《花筐》開拍前夕，大林信彥被醫(yī)生告知“只剩下三個(gè)月的生命”但這個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)猶如晴天霹靂，并沒(méi)有讓老人放棄拍攝這部新電影作為日本電影史上“獨(dú)立電影攝影”的先驅(qū)，大林信彥不斷發(fā)展著他的“電影魔力”這次的《花筐》是繼《長(zhǎng)岡花火物語(yǔ)》和《原野四十九天》之后的“大林信彥戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”的最后一章這就是這個(gè)從未經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)的‘?dāng)≌躺倌辍壑械摹畱?zhàn)爭(zhēng)’他一直在不停地思考“國(guó)家與人民”之間的微妙關(guān)系，而《花筐》則將這一主題提升到了前所未有的高度：青年與國(guó)家的戰(zhàn)爭(zhēng)！被“宣告幸存者”后，大林信彥毫無(wú)保留地將自己的“電影夢(mèng)”寄托在了這部作品上，而《花筐》注定會(huì)成為一部載入日本電影史冊(cè)的青春電影回歸大林影業(yè)本源——《熱血與少女》或許是意識(shí)到這可能是他的最后一部作品，他有意以準(zhǔn)新人矢萩穗乃果為主角，給人一種回到職業(yè)生涯初期、重現(xiàn)的感覺(jué)《傳說(shuō)在下午,有時(shí)會(huì)遇到吸血鬼》無(wú)論是《傳說(shuō)在下午,有時(shí)會(huì)遇到吸血鬼》，還是已經(jīng)成為世界杰作的《House》，這兩部早期作品幾乎都圍繞著“少女與熱血”這一主題展開

大林信彥常說(shuō)，他早期最鼓舞人心的作品是法國(guó)人羅杰·瓦迪姆的《血與玫瑰》。

不過(guò)，這部影史驚悚片的片名本來(lái)并不是這樣的，而是《致死的疾病》這個(gè)標(biāo)題不難理解“吸血鬼”和“女孩”之間復(fù)雜的情感關(guān)系這種近乎絕望的氣氛充滿了悲傷之美，也象征著“戰(zhàn)爭(zhēng)的悲劇”在本片中，大林信彥對(duì)“血”元素的運(yùn)用也發(fā)揮到了極致無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)的傷痕，還是女孩的咳血，甚至是處女的鮮血，幾乎“血”貫穿了整部作品，“女孩”與“血”簡(jiǎn)直形成了強(qiáng)烈的矛盾這次大林再次展現(xiàn)了他的魔力從原田知世到富田泰子，從宮崎葵到蓮佛美沙子，大林信彥發(fā)掘和改造年輕女演員的能力無(wú)疑是日本電影史上最出色的

最強(qiáng)。

原本只給人留下“可愛(ài)印象”的矢萩穗香（原名：未來(lái)穗香）立刻成為大林信彥電影世界中的“夢(mèng)中圣女”，整個(gè)角色飄逸出一種“優(yōu)雅”的造型這不僅體現(xiàn)了大林信彥在整個(gè)作品中對(duì)“少女”元素的堅(jiān)持，也保證了整部作品進(jìn)一步達(dá)到了“夢(mèng)幻世界”的水平，這是一種活力的表達(dá)被宣告“只剩下三個(gè)月生命”的大林信彥，發(fā)出了對(duì)“戰(zhàn)爭(zhēng)”和“死亡”最美麗的吶喊整件作品成為了一首優(yōu)美的視覺(jué)詩(shī)

《轉(zhuǎn)校生》的本義——“母親島”和“和平難民”《花筐》是大林信彥40多年前策劃的一個(gè)電影項(xiàng)目，但按照他自己的說(shuō)法，如果當(dāng)時(shí)拍攝《花筐》的話，不會(huì)有人關(guān)注，所以這部奇幻作品《House》出現(xiàn)了。

