“我們是奢侈品的工人沒(méi)有人有足夠的錢(qián)付錢(qián)給我們我們必須同時(shí)成為演員和紀(jì)錄片導(dǎo)演我們必須同時(shí)成為畫(huà)家和他們的繆斯詩(shī)人和風(fēng)景槍和它的槍

”同時(shí)捕食堂吉訶德。

“我們?yōu)檎滟F的藝術(shù)而工作，我們的價(jià)值是無(wú)與倫比的

我們是演員和紀(jì)錄片導(dǎo)演；畫(huà)家和繆斯；詩(shī)人和風(fēng)景；槍支和戰(zhàn)利品。

”騎士和馬；塞萬(wàn)提斯和堂吉訶德”——《金錢(qián)至上》官方介紹《金錢(qián)至上》（Por el dinero），英文翻譯是For Money，但更簡(jiǎn)單的翻譯是“for Money”這部電影是帕佩羅電影集團(tuán)成員阿萊吉·莫吉蘭斯基的最新電影，講述了一個(gè)收入微薄的獨(dú)立劇團(tuán)努力爭(zhēng)取演出資金的故事該團(tuán)體的四名成員是一名肥胖的中年男子、一名沮喪的法國(guó)舞者和一對(duì)夫婦在影片中，正如簡(jiǎn)介中已經(jīng)提到的，他們?yōu)榱藨騽?chuàng)作（藝術(shù)）而沉浸在各種角色中，但經(jīng)濟(jì)上卻永遠(yuǎn)無(wú)法充分恢復(fù)這部電影具有三幕戲劇的經(jīng)典結(jié)構(gòu)他一開(kāi)始就敘述了這對(duì)夫婦的結(jié)局，然后用法國(guó)敘事的語(yǔ)氣揭示了這個(gè)故事，創(chuàng)造了一個(gè)覆蓋敘事的“麥高芬”

而這位法國(guó)舞者，淪落為阿根廷群體，其身份上具有特殊的民族屬性，在歐洲文化與拉丁美洲藝術(shù)創(chuàng)作之間建立了聯(lián)系。

他的法語(yǔ)旁白貫穿整部電影，描述事件并呈現(xiàn)他的判斷和想法其深沉的基調(diào)中穿插著諷刺、荒誕的戲劇節(jié)點(diǎn)，使電影表現(xiàn)力豐富而多面《金錢(qián)至上》更像是帕佩羅電影集團(tuán)的自傳體電影四位主角被頑皮地安排為三男一女，巧妙地讓人想起樂(lè)隊(duì)成員與團(tuán)體中的角色一樣，團(tuán)體 15 個(gè)部分中的 4 名成員的工作角色也沒(méi)有明確定義Alejo Mogilanski 是電影《花》 和 《非凡的故事》 的導(dǎo)演和剪輯師，Mariano Linas 也是 Ale 之前作品《卡斯特羅》 的制片人，該團(tuán)體的另一位成員 Agustin Mendirahazu 是該團(tuán)體的劇作家、攝影師，并且也在電影中出演《金錢(qián)至上》還回答了潘佩羅電影集團(tuán)經(jīng)常面臨的問(wèn)題，比如“你如何資助電影”、“你如何謀生”等他們拒絕電影行業(yè)和國(guó)家電影局（INCAA）資助項(xiàng)目的制作理念，并獲得了對(duì)傳統(tǒng)資金來(lái)源的完全獨(dú)立，這使他們能夠繼續(xù)可持續(xù)和豐富的制作此外，潘佩羅電影集團(tuán)的創(chuàng)作即使在藝術(shù)指導(dǎo)上也與主流保持著距離當(dāng)代表藝術(shù)電影話語(yǔ)權(quán)威的戛納電影節(jié)將這部電影納入為期兩周的單元時(shí)，導(dǎo)演的感覺(jué)與其說(shuō)是驚喜，不如說(shuō)是不速之客的不適用他的話說(shuō)，“[電影邀請(qǐng)兩周時(shí)間]是危險(xiǎn)的、古怪的，幾乎是可恥的，就像邀請(qǐng)讓·雷諾阿飾演的流浪漢去宮殿跳舞一樣”但這不是一個(gè)姿勢(shì)在拒絕請(qǐng)求后，他進(jìn)一步表示：“我會(huì)調(diào)整自己的狀態(tài)，適應(yīng)情況

