在韓超的引導下，兩人殺死了自己的父親——偽警長然而，革命成功后，他卻被打成右派發(fā)聲在農(nóng)村的艱難歲月里，盧莎敢于和他站在一起，最后看著警車接他（當然，80年代初期的作者并不知道如何讓男女主角產(chǎn)生肉體關系但只關乎愛情和體面（男主看到女主睡覺后，跑進院子，看著夜空中大雁的人字形，自言自語：朋友，你是一個令人不安的形象）最后，改革開放時期，他的老對手丁嘯也給劉釗制造了很多障礙他們面對的只是各種瀕臨破產(chǎn)的虧損企業(yè)而男主卻憑借著為人民服務的熱忱和靈活高效的管理管理方式（實際上是承包制等物質(zhì)激勵）處處扭虧為盈，深得民心，成為丁曉爭奪市委書記職位的最有力競爭者英雄露莎也是正能量的載體早年的他缺乏敢于冒一切風險去實現(xiàn)自己幸福的勇氣她失去了所愛的人，被迫嫁給了韓超的兒子，后來韓超的兒子變成了瘋子她有一種小公主的氣質(zhì)他每天騎著摩托車在路上高速行駛，不遵守交通規(guī)則因為他的身份和不幸的婚姻，大家基本上都很寵他然后，他終于變得勇敢起來，勇敢地面對環(huán)境為了給外商送緊急護照，他駕駛摩托車掉進河里，受了重傷最終，他也找到了愛情除了主角之外，最受關注的就是老革命趙朝鮮了他是最初的第一建設者之一花園街5號他早年在建筑工地當過瓦工，后來成為一名革命戰(zhàn)士他成功地擔任了公共安全總監(jiān)十年浩劫，他也被推翻了按資歷，改革后他出任市委書記小說用了大量的篇幅描寫丁嘯與劉釗之間的繼承人之爭也觸動了小說最深刻的部分小時候，我不明白韓超這個終生英雄，為何到了這個年紀卻如此靦腆、反復無?，F(xiàn)在我明白了并不是老韓流在革命信仰上拒絕，刻意與現(xiàn)實勾結(jié)，而是立場發(fā)生了變化作為一名革命警察頭子，能說話，講忠誠，但作為黨政領導，必須平衡各方力量就像鄧布利在20世紀80年代遇到的類似情況一樣，他必須向前一步，后退兩步，前進兩步，再后退，否則他就會被阻力傷害劉釗和省委書記高峰的標新立異、不拘一格的職業(yè)革命作風，在戰(zhàn)爭年代或許行得通，但在和平時期卻未必行得通只有當韓超感到自己年老體衰、即將退休時，他才會站出來，闡明自己支持改革派的真實立場（讀者在現(xiàn)實生活中可以找到很多類似的例子，比如鄧布利多在1992年的旅行中）到深圳）我喜歡這部小說的一件事是，它以當時難以做到的深度揭示了官員的行為不僅寫的是省委班子的分歧，最重要的是，最終，主角一行人（包括省委第一書記）沒有人獲得明顯的勝利劉釗的最終成績應該會被轉(zhuǎn)移到省城，再做其他安排由于我沒有當過公務員，所以不知道省級人事管理的規(guī)定我的直覺是，如果我得到一個臨時職位，我會被考慮晉升他給省委第一書記一個解釋，也顧及了另一個小人省委副書記（后臺丁曉）的面子主角沒有勝利，反派也沒有失敗他只是說丁嘯應該忙于改革，小人就繼續(xù)做好事這就是母國官員的奧秘：關鍵不在于他們做了什么，而在于是誰做的人是誰，關系是什么，排隊和擁抱總是最重要的這使得小說達到了一個很大的深度，恐怕現(xiàn)在也很難超越《花園街五號》最后他停在關于綠燈的歌詞上，說綠燈給國家的公民帶來了希望我認為我們不能過分批評作者在那之前，我們?nèi)〉眠M展的最大希望是依靠政治家的領導和智慧沒有其他人可以依靠我們都說這個國家是法治國家，但是究竟應該翻譯為rule of law還是rule by law，這還是一個有爭議的問題在我看來，人不能給自己設定超越現(xiàn)有水平的任務，就像人不能挽著頭發(fā)從地里跳出來一樣然而，一個有遠見的人總是應該設定一個超越現(xiàn)在的理想目標，并且應該清楚我們距離理想的情況還很遠多遠我認為，要實現(xiàn)這一理想目標，前提是樹立對游戲規(guī)則的信心正如伯曼曾經(jīng)說過的：必須相信法律但如何建立良好的游戲規(guī)則并獲得信心卻是說起來容易做起來難我不確定未來是否會這樣但未來呢？正如德爾圖良所說：信條是荒謬的只有荒謬才讓我相信我說過，要堅持相信某件事，需要勇氣、毅力和即使山倒塌也能保持冷靜的決心武者面對的不是巨龍，而是虛無的秩序
