可以毫不夸張地說，赫爾佐格是我選擇紀(jì)錄片導(dǎo)演這個職業(yè)的原因。

它重塑了我對紀(jì)錄片的整個理解我之所以這么說，是因為他在電影中從不隱藏自己的作者身份他會強烈介入角色的生活，并且不會回避與觀眾的目光接觸這是赫爾佐格堅強而堅定的講故事者和記錄者但近年來，赫爾佐格發(fā)生了變化在《白鉆石》中，一層抒情的洞察力開始覆蓋他的調(diào)查，而在《會見戈爾巴喬夫》中，這位老政治家熟悉的話語卻帶有一種猶豫和尷尬的感覺七十多歲的赫爾佐格正在寫一本關(guān)于孤獨的堂吉訶德的書和傳記，這一刻終于開始充滿溫柔在之前的影評中，我寫過赫爾佐格作品的核心是基于一部紀(jì)錄片他的演員是他的對手金斯基一家，兩個類似菲茨卡拉德的角色，他們以自己的生活經(jīng)歷作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)，毫無保留地將所有的痛苦和狂喜呈現(xiàn)給觀眾在陸地上航行并不是神話孤獨的追夢者，孤獨的狂熱者，都是內(nèi)心的投射紀(jì)錄片正是這樣的藝術(shù)話雖如此，《家庭羅曼史有限公司》對于觀眾來說其實是一部非常有挑戰(zhàn)性的電影習(xí)慣于拍攝壯觀風(fēng)景的歐洲導(dǎo)演，仍然在擁擠的日本城市中用配樂來填補圖像的空白離開會場時，我不止聽到過一句“我想中途離開”在所有創(chuàng)作者都力圖以更精彩的視覺體驗取悅觀眾的今天，被稱為“新片意志”的赫爾佐格是少數(shù)有資本不顧觀眾耐心跟著他倉促鏡頭的人之一觀眾真是一位導(dǎo)演將這樣的電影搬上了銀幕

盡管影片時長89分鐘，很可能只是一個草圖，甚至是一個練習(xí)，但這卻是他近年來最令人驚訝的作品之一。

電影中的石川先生實際上是一家家庭租賃公司的老板，并在電影中扮演自己這種服務(wù)與近兩年在中國出現(xiàn)的“租朋友回家過年”很相似，卻在日本造就了一個壓制性、強制秩序的大行業(yè)在紀(jì)錄片式的鏡頭下，這些人間喜劇的場景變成了一層荒誕：一個希望再次中獎后體驗驚喜的女人，遇到石川先生時，她的聲音是那么微弱，但眼里卻充滿了笑意充滿期待和熱情；那位司機曾要求列車提前出站，并要求石川先生代他接受上級的訓(xùn)斥，但當(dāng)一切塵埃落定后，司機就跑掉了，仿佛他能替他承受的不僅僅是訓(xùn)斥然而，卻是一把刀，竟然朝著他的臉射來衣著暴露的女孩會雇傭虛擬狗仔隊給自己拍照，以在虛擬世界中獲得名氣；一位與女兒住在一起的母親邀請扮演她丈夫的男人來安慰她的孤獨想象中的朋友，想象中的親人，想象中的粉絲，這一切對于這些人來說只是短暫的解渴但如果現(xiàn)實中能喝到甜泉，誰還需要那些酸梅呢？習(xí)慣于干涉拍攝對象生活的赫爾佐格，這次躲在了鏡頭后面粗糙的手持鏡頭也掩蓋了男主人公石川先生的“演員”身份當(dāng)他作為父親的角色被一個從未真正見過他父親的女孩發(fā)現(xiàn)時，石川先生感到震驚他在神社前閑逛，請朋友們?yōu)樗鈮?，這也解決了他心中的難題一位單身母親聘請他與她一起拜訪一位通靈者，并試圖詢問她死去的丈夫最好的出路是什么如果還有未來無人能回答的問題，過去的死者又如何能回答呢？當(dāng)千里眼的人剛坐下時刺耳的電話鈴聲響起，石川先生的位置和鏡頭，以及坐在屏幕前的我們，都感受到了深深的諷刺他開始重新審視自己的人生，以及所謂的真正意義我自己旅行時，曾遇到一位中年男子，他對居酒屋老板大聲哭泣我不懂日語，不知道他剛剛經(jīng)歷了什么但現(xiàn)實中，每一個隨社會潮流飛速奔跑的現(xiàn)代人，都應(yīng)該有過淚水決堤的時刻透過薄薄的門，透過磨砂玻璃，露出孩子的小手印高個子的石川先生蜷縮在角落里電影突然結(jié)束這一次，赫爾佐格沒有用他標(biāo)志性的德國口音畫外音來讓我們思考，而是讓我們保持沉默并回顧過去某種程度上，這也算是老年人的一種“寬恕”智慧