”當(dāng)然，要堅(jiān)持這些并不容易。

事實(shí)上，影片中劇組人員所經(jīng)歷的大部分復(fù)雜情況都來(lái)自于導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷：為了保持獨(dú)立創(chuàng)作，劇組人員的大部分收入都來(lái)自于委托工作電影《金錢(qián)至上》的出現(xiàn)，正是因?yàn)轫?xiàng)目無(wú)法支付尾款而導(dǎo)致資金短缺引發(fā)的連鎖反應(yīng)為了籌集制作《金甲蟲(chóng)》的資金，他參與了一個(gè)名為“小太陽(yáng)”（太陽(yáng)能LED燈廣告）的項(xiàng)目，最終造成了3萬(wàn)比索的資金缺口整個(gè)過(guò)程和電影中這對(duì)情侶的遭遇一模一樣，而扮演這對(duì)情侶的演員正是導(dǎo)演和他的妻子但正如電影官方介紹所描述的那樣，他們是“畫(huà)家和他們的繆斯”生活的艱辛經(jīng)歷成為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉阿萊霍·莫吉蘭斯基（Alejo Mogilanski）將悲劇故事置于喜劇冒險(xiǎn)的外殼中，為現(xiàn)實(shí)增添了一絲荒誕

金錢(qián)是批判的對(duì)象，與人物對(duì)金錢(qián)的“不擇手段”行為形成諷刺和幽默的對(duì)比。

然而，這部電影講述的不僅僅是艱難的經(jīng)濟(jì)條件限制了藝術(shù)，或者是人性在金錢(qián)誘惑下的丑陋外表這部電影不拘泥于這些刻板的主題，它也脫離了類(lèi)型化和風(fēng)格化的表達(dá)，也不以藝術(shù)為目標(biāo)金錢(qián)與人性構(gòu)成的漩渦受到嚴(yán)厲批評(píng)人物的貪婪在這里以一種無(wú)害、自嘲且有趣的方式處理莫吉蘭斯基夫婦還將片中團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的同名話劇搬上舞臺(tái)，在里卡多·羅哈斯文化中心和圣馬丁文化中心上演 《金錢(qián)至上》Por el dinero kadri 雖然真實(shí)情況比電視劇復(fù)雜，但影片也是一部“來(lái)源于生活，高于生活”的虛構(gòu)但劇內(nèi)有獨(dú)立劇團(tuán)與獨(dú)立電影組的交叉參照，劇外則有從布宜諾斯艾利斯獨(dú)立電影節(jié)到戛納電影節(jié)的跳躍傳統(tǒng)的三幕劇，戲中戲，極具文學(xué)性的敘事，穿插著淡淡的諷刺和幽默以及法式的玩世不恭，從本片完美切入帕佩羅影業(yè)集團(tuán)的畫(huà)面宇宙 《金錢(qián)至上》Por el dinero kadri 雖然真實(shí)情況比電視劇復(fù)雜，但影片也是一部“源于生活，高于生活”的虛構(gòu)但劇內(nèi)有獨(dú)立劇團(tuán)與獨(dú)立電影組的交叉參照，劇外則有從布宜諾斯艾利斯獨(dú)立電影節(jié)到戛納電影節(jié)的跳躍傳統(tǒng)的三幕劇，戲中戲，極具文學(xué)性的敘事，穿插著淡淡的諷刺和幽默以及法式的玩世不恭，從本片完美切入帕佩羅影業(yè)集團(tuán)的畫(huà)面宇宙 參考：[1] Diego Batlle、Alejo Moguillansky、Mariano Llinás、Laura Citarella 和 AgustínMendilaharzu hablan de “Por el dinero” (Quincena de Realizadores)，Otroscines 2019.[2] http://www.elpamperocine.com.ar/[3] Diego Batlle，《Por el dinero》評(píng)論家，de Alejo Moguillansky (Quincena de Realizadores)，Otroscines

2019.[4] Boyd van Hoeij，“為了錢(qián)”（“Por el dinero”）：電影評(píng)論，好萊塢報(bào)道，2019 年 6 月 11 日。

[5] David Walsh，采訪 The Gold Bug 聯(lián)合導(dǎo)演 Alejo Moguillansky，世界社會(huì)主義網(wǎng)站，2015 年 3 月 20 日 [6] Diego Braude，El Pampero Cine Perseverar，Esa Es La Cuestión，Emprende Cultura，2014 年 10 月 28 日

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