這一擊似乎擊中了棉花。
當諾拉離開家時，她面臨著一個復雜的迷宮他不知道該去哪里回到我們原來的地方小說中的其他人物也都寫得很清楚反派丁嘯無惡不作，比《冬天里的春天》中的第一反派王維宇還要強他們最多只能暗中為主角制造丑聞還有從博物館搶奪文物、給省委副書記送禮等情節(jié)李先生可能喜歡描繪性感的女性來表達他對女權(quán)的支持本書中描述的業(yè)務科科長歐陽輝就是這樣一個人物她是來自白俄羅斯的混血兒，熱愛權(quán)錢交易，生性浪漫（并不是真正的男女關系，只是喜歡捉弄男人），一直暗戀著男主角劉釗多年年因為她喜歡有男子氣概、誠實的男人，而男主救了她一命他也暗中勾引他，但不為所動，所以他和女主角仍然保持著朋友般的友誼故事的最后，他也對自己的行為進行了懺悔，并決定改變自己的過去，不再從事不健康的行為細節(jié)豐富是傳統(tǒng)現(xiàn)實主義文學的一個優(yōu)點，它有質(zhì)感李先生的故事雖然有些傳奇，但故事的基礎還是有現(xiàn)實感的作者筆下的臨江這座城市明顯具有哈爾濱的風格比如對老教堂和城市景象的描述尤其讓我感動所以這部電影在哈爾濱拍攝是再合適不過的了這本書和《夜幕下的哈爾濱》是我最喜歡的兩本最能表達哈爾濱情懷的小說故事中也有值得抱怨的地方例如，男女主角的年齡相差十歲左右獨立時，男性角色大約18-20歲，女性角色被認為是6歲按照東北解放，那是1946年所以1980年，女主角應該是40歲，男主角應該是52-54歲左右那么男主的淺藍色紗裙已經(jīng)穿了十幾二十年了，男主依然覺得很漂亮這就是典型的老直男審美如果作者是女性，我想她不會寫出這樣的文章至于《花園街五號》相比于《冬天里的春天》，我認為后者的長度更長，表現(xiàn)出更強的時空交織感，更多的意識流描繪，情感更強烈更強烈難道是從炫技的角度來說，在故事的規(guī)模上，顯得厚重了一些而《花園街五號》的結(jié)局當時看起來有點灰暗由于這些原因，《冬天里的春天》看起來更像是一個勝利者但我個人更喜歡《花園街五號》因為雖然《冬天里的春天》在技術(shù)上比較充分，但是在情感上卻非常直接它自始至終都包含著主角對群眾的愧疚，并不像《花園街五號》那么微妙和持久 《冬天里的春天》里面的人物也非常理想主義男女主角玉二龍和魯花身材都非常高大有力男反派也很邪惡，甚至強奸了自己的私生女盡管《花園街五號》中的人物都是理想主義者，但至少他們面臨的問題都是非常典型的現(xiàn)實問題，所以在深入探討主題方面感覺更強這讓我想起20世紀80年代初另一部頗具影響力的維新小說：《柯云錄《新星》，里面也描寫了一位敢于打破規(guī)矩的區(qū)委書記經(jīng)過地方上的一些斗爭，他也被調(diào)到了北京好吧，由于我沒有仔細看過這本書，所以我不記得男主去北京做什么了我只知道作者有很大的野心寫續(xù)集，而且是三部曲名字已經(jīng)選好了總標題是《京都》，分為三個部分：《夜與晝》《衰與榮》《滅與生》標題真的很酷我記得開頭的一句話：天空，黑夜和白天生活在那片土地上的人們將經(jīng)歷苦難和繁榮人毀掉了生命公元1980年，京都正經(jīng)歷著嚴峻而艱難的季節(jié)直到今天我仍然記得這句話，因為我認為那是一段可怕的時光 《夜與晝》第一部已經(jīng)出來了，文筆相當精彩有些部分主要是意識流第二部據(jù)說已經(jīng)出版了，但是我沒有看到，似乎沒有被潑第三部完結(jié)太監(jiān)，顧名思義，結(jié)局會很糟糕那是奇怪而神奇的 