抱歉《家族的肖像》，維斯康蒂很喜歡表達(dá)死亡的感覺。

故事始于一位獨居的老教授，他的生活中只有藝術(shù)和哲學(xué)他對庸俗的小資感到惱火，執(zhí)意要租下教授家的二樓家里關(guān)系混亂（小三的情人還和小三的女兒以及女兒的未婚夫有關(guān)系），吵鬧顯然，這里有很多沖突、代際觀念、生活方式等等伯杰飾演的康拉德應(yīng)該是那個時代年輕人的一個非常典型的形象：他學(xué)習(xí)了兩個學(xué)期的藝術(shù)史，他們在參加德國1968年運(yùn)動后寫作，逐漸變得憤世嫉俗，輟學(xué)并成為一個富人的情婦老教授在另一個方向哀悼他相信科學(xué)不再是中立的，而是帶來了新的奴役，因此放棄了科學(xué)家的職業(yè)生涯他的姿勢逐漸遠(yuǎn)離左側(cè)，逃到了藝術(shù)和右側(cè)，然后又邁入了右側(cè)哲學(xué)領(lǐng)域最精彩的是老教授和康拉德之間的關(guān)系，一種情人、知己、父子的混合體我什至懷疑維斯康蒂關(guān)注的是這種非常微妙的情感進(jìn)程，而不是歐洲貴族衰落的感傷或許多影評人提到的一種新法西斯主義的表現(xiàn)回到引言中提到的死亡感，在與家人相處的過程中，教授“愛上了這個不幸的家庭”，并表示他們的到來暫時趕走了另一個?？汀劳龅詈笈魅藖硭蛣e，康拉德倒在血泊中，教授雙手合十獨自躺在他那堆滿藝術(shù)品的舊房間里這一刻和蒙著面紗的母親的記憶是維斯康蒂的死亡那種感覺又回來了維斯康蒂的偉大之處在于他不需要角色使用長對話或旁白來表達(dá)想法

他知道如何用光、影、色彩和長鏡頭（伯杰在他鏡頭下的幾張截圖）來代替這些。

這個比路德維希更值得一看

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