在當(dāng)今的世界電影世界中，好萊塢電影不斷向世界兜售夢(mèng)想、暴力、各種社會(huì)問題和高科技視聽文化，這些或多或少與現(xiàn)實(shí)相關(guān)并具有一定的國(guó)際主題，英國(guó)電影工作者似乎在這場(chǎng)世界戰(zhàn)爭(zhēng)電影中相當(dāng)“狹隘”。

他們似乎能夠創(chuàng)作莎士比亞的經(jīng)典作品、對(duì)維多利亞時(shí)代生活的復(fù)雜再現(xiàn)以及一些關(guān)于英國(guó)下層工人階級(jí)生活的短篇故事不過，這些影片雖然在票房上無法與好萊塢大片抗衡，但其獨(dú)特的視野以及對(duì)不同時(shí)期英國(guó)社會(huì)場(chǎng)景和文化的精彩描繪，仍然為世界電影的藝術(shù)長(zhǎng)廊增添了令人回味的畫面無盡的優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品尤其是一些優(yōu)秀的作品，畫面優(yōu)美，場(chǎng)景取材于日常生活，散發(fā)著自然美好的氣息，令人驚奇地揭示了那個(gè)時(shí)代交通中洶涌的波濤它們堪稱歐洲電影的經(jīng)典一行改編自20世紀(jì)英國(guó)著名小說家福斯特同名作品的《霍華德莊園》就是這樣一部影片以維多利亞后愛德華時(shí)代為背景，觀眾將看到倫敦郊區(qū)的迷人場(chǎng)景、優(yōu)雅客廳中的一系列對(duì)話以及幾個(gè)家庭主角之間難以捉摸的關(guān)系不確定的友誼和競(jìng)爭(zhēng)，以及似乎圍繞著這一切的情節(jié)的癥結(jié)——繼承問題然而，即使是這樣充滿希望的故事情節(jié)似乎也被導(dǎo)演剪短了，缺乏好萊塢電影中看到的刀光劍影和血腥的閃光除了最后巴斯特被查理的劍突然殺死之外，這個(gè)情節(jié)的大部分內(nèi)容都淹沒在語無倫次的對(duì)話和大量松散的日常生活場(chǎng)景和角色之間的關(guān)系中然而，在這個(gè)充滿英式自然和優(yōu)雅的故事中，導(dǎo)演艾弗里非常緊密地遵循福斯特原著小說的隱喻，描繪了一個(gè)發(fā)生在工人階級(jí)“客廳”的故事 “內(nèi)部戰(zhàn)爭(zhēng)”影片中的人物實(shí)際上代表了英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的三個(gè)階級(jí)：處于這個(gè)階級(jí)頂端的是威爾科克斯工商業(yè)資產(chǎn)階級(jí)家族他們外表溫柔，內(nèi)心卻冷酷無情

他們無盡的財(cái)產(chǎn)、汽車和別墅構(gòu)成了英國(guó)富裕資產(chǎn)階級(jí)的形象。

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施萊格爾家族處于這個(gè)階級(jí)的中間，以瑪格麗特修女為代表他們有穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)收入和深厚的文化藝術(shù)成就