20 世紀 80 年代這十年的變化太快了，快得讓人無法理解我不認為那個時代的作家能夠抓住或跟上這十年的變化所以，作者文筆不好也是可以理解的然后作者就變成了一根魔杖，然后就從所有人的身邊消失了至于京都的疼痛，十年左右才會發(fā)生一次希望以后不會再痛了******************電影版很受歡迎號外花園街5號是哈爾濱和平村賓館的貴賓樓，一座中世紀堡壘式建筑內(nèi)飾是No怡園街1號，現(xiàn)為“黑龍江革命領袖視察紀念館” Duke Run訪問蘇聯(lián)時在這里住了一晚此外，拍攝場景還有斯大林公園、兆麟大街、博物館、北方劇院等演員方面，由龐雪芹、方舒主演龐雪芹是一位資深演員他出生于1929年，曾是22位最著名的電影明星之一最令人驚嘆的作品是《兵臨城下》和《戰(zhàn)火中的青春》方舒出生于1957年，也是當時的當紅美女兩人的年齡差和原著非常吻合
20世紀80年代初，中國東北的一座城市。即將退位的臨江市委書記韓濤（李默然 飾）正在為誰來接班而煩惱。兒媳婦露莎（方舒飾）勸他做個聰明人，但她心存疑慮。劉釗（龐雪芹 飾）是一名先鋒干部，性格直率，常常得罪不少人。副市長丁嘯（王存仁飾）心機深重，深諳為官之道。盧莎深深地愛著離婚的劉釗。其中一個是精神病人的妻子，另一個是被妻子拋棄的丈夫。韓濤無法忽視劉肇勇猛變法的成就，但也厭惡他兇猛好斗的斗志。在省委組織部組織的書記與民眾的投票中，他因為提前被丁曉迷住了，無奈地棄權(quán)了。丁瀟慫恿啤酒廠的姜胖子（詹靜波飾）誣告，阻止劉釗奪取臨江建設工程，整個臨江暗流洶涌…… 本片改編自李國文同名小說。 ?電影《花園街五號》于1984年上映，由韓濤執(zhí)導，蔣樹森、趙石執(zhí)導，李靈秀編劇。相關角色有：李默然、龐雪芹、方舒、龐浩、李龍銀、劉同、王存仁、胡西德·圖爾迪、李仁堂、周亮亮、張沖曉、詹靜波、阿爾斯蘭·阿卜杜勒克利姆、李猛、白瑞同、劉大航、馬明、劉同彥.其中，李默然（李少成）飾演韓濤，龐雪芹飾演劉釗，方舒飾演陸莎，龐浩飾演少年劉釗，周亮亮飾演吳偉，張沖霄（張沖霄）飾演廠長喬、劉大航飾演葛書記，劉同彥飾演裝飾拖拉機廠廠長李猛（李芬）飾演羅曼，李仁堂（李琪）飾演高峰，白瑞童飾演丁妻李龍吟（哈吉·阿卜杜勒·阿齊茲飾）飾演青年韓濤，胡爾西德（胡爾西德/庫爾希德）飾演歐陽輝，詹靜波飾演江胖子，馬明飾演阿姨。這部電影在豆瓣評分為7.0。
青年時期，他在革命理想的感召下，背叛了家人。
在韓超的引導下，兩人殺死了自己的父親——偽警長然而，革命成功后，他卻被打成右派發(fā)聲在農(nóng)村的艱難歲月里，盧莎敢于和他站在一起，最后看著警車接他（當然，80年代初期的作者并不知道如何讓男女主角產(chǎn)生肉體關系但只關乎愛情和體面（男主看到女主睡覺后，跑進院子，看著夜空中大雁的人字形，自言自語：朋友，你是一個令人不安的形象）最后，改革開放時期，他的老對手丁嘯也給劉釗制造了很多障礙他們面對的只是各種瀕臨破產(chǎn)的虧損企業(yè)而男主卻憑借著為人民服務的熱忱和靈活高效的管理管理方式（實際上是承包制等物質(zhì)激勵）處處扭虧為盈，深得民心，成為丁曉爭奪市委書記職位的最有力競爭者英雄露莎也是正能量的載體早年的他缺乏敢于冒一切風險去實現(xiàn)自己幸福的勇氣她失去了所愛的人，被迫嫁給了韓超的兒子，后來韓超的兒子變成了瘋子她有一種小公主的氣質(zhì)他每天騎著摩托車在路上高速行駛，不遵守交通規(guī)則因為他的身份和不幸的婚姻，大家基本上都很寵他然后，他終于變得勇敢起來，勇敢地面對環(huán)境為了給外商送緊急護照，他駕駛摩托車掉進河里，受了重傷最終，他也找到了愛情除了主角之外，最受關注的就是老革命趙朝鮮了他是最初的第一建設者之一花園街5號他早年在建筑工地當過瓦工，后來成為一名革命戰(zhàn)士他成功地擔任了公共安全總監(jiān)十年浩劫，他也被推翻了按資歷，改革后他出任市委書記小說用了大量的篇幅描寫丁嘯與劉釗之間的繼承人之爭也觸動了小說最深刻的部分小時候，我不明白韓超這個終生英雄，為何到了這個年紀卻如此靦腆、反復無?