我一直認(rèn)為寫(xiě)影評(píng)就像寫(xiě)散文一樣沒(méi)有完整的寫(xiě)作格式我寫(xiě)的更多的是解疑釋惑、表達(dá)情感的產(chǎn)物，所以這不是影評(píng)，這不是影評(píng)每次看國(guó)外電視劇，我總是在屏幕前默默比較國(guó)產(chǎn)劇和國(guó)外劇的差異對(duì)于我最喜歡的有關(guān)社會(huì)倫理的電視劇，我認(rèn)為美劇就像主角發(fā)現(xiàn)一個(gè)有問(wèn)題的蘋(píng)果并咬了它一樣

如果你發(fā)現(xiàn)一口里面就壞了，就把它扔掉，再也不要吃。

日劇中，主角將一個(gè)有缺陷的蘋(píng)果放在解剖臺(tái)上，沿著蘋(píng)果上的痕跡小心地切開(kāi)蘋(píng)果，露出蘋(píng)果上的所有問(wèn)題他終于接了起來(lái)，說(shuō)道：“沒(méi)關(guān)系，這個(gè)你也可以吃”而且他吃得很開(kāi)心，而內(nèi)地電視劇無(wú)非是你拿著一個(gè)有蟲(chóng)的蘋(píng)果，不斷地告訴周?chē)娜恕八邢x(chóng)”，就好像沒(méi)人看到一樣所以，這是一個(gè)多么令人費(fèi)解的比喻啊高二的時(shí)候，或許是因?yàn)槭謾C(jī)網(wǎng)絡(luò)的普及，我出于好奇打開(kāi)了搜狐的美劇，開(kāi)始了我的美劇之旅，《尼基塔》，《皮囊》，《it狂人》， 《Homeland》，《The dome》 ，我在看劇的時(shí)候總是很享受精彩的劇情高三的時(shí)候還看得津津有味《Homeland》等大家回宿舍午休后，我自己插上教室的USB，看教室電視上的話劇我從來(lái)不否認(rèn)美劇的高制作量，但我看的越多，我的思維方式就越西化這不是什么好事前幾天我在看朋友的時(shí)候，做了一個(gè)圈測(cè)試，發(fā)現(xiàn)我80%的思維方式都是西方人的隨著我對(duì)外部世界的了解和對(duì)先進(jìn)文明的“跪舔”，我的意識(shí)形態(tài)背叛不再讓我可以自由地觀看美劇，尤其是有關(guān)社會(huì)倫理的美劇其他人可能會(huì)對(duì)這種影響感到驚訝，但確實(shí)不同的人對(duì)不同的事情有不同的看法，每個(gè)人各取所需大學(xué)畢業(yè)后，我正式把看劇戰(zhàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)向了日劇日劇解釋事物的視角和精神與美劇完全不同日劇往往以小見(jiàn)大，很平常很自然，找角度，極力吸引觀眾吶喊，日劇很擅長(zhǎng)拷問(wèn)每個(gè)人的內(nèi)心由于我們都屬于東亞文化圈，所以你總能在日劇中找到溫柔或殘忍版本的你你可能仍然隱藏在偽裝中，但它讓你近距離觀察自己的內(nèi)心而翻看日劇的劇本，可以看出編劇們總是處于“不以物喜，不以己悲”的心情無(wú)論劇情如何精彩，無(wú)論劇情如何曲折，都會(huì)進(jìn)行的很順利，沒(méi)有任何多余的裝飾留下來(lái)，整個(gè)場(chǎng)景沒(méi)有任何自負(fù)，也沒(méi)有你想延長(zhǎng)前線以獲得版稅的嫌疑讓人覺(jué)得雖然簡(jiǎn)單，但是有品質(zhì)這和我喜歡日本很相似對(duì)于大陸影視劇我無(wú)話可說(shuō)我只能默認(rèn)“影視營(yíng)銷(xiāo)前期比較亂”的觀點(diǎn)************************** 我是分割線******** 嚴(yán)重劇透************ ** * ***** ************** 倉(cāng)田健太，二十九歲，稱自己為膽小鬼有一天，在一位插隊(duì)男子的提醒下，這一切開(kāi)始了此后，他的家人遭受了各種騷擾

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《歡迎》從一開(kāi)始，他就成功塑造了一個(gè)膽小怕事的年輕人。

