《金剛》是一部消滅怪物的有聲片，開創(chuàng)了一個(gè)創(chuàng)造性地制作出不成比例的巨人來(lái)讓電影觀眾感到興奮和不寒而栗的時(shí)代，原版《金剛》是無(wú)可爭(zhēng)議的鼻祖，最不尋常的是其精湛的定格動(dòng)畫技術(shù)和熟練的雙手威利斯·奧布萊恩 (Willis O' Brien) 錯(cuò)綜復(fù)雜、令人融化的投影、啞光繪畫和電子動(dòng)畫將讓觀眾驚嘆不已，讓他們獲得前所未有的第一手體驗(yàn)，觀看巨型大猩猩般的怪物橫沖直撞，首先是島嶼叢林、部落村莊，然后是紐約，以帝國(guó)大廈（當(dāng)時(shí)世界上最高的建筑）的頂峰結(jié)束，然后現(xiàn)代武器加速了致命的命運(yùn)文明

在大蕭條時(shí)期的美國(guó)，從紐約港到未知的技能島，導(dǎo)演卡爾·德納姆（阿姆斯特朗飾）在最后一刻雇用了年輕女孩安·達(dá)羅（雷飾）作為他的女主角，踏上了他的危險(xiǎn)旅程。

新電影中，有一個(gè)自以為是但可愛(ài)的女孩，后來(lái)才透露了她的目標(biāo)，這種虛構(gòu)生物的神秘感已經(jīng)磨練到了極致，安在看到某樣?xùn)|西時(shí)假裝發(fā)出尖叫聲難以言表的恐怖，在她被島上當(dāng)?shù)夭柯洚?dāng)作“剛果新娘”當(dāng)作活人祭品并像玩具一樣被扔來(lái)扔去（并且令人難以置信地安然無(wú)恙）后，這一切即將浮出水面。

一只巨大的猴子似乎賦予了它特殊的光芒。

不用說(shuō)，特效在今天（86年后）看來(lái)不可避免地顯得相當(dāng)過(guò)時(shí)，金剛的形象比現(xiàn)實(shí)更機(jī)械和卡通化，美女與野獸之間任何進(jìn)一步的情感互動(dòng)都變得像石頭一樣不可能，但對(duì)于影迷來(lái)說(shuō)我們對(duì)建立這樣一家公司的辛勤工作背后的團(tuán)隊(duì)精神表示欽佩和尊重回想起來(lái)，《金剛》也受益于其前科達(dá)時(shí)代的時(shí)間性，因此這部電影并沒(méi)有回避金剛的狂暴、咀嚼人類、跺腳的野性

孔也許有些夸張，但與人類團(tuán)隊(duì)消滅劍龍的魯莽反應(yīng)相比（無(wú)意中背叛了這些暴力冒險(xiǎn)者自己的狂野本能），更不用說(shuō)他們的魯莽行為，錯(cuò)誤地導(dǎo)致了一個(gè)維持著部落的毀滅。

與 Kongom 和侏羅紀(jì)活化石以非攻擊性的方式共存，Kongom 對(duì) Ann 的迷戀反而更加人性化和受影響（所有性暗示都被小心地壓制），從這個(gè)意義上說(shuō)他對(duì)這個(gè)溫柔、尖叫的生物的保護(hù)純粹是與生俱來(lái)的、無(wú)法解釋的（他與三個(gè)不同的史前怪物戰(zhàn)斗，把安從嚴(yán)酷的道路上拯救出來(lái)），他的結(jié)局讓觀眾感到一陣心痛與此同時(shí)，現(xiàn)在看來(lái)令人恐懼的是一種種族中心主義觀念，即一個(gè)白人女孩將外國(guó)部落視為比自己的皮膚更優(yōu)越的東西，并且呃，入侵他們的領(lǐng)土有點(diǎn)種族不敏感的味道無(wú)論長(zhǎng)短，就像它的超自然主角梅里安·C·庫(kù)珀（Merian C. Cooper）和歐內(nèi)斯特·B·肖德薩克（Ernest B. Schoedsack）的《金剛大到不能倒》一樣，仍然是好萊塢的地標(biāo)，開創(chuàng)了恐怖、刺激的奇幻世界的構(gòu)造以及持續(xù)震撼市場(chǎng)并不斷激發(fā)我們與生俱來(lái)的興趣的超凡脫俗參考條目：Peter Jackson 的 KING KONG (2005, 7.0/10)；卡雷爾·澤曼 (Karel Zeman) 的致命發(fā)明 (1958, 6.5/10)