，F(xiàn)在我明白了并不是老韓流在革命信仰上拒絕，刻意與現(xiàn)實勾結(jié)，而是立場發(fā)生了變化作為一名革命警察頭子，能說話，講忠誠，但作為黨政領導，必須平衡各方力量就像鄧布利在20世紀80年代遇到的類似情況一樣，他必須向前一步，后退兩步，前進兩步，再后退，否則他就會被阻力傷害劉釗和省委書記高峰的標新立異、不拘一格的職業(yè)革命作風，在戰(zhàn)爭年代或許行得通，但在和平時期卻未必行得通只有當韓超感到自己年老體衰、即將退休時，他才會站出來，闡明自己支持改革派的真實立場（讀者在現(xiàn)實生活中可以找到很多類似的例子，比如鄧布利多在1992年的旅行中）到深圳）我喜歡這部小說的一件事是，它以當時難以做到的深度揭示了官員的行為不僅寫的是省委班子的分歧，最重要的是，最終，主角一行人（包括省委第一書記）沒有人獲得明顯的勝利劉釗的最終成績應該會被轉(zhuǎn)移到省城，再做其他安排由于我沒有當過公務員，所以不知道省級人事管理的規(guī)定我的直覺是，如果我得到一個臨時職位，我會被考慮晉升他給省委第一書記一個解釋，也顧及了另一個小人省委副書記（后臺丁曉）的面子主角沒有勝利，反派也沒有失敗他只是說丁嘯應該忙于改革，小人就繼續(xù)做好事這就是母國官員的奧秘：關鍵不在于他們做了什么，而在于是誰做的人是誰，關系是什么，排隊和擁抱總是最重要的這使得小說達到了一個很大的深度，恐怕現(xiàn)在也很難超越《花園街五號》最后他停在關于綠燈的歌詞上，說綠燈給國家的公民帶來了希望我認為我們不能過分批評作者在那之前，我們?nèi)〉眠M展的最大希望是依靠政治家的領導和智慧沒有其他人可以依靠我們都說這個國家是法治國家，但是究竟應該翻譯為rule of law還是rule by law，這還是一個有爭議的問題在我看來，人不能給自己設定超越現(xiàn)有水平的任務，就像人不能挽著頭發(fā)從地里跳出來一樣然而，一個有遠見的人總是應該設定一個超越現(xiàn)在的理想目標，并且應該清楚我們距離理想的情況還很遠多遠我認為，要實現(xiàn)這一理想目標，前提是樹立對游戲規(guī)則的信心正如伯曼曾經(jīng)說過的：必須相信法律但如何建立良好的游戲規(guī)則并獲得信心卻是說起來容易做起來難我不確定未來是否會這樣但未來呢？正如德爾圖良所說：信條是荒謬的只有荒謬才讓我相信我說過，要堅持相信某件事，需要勇氣、毅力和即使山倒塌也能保持冷靜的決心武者面對的不是巨龍，而是虛無的秩序這一擊似乎擊中了棉花。
當諾拉離開家時，她面臨著一個復雜的迷宮他不知道該去哪里回到我們原來的地方小說中的其他人物也都寫得很清楚反派丁嘯無惡不作，比《冬天里的春天》中的第一反派王維宇還要強他們最多只能暗中為主角制造丑聞還有從博物館搶奪文物、給省委副書記送禮等情節(jié)李先生可能喜歡描繪性感的女性來表達他對女權(quán)的支持本書中描述的業(yè)務科科長歐陽輝就是這樣一個人物她是來自白俄羅斯的混血兒，熱愛權(quán)錢交易，生性浪漫（并不是真正的男女關系，只是喜歡捉弄男人），一直暗戀著男主角劉釗多年年因為她喜歡有男子氣概、誠實的男人，而男主救了她一命他也暗中勾引他，但不為所動，所以他和女主角仍然保持著朋友般的友誼故事的最后，他也對自己的行為進行了懺悔，并決定改變自己的過去，不再從事不健康的行