朱麗葉塔——佩德羅·阿爾莫多瓦，西班牙

逃亡————Alice Mellow，加拿大從朱麗葉塔的角度，探討當(dāng)今西班牙女性所感受到的挫敗感與加拿大作家愛麗絲門羅《逃離》作品中的異同。

佩德羅·阿莫多瓦無疑是當(dāng)今西班牙電影界最重要的導(dǎo)演之一他長篇作品的沖突與聚焦無疑是他成為這個時代受歡迎的演員最重要的品質(zhì)所展現(xiàn)的超現(xiàn)實主義手法常常被認(rèn)為是路易斯·布努埃爾現(xiàn)代主義電影的延續(xù)，他本人也毫不掩飾對大師布努埃爾的欽佩 1997年，其作品《todo sobre mi madre》榮獲奧斯卡最佳外語片獎 2007年，影片《回歸 vuelto》榮獲第58屆戛納電影節(jié)評審團獎，片中飾演女主角的佩內(nèi)洛普·克魯茲榮獲“最佳男主角”桂冠艾瑪·蘇亞雷斯飾演朱麗葉塔，憑借該角色獲得第35屆西班牙戈雅獎最佳女主角獎2017年，佩德羅擔(dān)任第70屆戛納電影節(jié)評委會主席該片根據(jù)2013年諾貝爾文學(xué)獎獲得者加拿大女作家愛麗絲·門羅的小說《逃亡》改編，故事講述了五位女性在不同時代、不同時代逃離生活的故事方式不過，影片的新做法是選擇一對母女的成長經(jīng)歷來講述，以及兩代人之間的相似之處時空的設(shè)定更增添了影片的魔幻現(xiàn)實感與以往的女性角色不同，本片以女主人公朱麗葉塔的第一視角，用信件講述了她和女兒日益增長的愛情和互相殘殺的欲望的故事與此同時，朱麗葉塔去醫(yī)院看望因癌癥瀕臨死亡的女兒一位已故的朋友說，她的女兒已經(jīng)知道，因為父親去世當(dāng)天早上與母親朱麗葉發(fā)生爭執(zhí)，她在大風(fēng)中沖向大海，結(jié)果遭遇海難這一幕是整個故事的最后高潮影片中反復(fù)出現(xiàn)的閃回讓敘事變得飽滿而不拖沓，剪輯技巧也非常巧妙、非常巧妙在這部電影的第一個訴求中，我們的導(dǎo)演設(shè)置了一個稱為現(xiàn)代都市氛圍的場景，我們的演員開始回憶他與妻子的故事以及他與女兒的歷史當(dāng)時，朱麗葉塔是一名二十多歲的老師，剛從大學(xué)畢業(yè)他坐火車去馬德里申請臨時代課哲學(xué)老師的職位他面前坐著一位年邁的叔叔那個男人試圖和她說話，但她不想和他說話，所以她上了下一節(jié)車廂這一次，坐在他身邊的人是一位三十多歲的英俊男子他告訴朱麗葉塔，他是一位住在南方的漁民，這次他去馬德里購買捕魚設(shè)備他們互相交談，顯然感情很好但火車在途中停了下來原來是停電引起的窗外的雪地里，一只鹿盯著他們，鏡頭的視角聚焦在英雄的臉上這里的比喻是經(jīng)常重復(fù)的死亡圣路的故事在圣經(jīng)中，鹿代表被獵人殺死，??的形狀意味著有人在旅途中被埋在雪里確實，坐在朱麗葉前面的那個男人離開了座位朱麗葉塔看了看她拉出的袋子，發(fā)現(xiàn)里面是空的隨后，一群人抬來一具裹著白布的尸體，正是他朱麗葉塔晚上久久不能入睡，以為自己殺了自己的叔叔不過，軒軒卻安慰她，這不是她的錯兩人在火車上開始了第一次性愛畫面閃回老朱麗葉寫信的情景然后故事發(fā)生了變化，朱麗葉收到了軒的一封信，并邀請他到南部沿海小鎮(zhèn)的家里共進晚餐他們在軒爺爺從古巴回來后買的房子里相愛、做愛、做愛他們很快就結(jié)婚了，朱麗葉塔懷孕了她相信自己想讓女兒過上平靜的生活她經(jīng)常忍受丈夫和童年之間有時不明確的關(guān)系，但她也提醒自己她有多么重視這段關(guān)系朱麗葉塔的母親很虛弱

導(dǎo)演在朱麗葉回國的場景中告訴我們，她的父親從南美洲雇了一名女傭來照顧她的母親，但她發(fā)現(xiàn)她的父親不太好與這個家政工人溝通。

晚上，他躺在抑郁癥母親的尸體旁，回想起自己的童年以及遭受母親暴力的時光第二天，他帶著兩歲的女兒離開了不久之后，他的母親去世了，他的父親娶了一位年輕二十歲的南美女子鏡頭切回現(xiàn)在，她開始解釋她的丈夫是如何去世的，以及她的女兒是如何一夜長大的那是一個刮風(fēng)的日子早上，他和軒進行了一場苦戰(zhàn)他再也無法忍受軒的背叛和背叛他大吃一驚，軒只好一個人去海邊散心他決定出海，盡管他知道會有風(fēng)暴，所以他去了失去丈夫的朱麗葉塔沉浸在悲痛中無法自拔，但女兒卻表現(xiàn)出了強大的力量影片在這里運用了大量的對比手法來強調(diào)母女倆的性格當(dāng)朱麗葉塔即將離開馬德里去葡萄牙生活時，她遇到了女兒安蒂亞的老朋友比亞，她已經(jīng)很長時間什么都不知道了在意大利科莫湖的安蒂亞，我們一起度過了 3 個小時阿圖迪達(dá)注意到，朱麗葉塔取消了葡萄牙的旅程，并決定寫下《sobre hija, desde el día en que conoció a su padre durante un viaje en tren》改編自加拿大諾貝爾文學(xué)獎獲得者艾麗絲·蒙羅的小說《命運》、《瞬間》和《沉默》 Una historia de Mujeres sobre el dolor, la culpa y la pérdida電影符號學(xué)的三個階段：第一步是理論導(dǎo)論步驟，運用結(jié)構(gòu)主義符號學(xué)的概念解讀電影作品的內(nèi)容，了解電影敘事的意義是如何呈現(xiàn)的，解讀電影的故事結(jié)構(gòu)

第二階段，結(jié)構(gòu)主義敘事階段，試圖理解經(jīng)典電影文本結(jié)構(gòu)的連貫性。

第三階段是精神分析思想理論的整合階段該字段的內(nèi)容是電影的文本和觀眾由于這種關(guān)系通過精神分析得以充分揭示，這一理論被稱為電影精神分析語言學(xué)結(jié)構(gòu)主義符號學(xué)哲學(xué)植根于結(jié)構(gòu)主義符號學(xué)的基本思想和方法，即將整體意義的產(chǎn)生視為符號活動的過程，并用固定的深層結(jié)構(gòu)來解釋現(xiàn)象——事物、意義和精神流程