最初發(fā)表于《電影世界》2016年9月號《金錢怪獸》 對于朱迪·福斯特來說，最大的意義也許是她終于以導(dǎo)演而非演員的身份登上了好萊塢星光大道雖然《金錢怪獸》看上去沒有那么新奇，甚至有點(diǎn)老氣在批判媒體的力量和資本的暴力的同時(shí)，也以更加謹(jǐn)慎的方式嘲諷大眾的集體心理作為一部小型驚悚片，《金錢怪獸》其實(shí)涵蓋了足夠復(fù)雜多樣的內(nèi)容導(dǎo)演朱迪·福斯特選擇綁架犯罪作為主要矛盾之一，直接介入電視臺的直播喬治·克魯尼飾演的財(cái)經(jīng)節(jié)目主持人李·蓋茨在節(jié)目中推薦了宜必思公司的股票《金錢怪獸》，宜必思公司因計(jì)算機(jī)操作系統(tǒng)錯(cuò)誤一夜之間損失了8億

投資人科爾血本無歸，在節(jié)目直播中一怒之下綁架了李，希望揭露股價(jià)暴跌背后的金融黑池。

影片中的大部分場景都發(fā)生在攝影棚的有限空間內(nèi)，在攝影棚、導(dǎo)演室以及通過電視屏幕、廣播電臺屏幕等媒體輔助直播的網(wǎng)絡(luò)采訪場景之間來回切換移動屏幕

采用大量穩(wěn)定流暢的水平平移長鏡頭來展現(xiàn)空間，帶來現(xiàn)場直播的觀感。

是的，這又是一個(gè)關(guān)于在幾乎封閉的空間里進(jìn)行小布局的故事這類結(jié)構(gòu)的電影往往需要導(dǎo)演對敘事有很強(qiáng)的掌控力，而喬治·克魯尼和朱莉婭·羅伯茨的加入則保證了表演層面的張力十足李以夸張的肢體舞蹈或道具開場，而朱莉婭·羅伯茨飾演的女導(dǎo)演帕蒂則充當(dāng)了幕后的控制者和交易撮合者當(dāng)凱爾用槍指著李的頭時(shí)，帕蒂迅速指示他返回空中在這里，女性比男性表現(xiàn)出更多的力量這也可能是朱迪·福斯特作為女性導(dǎo)演，尤其是女同性戀導(dǎo)演的女權(quán)主義立場 《金錢怪獸》的故事采用了復(fù)古的??基調(diào)，表現(xiàn)出對媒體的批判態(tài)度，而且故事也發(fā)生在電視臺，這很容易讓人想起1976年Sidney Lumet導(dǎo)演的作品《電視臺風(fēng)云》的質(zhì)感 《電視臺風(fēng)云》王牌主播霍華德因事業(yè)下滑，即將被廣播公司解雇霍華德對廣播公司把經(jīng)濟(jì)利益放在第一位感到憤怒，他告訴節(jié)目觀眾他要現(xiàn)場直播自殺，但這一行為遭到了制片人的阻止戴安娜入了迷，把自殺現(xiàn)場直播變成了批評時(shí)事的脫口秀節(jié)目在直播中被凱爾綁架并最終與凱爾成為幫派的李扮演了類似于《電視臺風(fēng)云》中霍華德的角色鏡頭后面，確保綁架現(xiàn)場直播順利、專業(yè)、看得見的帕蒂，是《電視臺風(fēng)云》中瘋狂偏執(zhí)的制片人戴安娜的雙面臉摧毀媒體機(jī)器的抗議手段最終演變成機(jī)器本身強(qiáng)大的資本力量 《金錢怪獸》也談到了同樣的問題李主持人知道炸彈是假的，但還是忍不住跟著犯罪分子科爾走出錄音室去查明真相就這樣，綁匪自愿配合的綁架事件被錯(cuò)誤地解讀為一檔真人秀為了證明團(tuán)體的力量，李在綁架節(jié)目中鼓勵(lì)大家購買同樣的股票，但可笑的是，股價(jià)不但沒有上漲，反而下跌了媒體對公眾的欺騙和拉攏不僅得到了證實(shí)，而且還被削弱了叛國罪影片最后，當(dāng)直播畫面中科爾扔出假炸彈遙控器被警察擊斃時(shí)，綁架事件作為一場表演達(dá)到了高潮電視作為現(xiàn)代傳媒中最具代表性的媒介，無疑擁有強(qiáng)大的力量和話語權(quán)它干預(yù)我們的生活，評論我們的生活，控制我們的生活而科爾就是這種生活被掌控的人的代表盡管他在直播中大聲吼叫，但仍處于失語狀態(tài)

和無數(shù)在次貸危機(jī)中損失慘重的小投資者一樣，他是媒體、資本甚至階級的受害者。

因此，源自金融節(jié)目名稱的“Money Monster”這個(gè)標(biāo)題，確實(shí)直指悲劇背后的交易者主持人李和導(dǎo)演帕蒂的態(tài)度和態(tài)度的轉(zhuǎn)變?nèi)〈斯蓛r(jià)暴跌的爆料，成為影片最大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)遺憾的是，金融黑箱操作的最終起因雖然涉及諸多因素，從美國金融集團(tuán)股票的高頻交易，到設(shè)計(jì)計(jì)算機(jī)系統(tǒng)缺陷的韓國黑客，再到賄賂韓國罷工組織非洲地雷，編劇說的不是這個(gè)故事通過將這些具有多重世界和階級特征的元素有機(jī)地組織起來，缺乏連續(xù)性痕跡的分析過程變得復(fù)雜且有些碎片化，這大大減輕了揭開真相過程中的緊張感宜必思CEO沃爾特在坦白真相后審問凱爾的話本可以成為影片中情感最有力的段落，嘲諷大眾的集體心理，但其運(yùn)用卻因缺乏這種連貫感而被削弱某些人的力量——“這就是諷刺，這就是生意每個(gè)人都想賺錢，但當(dāng)股票賺錢時(shí)，沒有人會質(zhì)疑它是否道德只有當(dāng)股票賠了你的錢時(shí)，你才會接受”槍來逼我說實(shí)話”在大眾傳媒的引導(dǎo)下，人變成了追求利益的社會動物這是超越媒體狂潮的滑稽表現(xiàn)，對暴民心理傾向的探索