為細節(jié)豐富是傳統(tǒng)現(xiàn)實主義文學的一個優(yōu)點，它有質(zhì)感李先生的故事雖然有些傳奇，但故事的基礎還是有現(xiàn)實感的作者筆下的臨江這座城市明顯具有哈爾濱的風格比如對老教堂和城市景象的描述尤其讓我感動所以這部電影在哈爾濱拍攝是再合適不過的了這本書和《夜幕下的哈爾濱》是我最喜歡的兩本最能表達哈爾濱情懷的小說故事中也有值得抱怨的地方例如，男女主角的年齡相差十歲左右獨立時，男性角色大約18-20歲，女性角色被認為是6歲按照東北解放，那是1946年所以1980年，女主角應該是40歲，男主角應該是52-54歲左右那么男主的淺藍色紗裙已經(jīng)穿了十幾二十年了，男主依然覺得很漂亮這就是典型的老直男審美如果作者是女性，我想她不會寫出這樣的文章至于《花園街五號》相比于《冬天里的春天》，我認為后者的長度更長，表現(xiàn)出更強的時空交織感，更多的意識流描繪，情感更強烈更強烈難道是從炫技的角度來說，在故事的規(guī)模上，顯得厚重了一些而《花園街五號》的結(jié)局當時看起來有點灰暗由于這些原因，《冬天里的春天》看起來更像是一個勝利者但我個人更喜歡《花園街五號》因為雖然《冬天里的春天》在技術(shù)上比較充分，但是在情感上卻非常直接它自始至終都包含著主角對群眾的愧疚，并不像《花園街五號》那么微妙和持久 《冬天里的春天》里面的人物也非常理想主義男女主角玉二龍和魯花身材都非常高大有力男反派也很邪惡，甚至強奸了自己的私生女盡管《花園街五號》中的人物都是理想主義者，但至少他們面臨的問題都是非常典型的現(xiàn)實問題，所以在深入探討主題方面感覺更強這讓我想起20世紀80年代初另一部頗具影響力的維新小說：《柯云錄《新星》，里面也描寫了一位敢于打破規(guī)矩的區(qū)委書記經(jīng)過地方上的一些斗爭，他也被調(diào)到了北京好吧，由于我沒有仔細看過這本書，所以我不記得男主去北京做什么了我只知道作者有很大的野心寫續(xù)集，而且是三部曲名字已經(jīng)選好了總標題是《京都》，分為三個部分：《夜與晝》《衰與榮》《滅與生》標題真的很酷我記得開頭的一句話：天空，黑夜和白天生活在那片土地上的人們將經(jīng)歷苦難和繁榮人毀掉了生命公元1980年，京都正經(jīng)歷著嚴峻而艱難的季節(jié)直到今天我仍然記得這句話，因為我認為那是一段可怕的時光 《夜與晝》第一部已經(jīng)出來了，文筆相當精彩有些部分主要是意識流第二部據(jù)說已經(jīng)出版了，但是我沒有看到，似乎沒有被潑第三部完結(jié)太監(jiān)，顧名思義，結(jié)局會很糟糕那是奇怪而神奇的 20 世紀 80 年代這十年的變化太快了，快得讓人無法理解我不認為那個時代的作家能夠抓住或跟上這十年的變化所以，作者文筆不好也是可以理解的然后作者就變成了一根魔杖，然后就從所有人的身邊消失了至于京都的疼痛，十年左右才會發(fā)生一次希望以后不會再痛了******************電影版很受歡迎號外花園街5號是哈爾濱和平村賓館的貴賓樓，一座中世紀堡壘式建筑內(nèi)飾是No怡園街1號，現(xiàn)為“黑龍江革命領袖視察紀念館” Duke Run訪問蘇聯(lián)時在這里住了一晚此外，拍攝場景還有斯大林公園、兆麟大街、博物館、北方劇院等演員方面，由龐雪芹、方舒主演龐雪芹是一位資深演員他出生于1929年，曾是22位最著名的電影明星之一最令人驚嘆的作品是《兵臨城下》和《戰(zhàn)火中的青春》方舒出生于1957年，也是當時的當紅美女兩人的年齡差和原著非常吻合扮演韓超的人是李默然，比龐雪芹大兩歲。
兩個角色的青春由兩位演員的兒子扮演，也是時間里的故事如今這兩個人都去世了，方舒也已經(jīng)六十歲了