他們崇拜康德和黑格爾的哲學(xué)，他們熱愛貝多芬的交響曲，他們追求思想自由和人與人之間的真誠(chéng)和友誼，他們對(duì)人富有同情心。

由此可見，如果說威爾考克斯家族代表了英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)“貪婪、自利、唯物主義”的一面，那么瑪格麗特修女則成為了這個(gè)階層追求“平等、自由和優(yōu)雅的精神生活”的人理想主義的縮影正如影片向我們展示的那樣，這種“物質(zhì)”與“精神”的對(duì)抗并不代表整個(gè)英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)這個(gè)階層的最底層是巴斯特和他的妻子米奇的家庭他們是掙扎在這個(gè)階級(jí)最底層的小資產(chǎn)階級(jí)，靠著自己的勞動(dòng)生存，隨時(shí)都可能因?yàn)樽约旱倪^失或他人的過失而陷入死氣沉沉的禍害之中影片圍繞這三組人物，展現(xiàn)了20世紀(jì)初愛德華時(shí)代，成為英國(guó)社會(huì)統(tǒng)治階級(jí)的不同階層的關(guān)系和命運(yùn)更準(zhǔn)確地說，這是英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)斗爭(zhēng)、相互聯(lián)系、依賴和不斷分裂的世俗生活圖景他的調(diào)查無疑將成為英國(guó)社會(huì)變遷和歷史命運(yùn)的力作在這本充滿婚姻、愛情和財(cái)產(chǎn)繼承故事的現(xiàn)代英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)世俗生活的長(zhǎng)卷中，我們可以在這一課中看到擁有無限財(cái)富的威爾科克斯家族的“權(quán)威”他們不僅掌握著社會(huì)的經(jīng)濟(jì)權(quán)力，構(gòu)成現(xiàn)代英國(guó)工業(yè)社會(huì)的中堅(jiān)力量，而且對(duì)這個(gè)階層的其他階層也擁有無可置疑的權(quán)力掙扎在階級(jí)底層的小資產(chǎn)階級(jí)巴斯特家族，完全受到無情的威爾考克斯家族的擺布和控制，米基不僅在少女時(shí)期成為了威爾考克斯的玩偶，而且巴斯特也無辜地死在了手中就連威爾考克斯的無心之言也注定了他們的悲慘命運(yùn)相比之下，施萊格爾家族和威爾考克斯家族的關(guān)系對(duì)于英國(guó)中產(chǎn)階級(jí)來說要復(fù)雜微妙得多，其成員之間處于一種相互依存、沖突不斷、“不斷制約、應(yīng)對(duì)混亂”的榮辱關(guān)系這里對(duì)精神美化的渴望，也體現(xiàn)了資產(chǎn)階級(jí)的精神理想和“優(yōu)雅生活”對(duì)物質(zhì)的依賴因此，在影片的一開始，威爾科克斯的小兒子保羅愛上了海倫這似乎為兩個(gè)家庭之間的關(guān)系定下了隱喻的基調(diào)隨后，雖然婚姻很快破裂，但兩個(gè)家庭的關(guān)系也開始發(fā)展當(dāng)然，兩個(gè)家庭的不同成員對(duì)于這段關(guān)系的態(tài)度也不同比較激進(jìn)天真的海倫無法接受威爾科克斯家族的貪婪，老威爾科克斯的孩子們也無法忍受悠揚(yáng)的瑪格麗特然而，一種超越個(gè)人好惡的力量或需要最終使兩個(gè)家庭走到了一起施萊格爾家族中較為成熟的瑪格麗特深知富有的威爾考克斯家族對(duì)她追求精神文化崇高理想的重要性相反的，也是自私的巴斯特的命運(yùn)，所以他不惜屈尊，換句話說，嫁給了吝嗇冷血的老威爾科克斯然而，這種帶有資產(chǎn)階級(jí)精神文化對(duì)物質(zhì)權(quán)力從屬色彩的婚姻只是這種階級(jí)內(nèi)部關(guān)系的一個(gè)方面瑪格麗特的妹妹海倫體現(xiàn)了自由奔放的資產(chǎn)階級(jí)精神文明對(duì)資產(chǎn)階級(jí)物質(zhì)世界的頑強(qiáng)抵抗和爭(zhēng)取獨(dú)立的精神這讓她告別了漂泊在歐洲的姐姐，并答應(yīng)懷上巴斯特的孩子在這方面，影片向我們展示了一幅現(xiàn)代英國(guó)社會(huì)的圖景：在已經(jīng)占統(tǒng)治地位的資產(chǎn)階級(jí)中，大資產(chǎn)階級(jí)作為工商業(yè)的代表，不僅不斷地摧毀著小資產(chǎn)階級(jí)的命運(yùn)和夢(mèng)想，同時(shí)，其沉重的壓力，也導(dǎo)致了代表資產(chǎn)階級(jí)文化知識(shí)階層的中產(chǎn)階級(jí)的分化更重要的是，這種資產(chǎn)階級(jí)物質(zhì)文化與精神文化的聯(lián)姻，對(duì)生活在底層的小資產(chǎn)階級(jí)來說，具有決定性的破壞力我們看到，他雖然倒在威爾科克斯兒子的劍下，卻死在象征資產(chǎn)階級(jí)精神文明的書籍的重壓下這個(gè)殘酷的事實(shí)似乎說明了資產(chǎn)階級(jí)物質(zhì)文明和精神文明同樣的殘酷

影片中將這三個(gè)家庭團(tuán)結(jié)在一起的霍華德別墅也因此成為現(xiàn)代英國(guó)社會(huì)的象征和縮影，而其遺產(chǎn)問題則是對(duì)英國(guó)社會(huì)未來命運(yùn)討論的隱喻。

在這里，導(dǎo)演艾弗里顯然繼承了原作者理想中的人文主義精神我們看到，綠草如茵、充滿田園風(fēng)光的霍華德莊園，最終被轉(zhuǎn)移到了代表著文化和精神生活的瑪格麗特的名下，最終歸生活在這個(gè)階層下層的海倫和巴斯所有

由Teo的私生子繼承。

在當(dāng)今這個(gè)物欲橫流、貨幣霸權(quán)的時(shí)代，這種隱喻的結(jié)局，展現(xiàn)了造物主對(duì)于與人性、自然更加和諧的生活的人文理想，必然會(huì)走向資本主義物質(zhì)生活的頂峰發(fā)展給當(dāng)代觀眾帶來了浪漫的溫柔和精神的扭曲本片導(dǎo)演詹姆斯·伊沃里1928年出生于加州伯克利，先是在俄勒岡大學(xué)學(xué)習(xí)美術(shù)，后轉(zhuǎn)學(xué)到南加州大學(xué)學(xué)習(xí)電影在校期間和畢業(yè)后，他在美國(guó)和歐洲拍攝了紀(jì)錄片 20 世紀(jì) 60 年代初，艾弗里在亞洲協(xié)會(huì)的資助下來到印度拍攝有關(guān)該地區(qū)的紀(jì)錄片在那里，他遇到了當(dāng)?shù)刂破艘了姑窢枴湶?(Ismail Merchant) 和德國(guó)出生的猶太劇作家露絲·普羅爾·賈布瓦爾 (Ruth Prower Jhabval)從那時(shí)起，三人開始以印度為基地為世界制作電影拍英文電影30多年來，三人合作制作了數(shù)十部電影，并以1965年的《上演莎士比亞戲劇的人》而聞名于世盡管艾弗里也在美國(guó)拍電影，但他始終在好萊塢電影的主流之外掙扎他被世界電影界尊稱為藝術(shù)電影大師在1986年拍攝這部電影之前，他與兩位同伴合作將福斯特的另一部小說《看得見風(fēng)景的房間》改編成銀幕，并獲得了奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)如今三人再次聯(lián)手拍攝福斯特的另一部杰作《霍華德莊園》影片的成功不僅讓觀眾重溫了福斯特筆下的現(xiàn)代英國(guó)社會(huì)的歷史風(fēng)貌，也讓三位主創(chuàng)成為世界電影史上最經(jīng)久不衰的合作典范，贏得了“銀幕鐵三角”的美譽(yù) ”