視劇不是紀(jì)錄片它不必完全再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，但不能失去必要的現(xiàn)實(shí)邏輯在《絕地反擊》中，人們第一次看到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷：八路軍的武器拉緊，肉眼可見，子彈必須小心使用；勝利必須以生命為代價(jià)……這就是可悲的地方當(dāng)然，也有緊張和輕松的敘述以至于當(dāng)我追到大結(jié)局的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)劇中的人物和事件都深深地印在了我的腦海里

《張中游池《絕地反擊》是尹飛執(zhí)導(dǎo)，王欣、阿莉亞、王一洲、吳旭東主演的抗日劇。

故事講述了出身坎坷的佟其剛（王一洲飾）與原本在抗戰(zhàn)時(shí)期有著頑固個(gè)人恩怨的國(guó)軍戰(zhàn)士孫萬(wàn)全（吳旭東飾）在新角色（欣欣飾）和教官李慕夏的引導(dǎo)下，他逐漸放下個(gè)人恩怨，團(tuán)結(jié)各方共同抵抗侵略者事實(shí)上，這個(gè)單元實(shí)際上有原型參考?xì)v史上，八路軍有一支著名的抗日武裝“運(yùn)河支隊(duì)”，長(zhǎng)期活動(dòng)在蘇祿邊境和運(yùn)河兩岸，為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利做出了重大貢獻(xiàn)

該叢書不是他的傳記，有一定的藝術(shù)處理，但按照時(shí)間順序呈現(xiàn)了他不同階段的反戰(zhàn)活動(dòng)，描繪了一幅絢麗的斗爭(zhēng)圖景。

