2016年4月上旬，如果要用一個(gè)詞來形容整部電影，大概就是“好看”雖然影片的主要功能之一可能是不同美學(xué)的呈現(xiàn)，但現(xiàn)實(shí)卻有些不同：不是表現(xiàn)主義的純粹色彩對(duì)比，也不是現(xiàn)實(shí)主義有些乏味的沉默，而是超現(xiàn)實(shí)主義

它帶來了某種寒意。

整部作品的基調(diào)無法用過于夸張的詞語來形容：北歐風(fēng)情之美被冰雪凍結(jié)成冷若冰霜的美感——這不僅僅象征著影片中偶爾出現(xiàn)的“冰冷風(fēng)格”一種超現(xiàn)實(shí)的極簡主義，在我看來，是一種平靜卻令人震驚的美我說整部作品“性冷淡”，但這并不意味著它是一部完全不關(guān)心“性”，或者對(duì)“性”比較抗拒和排斥的愛情描寫事實(shí)上，無論是女主角對(duì)主角的戀父情結(jié)，還是男主角從父權(quán)視角表現(xiàn)出的對(duì)愛情的某種掌控力，這本身就是一種深刻的性欲表達(dá)

影片中性內(nèi)容較多，但大多是通過喧鬧的風(fēng)、寂靜的夜和持續(xù)不斷的口哨來傳達(dá)的，共同營造出一種悲傷卻又冷漠、似乎能看到未來的氛圍。

性本身不再是故事的內(nèi)容，而是作為電影美學(xué)的一部分冷漠地呈現(xiàn)這或多或少地體現(xiàn)了純愛的內(nèi)涵，具有宗族性和宿命性：“戒指雖不完整，卻只有一枚”一次偶然的相遇，必然會(huì)帶來宿命的重逢，從期盼，到思念卻恨別離，思念卻有溫柔，是一種逃離紅塵的逃離彼此都是獨(dú)一無二的，只有愛陪伴著隱居在日不落之地的人生永恒的孤獨(dú)整部作品的美觀與成功，無論導(dǎo)演、攝影師、美術(shù)指導(dǎo)、音響師的個(gè)人創(chuàng)意整合能力如何，功勞都要占到30%以上照片中經(jīng)常出現(xiàn)的手持動(dòng)態(tài)鏡頭給整體圖像帶來了一種冷色調(diào)，在極冷的世界中開始搖擺潛意識(shí)中根深蒂固的是對(duì)愛和性的某種狂野，以及人性中固有的瘋狂癡迷撕裂爆炸，卻又沉浸在人世間的冷漠之中，所以冷漠而感性的藝術(shù)風(fēng)格更加凸顯，北歐的冷峻與深邃與西方的遙遠(yuǎn)與浩瀚每一次都通過管樂器呈現(xiàn)出作品本身的風(fēng)格，并賦予觀眾一定的情感體驗(yàn)，并將其發(fā)揮到極致

如果忽略時(shí)間這個(gè)因素，也就是所謂的“抄襲”、“借用”和模仿，這部作品應(yīng)該和我看過的另外兩部愛情片或者帶有愛情意味的作品很相似：《兩小無猜》 和 《無姓之人》。

這三部作品的共同特點(diǎn)無非就是孩子們和寵物之間的愛情這種愛情本身就帶有足夠多的反道德倫理的內(nèi)容：亂倫、不忠等等同時(shí)，除了上述道德價(jià)值觀的戲劇意義外，還必須具有超現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容增強(qiáng)戲劇性：從記憶中時(shí)間和空間的逆轉(zhuǎn)導(dǎo)致了幾乎想象中的將活著的人埋在混凝土中——在這部作品中，產(chǎn)生了一定的浪漫主義和理想主義從與所謂的命運(yùn)的相遇開始紙飛機(jī)上的教義和情書以及已故父親的悲傷，整個(gè)厄勒克特拉情結(jié)帶來了情感上的親近，但在經(jīng)歷了“兄妹”的“亂倫”以及隨后失去母親的痛苦之后，它塑造了人格結(jié)構(gòu)疏離，在廣場上什至缺失，卻歷經(jīng)波折，終于在北極圈之外的北極日，以一種荒誕卻又悲壯而簡單的形式，結(jié)束了愛情不同的可能在于，雖然是歐洲電影，但卻呈現(xiàn)出傳統(tǒng)藝術(shù)電影更加輕松的狀態(tài)，觀影體驗(yàn)自然會(huì)更加夢(mèng)幻整個(gè)故事并不是一部以戲劇沖突結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)的好萊塢式作品，而是一部著重描繪孤獨(dú)、愛情、漂泊、迷茫等多條思緒的作品這自然是一部典型的自我表達(dá)電影，也難怪一旦情感融入，就能最終品味到極致的美感然而，它也必須缺乏故事和情節(jié)令人相當(dāng)郁悶的是，雖然整部作品有些后現(xiàn)代的味道，融入了對(duì)人際關(guān)系、情感和生活情境的解構(gòu)，甚至呈現(xiàn)出發(fā)生在人物身上的各種巧合，但影片卻以極地環(huán)境為背景基于奇特的氣候特征，永日表現(xiàn)出了太多看似超脫世俗的浪漫色彩，而這些更多的是某種不真實(shí)的手法的表現(xiàn)將這兩種方式結(jié)合起來所達(dá)到的故事解讀并不像《無姓之人》那樣擁有多線索、多段落的極其復(fù)雜的敘事內(nèi)容和如夢(mèng)一般的系統(tǒng)——《北極圈戀人》最終是遵循現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)一部故事并不復(fù)雜的浪漫電影為了傳達(dá)某些情感，影片中使用了一些情節(jié)巧合來構(gòu)建足夠的戲劇性來完成劇情解釋——但巧合太過刻意，所以我們不會(huì)感嘆愛情和性格的跌宕起伏生活的情況就是這么難以預(yù)料，但我卻覺得導(dǎo)演那只看不見的手太仁慈了