1. 導(dǎo)演以59個變體講述了一個無情旋轉(zhuǎn)的世界的故事。

對于每一個變體，他都找到了自己的電影語言有時他實際上將自己投入到手持相機(jī)的場景中，有時他仍然是一個遙遠(yuǎn)的觀察者，有時他與人物平視，有時視線從上方落下

但你總會感受到一種壓抑的親密感，一種無限的同情心，讓你無言以對，深受感動。

（引自 www.epd-film.de 網(wǎng)站評論）2. 警察的妻子（Die Frau des Polizisten，2013）

這部獲得當(dāng)年威尼斯電影節(jié)評審團(tuán)特別獎的影片由五十九個極短的章節(jié)組成，有的甚至只是幾秒鐘的風(fēng)景。

因為這部影片打亂了時間安排（比如影片各個章節(jié)出現(xiàn)的老人其實是警察老了之后的形象），破壞了敘事的連貫性（敘事的結(jié)構(gòu)必須是由觀看者組織），擾亂了現(xiàn)實和夢境（溺水的孩子似乎復(fù)活了；當(dāng)母女倆在浴缸里洗澡時，浴缸顯得有游泳池那么大），而且有點(diǎn)像一種音樂表達(dá)一個人的心，在不同的階段你給故事人物唱兒歌的機(jī)會這種技巧有點(diǎn)像現(xiàn)在閱讀網(wǎng)絡(luò)文章的超鏈接詞匯習(xí)慣，有點(diǎn)像中國分散的視角，有點(diǎn)像《老子》這樣相互關(guān)聯(lián)的中國書籍3.還記得阿爾莫多瓦的《我的母親》（Todo sobre mi madre，1999），女主角愛上一個男人，嫁給了他，并懷上了孩子，但她看到她愛的男人穿著女裝我進(jìn)行了隆胸手術(shù)并進(jìn)行了性別重置我怎么會愛這樣一個“男人”呢？回到較弱的故事，在這部德國電影中，當(dāng)男人把他的男子氣概帶回家，拳打腳踢，脾氣暴躁，像一個不走的妻子，她是否應(yīng)該抱住丈夫的大腿，讓他留下來？ ？無論留下還是離開，對所愛之人的狂熱迷戀的力量往往會在人們做出選擇時在心中留下悲慘的創(chuàng)傷這個故事的美妙之處就在于它用了迂回，漸進(jìn)而不是突然，讓我們沉浸在彼此的悲傷之中