持槍搶劫、搶劫金礦、突襲金礦、支援記者、破壞維修委員會(huì)、營(yíng)救政委、挫敗突襲、轟炸機(jī)場(chǎng)……如此緊湊的劇情布局，讓人絲毫不覺(jué)得雜亂，得益于緊張和緊張的氣氛情節(jié)有序系列節(jié)奏安排幾乎每個(gè)故事都有很強(qiáng)的相關(guān)性和因果關(guān)系一個(gè)事件的結(jié)束往往是另一個(gè)事件的起點(diǎn)，讓觀眾欲罷不能可以說(shuō)，《絕地反擊》站在歷史演變的脈絡(luò)中，將最重要的歷史節(jié)點(diǎn)濃縮為具體的事件故事環(huán)環(huán)相扣，節(jié)奏快而不亂，引人入勝快節(jié)奏的敘事也有輕松的一面八路軍日常訓(xùn)練中，童其剛、孫萬(wàn)全這兩個(gè)“老冤家”發(fā)生了言語(yǔ)爭(zhēng)執(zhí)；戰(zhàn)士們的合唱和快板表演無(wú)不體現(xiàn)了敵后戰(zhàn)場(chǎng)上人們樂(lè)觀的心態(tài)有日本人的內(nèi)部矛盾，也有日本人與漢奸的矛盾，這些都被松散地呈現(xiàn)出來(lái)，而這些支敘事在某種程度上成為了主線劇情的肉骨，為故事的展開提供了基礎(chǔ)故事的發(fā)展和人物的命運(yùn)預(yù)覽已經(jīng)定下來(lái)了比如“楊快板”戰(zhàn)死時(shí)，他生前最后一次演奏快板，人們才意識(shí)到早期軍民聚會(huì)特寫鏡頭的深刻含義 除了保證快節(jié)奏的敘事節(jié)奏外，他還煞費(fèi)苦心地為每個(gè)角色埋下伏筆，彰顯創(chuàng)作者的意圖 《死或生》除了力求敘事的快節(jié)奏和可視性外，人物的生態(tài)對(duì)于《絕地反擊》的抗戰(zhàn)背景也至關(guān)重要此時(shí)總共描繪了四種類型的人第一類是受過(guò)系統(tǒng)愛(ài)國(guó)主義教育、有清醒認(rèn)識(shí)的人代表人物為朱彥明政委、李慕霞講師他們是久經(jīng)考驗(yàn)的革命戰(zhàn)士，充滿著犧牲自己家庭、為了人民利益的革命精神這對(duì)他們來(lái)說(shuō)是這樣，對(duì)其他人來(lái)說(shuō)也是如此為了抗戰(zhàn)，他們?cè)敢鈷侀_個(gè)人恩怨和陣營(yíng)分歧 “識(shí)大體、思大體”是他們最常說(shuō)的一句話第二類是在戰(zhàn)爭(zhēng)中迅速成長(zhǎng)起來(lái)的武裝人員代表人物是童其剛、孫萬(wàn)全他們因個(gè)人恩怨而成為敵人，又因民族仇恨而和解他們最初的出發(fā)點(diǎn)是簡(jiǎn)單的復(fù)仇主義，缺乏紀(jì)律和擅自行動(dòng)導(dǎo)致了團(tuán)隊(duì)的生存危機(jī)工人的獲救是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)他們從最初的復(fù)仇心態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)闉槿嗣?、為民族、為?guó)家服務(wù)的心態(tài)，甚至隨時(shí)準(zhǔn)備犧牲自己第三類是英雄與熊、正義與邪惡的勾心斗角代表人物是滿山炮一方面，他求生怕死，投靠日本人另一方面，他拒絕像僵尸一樣生活它實(shí)際上代表了抗戰(zhàn)時(shí)期的一些人如果你向前邁出一步，你就成為一個(gè)男人如果你退一步，他們只會(huì)罵你他的瞬間只持續(xù)了一秒，但他卻面帶微笑地死去了第四類是私欲嚴(yán)重的投機(jī)者，代表人物是王洪業(yè)父子他們投奔了日本人，但又不想得罪八路軍他們相信，只要做對(duì)了一切，就能謀生、生存和追求個(gè)人利益但革命不是一頓晚餐抗戰(zhàn)拒絕那些富裕的人僅此一點(diǎn)就決定了他們的命運(yùn)，不會(huì)有好下場(chǎng)此外，還有一些日本軍官不再有面部表情，比如宮田由于身份低下，他在等級(jí)森嚴(yán)的日本軍隊(duì)中多次遭到排擠，無(wú)法再次重用，最終造成了負(fù)面后果滿山逃亡時(shí)，他說(shuō)：“我不敢在自己的朝堂上大聲說(shuō)話”但在關(guān)鍵時(shí)刻，他拔出了武器對(duì)抗他曾經(jīng)畏懼的日本人兩頁(yè)紙生動(dòng)地向觀眾詮釋了“有的人死了卻還活著；有的人活著卻已經(jīng)死了”這句話的真正含義 《絕地反擊》創(chuàng)作的大部分角色都可以在這句話中引用球隊(duì)的命運(yùn)，國(guó)家的存亡除了清晰的敘事鏈條和豐富的人物群體《絕地反擊》最精彩的就是清晰的主題表達(dá)畢竟，在抗戰(zhàn)的那些喜怒無(wú)常的歲月里，有太多值得贊揚(yáng)的東西，有太多的思想可以傳播如果創(chuàng)作者不學(xué)會(huì)做決定，很容易就會(huì)出現(xiàn)貪多嚼不爛的情況 《絕地反擊》其實(shí)，這一切都只有一件事：團(tuán)結(jié)抗日人性是復(fù)雜的 “四千萬(wàn)中國(guó)人”說(shuō)是強(qiáng)大，但并不是某個(gè)人、某個(gè)黨派的工具，一聲喊就能沖上戰(zhàn)場(chǎng)童其剛和孫萬(wàn)全因?yàn)閷?duì)方殺了自己的父親而感到憤怒，恨不得除掉對(duì)方，然后趕緊除掉對(duì)方但如果國(guó)家失去了祖國(guó)，卷入家庭恩怨又有什么意義呢？所以，他們不但要活得好，還要互相保護(hù)，救一條命，先把入侵者趕走，然后再關(guān)起門來(lái)對(duì)付他們朱彥明政委也感到痛苦一位戰(zhàn)友為保護(hù)他而犧牲，留下一個(gè)孩子需要撫養(yǎng)出于內(nèi)心的愧疚，他始終不敢讓老朋友的兒子上戰(zhàn)場(chǎng)，只給他留下一些危險(xiǎn)性較小的外圍工作殊不知，自己獲得的心靈平靜，卻是對(duì)其他戰(zhàn)士和老友子弟最大的不公這樣的劇情豐富了角色的背景故事，讓觀眾看到了八路軍戰(zhàn)士溫柔的一面從小的角度看，這是一群受共產(chǎn)黨“抗戰(zhàn)”啟發(fā)而具有一切缺陷的抗戰(zhàn)者；從更大的角度來(lái)看，當(dāng)時(shí)的抗日戰(zhàn)場(chǎng)上有很多這樣的小人物，但他們存在的價(jià)值卻不容忽視以及朱彥明領(lǐng)導(dǎo)的抗日武裝，多次給日軍沉重打擊雖然他們時(shí)常取得小勝，時(shí)常要付出血腥的代價(jià)，但他們最可貴的是他們從未放棄戰(zhàn)斗，時(shí)刻準(zhǔn)備著在日復(fù)一日的戰(zhàn)斗中給日軍致命一擊正如朱彥明被捕后所說(shuō)：“我別無(wú)選擇，在民族大義面前，我們中國(guó)人都會(huì)拋開個(gè)人恩怨，團(tuán)結(jié)起來(lái)，驅(qū)逐侵略者”