1對比易卜生原作的人物設定，你會發(fā)現(xiàn)它在某些方面確實非常忠實：克努特·布羅維克是一位瘦削的老人，頭發(fā)花白，胡子拉碴他穿著一件相當單薄但保存完好的黑色外套，戴著眼鏡，還有一條白色的圍巾——圍巾戴得太久了，已經泛黃了克努特·布羅維克和他自己坐在客廳里，忙著在工作室的桌子上進行計劃和計算 ——事實上，他很快就會死拉格納·布羅維克三十多歲，衣著考究，金發(fā)碧眼，動作有點遲鈍 ——事實上，這樣一位優(yōu)秀的年輕人，已經很多年沒有得到過建筑師大師的一句鼓勵了卡婭·福斯莉是一位二十多歲的美麗女子，衣著考究，但面容病態(tài)他戴著綠色眼罩卡婭·福斯利站在賬本上 ——在第一幕中，我們知道他甚至愿意在兩個人之間選擇首席架構師所以她自己也身心俱疲索爾內斯是一位中年男子，身材粗壯、強壯，卷發(fā)、黑色胡須和濃密的黑色眉毛他的夾克是灰綠色的，有一個寬扣，扣子扣著他頭上戴著一頂灰色軟帽，腋下夾著幾個文件夾這位女士看上去很瘦弱，憂心忡忡，疲憊不堪，但依然可見美麗的痕跡

金發(fā)卷發(fā)。

穿著優(yōu)雅，一身黑色說得慢一點（希爾達·萬格爾從大廳進來她中等身材，豐滿，發(fā)育良好有輕微曬傷她穿著登山服，短裙，脖子上穿著海軍藍襯衫，戴著海軍藍小帽背上背著一個背包、腰帶上一條長格子圍巾（蘇格蘭民族服飾的一部分）和一根長登山杖）——除了總建筑師之外，其他人的修復看起來都與原作接近導演設置了很多護士在病床上照顧病人，所以整個電影就像一場夢在原著中，他非常堅強，而且極其堅韌，所以在第一場戲中他就告訴老人我絕不屈服至于萬格小姐這個神奇的死亡天使，影片的設定幾乎點燃了建筑大師的火，讓他從病床上跳了起來在原著中他就認識她很久了所以我覺得這種死亡也是一種神秘的死亡，這是對這個邪惡建筑師最好的褒獎想一想，當時舞臺上有一個老人親吻了一個小女孩，這是10年前的事情，當時她還是12歲的女孩，所以在100多年前的挪威舞臺上，這些事情是絕對不可能發(fā)生的發(fā)生那真令人惡心這是一個丑聞這種丑聞的根源與當時的挪威社會以及許多腐敗社會一樣，都是按輩分排列，長輩壓制有才華的年輕人這種情況在易卜生的很多戲劇中都有體現(xiàn)，衰老的帝國、第一次世界大戰(zhàn)前的北歐世界2當我記得萬尼亞叔叔時，我認為路易斯·馬勒非常喜歡格雷戈里樂隊所以他想把他們排練的過程拍下來，因為那種溫馨的氣氛，像一家人的感覺，還有劇院同事們熱烈的討論，這些都是現(xiàn)在紐約不太存在的東西所以現(xiàn)在我對路易斯·馬勒有了理解在創(chuàng)作了《鬼火》等經典作品后，這個來自富裕家庭的孩子成為了一名探險家，在世界各地尋找他感興趣的事物碰巧的是，他在晚年發(fā)現(xiàn)了格里高利劇院公司3易卜生說得真對他非常誠實我認為觀眾會在他的角色中找到自己有些是旺格時刻，有些是索爾內斯時刻我想知道為什么名牌大學的博士生導師欺負女學生？這是人性的問題，在國際范圍內也是如此人一旦獲得了權力，就會變成野獸

但這會讓你感覺良好。

輿論總是廉價的就像批評翁帆和楊振寧一樣，都是廉價的批評，因為他們不知道自己內心在想什么誰也說不清兩個人之間的甜蜜和毒害所以你會發(fā)現(xiàn)的真相是：易卜生說的是實話每個角色中都有一些舊的和新的東西，總是混合在一起建筑大師說，他為妻子建造了一座新房子，希望能忘記過去的煩惱但13年前被燒毀的老房子卻是他職業(yè)生涯的起點事實上，他的妻子既是他的新事物，又是他的舊事物，這就是他的起點

如果你愿意用物質的眼光看世界。

通過這種方式，你逃離了你的起點，至少可以說，這在情感上是復雜的——把世界顛倒過來當建筑師的妻子以祥林嫂的身份提起往事時，建筑師總是想回避所以基本上所有的主角都瘋了他們被過去摧毀，害怕未來，所以他們想摧毀所有人尤其是這個場景所談論的年輕人，即年輕建筑師每個人的想法都在相互競爭、競爭、競爭每個人都有自己理想的要求所以易卜生是現(xiàn)代的，與索?？死账沟谋瘎o關4永遠不要讓大腦中奇怪的代碼打擾你比如你說我還年輕我能很好地管理自己的時間，所以我還能留住這份青春但有時候，當你在一張滿是皺紋的照片中看到自己時，你會感到非常失望事實上，這些干擾根本不需要你應該接受生活本來的樣子，不要給自己增添歡樂或憤怒讀者的戲劇應該是這樣的看話劇改編成電影的好處就在于它不會輕易打擾你，這一點非常重要讓您的代碼流完全被接受在閱讀劇本時，尤其是前兩部，你會因為很多部分不明白而不斷被打斷但看這樣的題材的電影你不會有那種感覺，所以你必須充分利用它