角色的設(shè)定非?，F(xiàn)實(shí)，并沒(méi)有把他塑造成一個(gè)完全懦弱無(wú)能的人他還會(huì)去健身俱樂(lè)部，像上班族一樣在地鐵上瀏覽社交媒體應(yīng)用程序，就像其他人不這樣做一樣考試時(shí)他站了起來(lái)他就像一個(gè)真正的社會(huì)人，在世界深處，他擁有了他應(yīng)該擁有的一切，但他卻在復(fù)雜的社會(huì)中選擇了逃避因?yàn)樗煜と談〉奶茁妨耍晕抑?，外?guó)男人的騷擾只是一個(gè)前奏，從此，一把月牙形的鐮刀插進(jìn)了這個(gè)房子游戲分為四行：“媽媽”、“爸爸”、“肯特哥哥”和“娜娜姐姐”四道線條錯(cuò)綜復(fù)雜，一次次刷新門(mén)后監(jiān)控狂人的面貌，仿佛那四個(gè)黑衣人又站在我家門(mén)外似乎沒(méi)有起初，惡意騷擾和恐怖場(chǎng)面讓整個(gè)節(jié)目氣氛緊張，觀眾的情緒很容易被卷入其中然而，隨著劇情的展開(kāi)，觀眾真正追求的不再是懸疑故事，而是懸疑故事這個(gè)殘酷社會(huì)的冷酷現(xiàn)實(shí) “他們都像無(wú)名氏一樣” 《父親的線》講述了辦公室斗爭(zhēng)的故事，是最好的日劇之一我知道《部長(zhǎng)之間的競(jìng)爭(zhēng)與女職員的崛起》這樣的電視劇，所以父親的臺(tái)詞真正讓我感動(dòng)的是外面這個(gè)懦弱的人當(dāng)面對(duì)工作時(shí)，他可能無(wú)法應(yīng)對(duì)障礙，而當(dāng)面對(duì)家人時(shí)，他將無(wú)法應(yīng)對(duì)意想不到的危險(xiǎn)當(dāng)妻子被懷疑出軌時(shí)，他沒(méi)有生氣；當(dāng)女兒出事時(shí)，他并不總是在場(chǎng)；當(dāng)他在自己的兒子身邊時(shí)，他沒(méi)有無(wú)所畏懼的精神，但他仍然很棒面對(duì)家庭的變故，他總是最后一個(gè)承受他的手臂或許不夠有力，但他始終保留著最后的敬禮他也許永遠(yuǎn)不會(huì)來(lái)，但他永遠(yuǎn)在你身邊七彩姐的臺(tái)詞屬于殘酷青春題材，可以用一句話來(lái)概括：“防火、防盜、保護(hù)女友”最讓我感動(dòng)的是母系之前看過(guò)《打工仔的夢(mèng)想房》，被游戲里默默付出的媽媽感動(dòng)了樸實(shí)簡(jiǎn)單 慈祥的母親無(wú)論在家里還是在外，總是謙虛簡(jiǎn)單的她也默默地關(guān)心著家里的每個(gè)人，總是保持著溫暖的微笑也許很多觀眾覺(jué)得母親的形象太原始、太卑微，但我看到了母親的偉大和堅(jiān)忍母親并非無(wú)能、弱智最后，媽媽出面解決了問(wèn)題如果你看過(guò)《阿信》、《篤姬》，你就會(huì)明白“女子之道，逆天而行，半途而廢乃恥”這種傳統(tǒng)的日本女性遵循原則，樂(lè)此不疲相比國(guó)內(nèi)以“女人”為主題的影視劇，除了《花木蘭》之外，都是千篇一律的套路如果說(shuō)“你傷我我傷你”時(shí)裝劇叫精彩，那大概是因?yàn)橛^眾的G點(diǎn)位置不對(duì)同樣來(lái)自東亞文化圈，我由衷地欽佩日本人對(duì)女性的解釋肯特弟兄的路線從頭到尾都畫(huà)好了事實(shí)上，當(dāng)劇情發(fā)展到一半時(shí)，“我”變成了什么已經(jīng)不再重要，重要的是發(fā)現(xiàn)者自始至終，“我”逐漸成熟在波瀾壯闊的事件中保持清醒的頭腦，“我”是戲劇的眼睛，社會(huì)的鏡子 “他們都像無(wú)名氏一樣”隨著游戲男主角講述整個(gè)游戲的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，游戲解釋了五起不同動(dòng)機(jī)的犯罪，以及五個(gè)“無(wú)名氏”在這個(gè)日益冰冷的社會(huì)里，每個(gè)人都是匿名的，為了愛(ài)情、權(quán)力、金錢(qián)和利益，默默地犯著錯(cuò)誤每個(gè)人都有機(jī)會(huì)戴上面具，在不被任何人揭穿的情況下享受黑暗中的狂歡這確實(shí)很殘酷，但《歡迎》并不質(zhì)疑這樣的社會(huì)問(wèn)題，而是不斷地告訴世人一個(gè)簡(jiǎn)單的道理：“越黑暗的地方，就越光明”，那就是我們的家也許窗外偷窺的貓還在，也許你早起出門(mén)發(fā)現(xiàn)家又被毀了，但家里還有勤勞的爸爸、慈祥的媽媽、踏實(shí)的哥哥和可愛(ài)的妹妹大家一起吸引了外界的黑暗，但是我們可以一起解決，不管問(wèn)題有多大，在家總是最后的手段，所以家庭游戲里有很多場(chǎng)景，吃著熱騰騰的飯菜，討論著要做什么一直在告訴觀眾“家是一個(gè)干凈又美麗的地方，至少在這里我們不是匿名的”所以面對(duì)家外的突發(fā)事件有時(shí)你也可以會(huì)心一笑：“ようこそ、わが家へ”“歡迎來(lái)到我家”