《House》作為東寶娛樂(lè)的作品，當(dāng)時(shí)除了少數(shù)影評(píng)人之外，大多數(shù)人都沒(méi)有意識(shí)到大林信彥的真實(shí)意圖隨著時(shí)間的推移，尤其是上映30年后在北美上映，《House》已經(jīng)成為大林信彥最著名的作品雖然《House》的故事看上去那么不可思議，大林信彥聲稱是按照東寶的“要求”拍攝了這部娛樂(lè)作品，但事實(shí)上，他和日本國(guó)寶級(jí)編劇桂千穗都是有意識(shí)地考慮到的片中描繪“戰(zhàn)爭(zhēng)”元素 大林宣彥表示，他這一代人很多都患有“和平難民病”什么是“和平難民”，就是他根本不考慮問(wèn)題，所以一切都是“和平”的，他不會(huì)明白什么是“和平”的根源，是一種逃避現(xiàn)實(shí)的行為因此，當(dāng)時(shí)的目標(biāo)是讓“對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)一無(wú)所知的年輕人”知道什么是戰(zhàn)爭(zhēng)，所以他們安排了“經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的婆婆”，讓他們知道“對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼”戰(zhàn)爭(zhēng)“以更令人震驚的方式”這次阿姨的原型是《花筐》中由常盤貴子飾演的江原亮子，《House》中由淵子晴子飾演所謂的“母親島”在《花筐》多次出現(xiàn)在這次東京國(guó)際電影節(jié)的獨(dú)家專訪中，大林信彥解釋了他創(chuàng)作《轉(zhuǎn)校生》的背景大林信彥遺憾的是，日本大部分媒體并不了解山中恒先生創(chuàng)作《轉(zhuǎn)校生》的目的他說(shuō)即使在法國(guó)也有關(guān)于《轉(zhuǎn)校生》的哲學(xué)注釋在日本這個(gè)長(zhǎng)期以男性為主的社會(huì)，女性一直是弱勢(shì)群體戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他們默默地送走家里的男人，并為他們祈禱與此同時(shí)，他們還要撫養(yǎng)下一代的孩子山中尚先生在《轉(zhuǎn)校生》中的“交換身體”設(shè)定，其實(shí)是想從根本上探討如果戰(zhàn)爭(zhēng)期間“男女權(quán)利”的角色顛倒會(huì)發(fā)生什么，是否會(huì)出現(xiàn)一個(gè)女性主導(dǎo)的世界沒(méi)有謀殺這次《花筐》也通過(guò)大量的場(chǎng)景描寫了五個(gè)正值青春年華的少男少女，而“母親島”的出現(xiàn)，某種意義上也表達(dá)了“保護(hù)”的意義這并不是強(qiáng)調(diào)女性主導(dǎo)的社會(huì)絕對(duì)不會(huì)有戰(zhàn)爭(zhēng)這只是一個(gè)‘愿望’我希望這個(gè)前提能夠讓更多的人從根本上認(rèn)識(shí)問(wèn)題，并引起思考《大林玄言戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲》我最想表達(dá)的不是“反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)”，而是“厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)”如何理解“反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)”和“憎惡戰(zhàn)爭(zhēng)”？ “抵抗戰(zhàn)爭(zhēng)”更多的是口頭表達(dá)就像前面提到的“和平難民”一樣，這只是一種表面的看待問(wèn)題的方式任何問(wèn)題都沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的解決辦法今天媒體吼叫的時(shí)候，我們一起喊叫這種“反戰(zhàn)”是沒(méi)有意義的，在現(xiàn)實(shí)世界中，并不是你的“反對(duì)”能夠結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)而“憎恨戰(zhàn)爭(zhēng)”是一種完全不同的思維方式就像去年電影市場(chǎng)排名第一的電影《在這個(gè)世界的角落》，為什么主角阿靈在日本戰(zhàn)敗后如此憤怒事實(shí)上，她的憤怒根本不是日本戰(zhàn)敗的結(jié)果只是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，她失去了最心愛(ài)的繪畫技藝，戰(zhàn)爭(zhēng)就這樣“莫名其妙”地結(jié)束了這個(gè)進(jìn)球或許對(duì)“國(guó)家”來(lái)說(shuō)是一種“解脫”，但今后回想起來(lái)，也是一種解脫有點(diǎn)“完成”了但對(duì)于生活在那個(gè)時(shí)候的阿菱來(lái)說(shuō)，他們不會(huì)考慮自己之外的任何事情戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，給他們帶來(lái)的只是“空虛感”、“失落感”和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的“厭惡感”如果你能真正理解這種‘厭惡’，也許戰(zhàn)爭(zhēng)就會(huì)從你身邊消失大林影業(yè)的標(biāo)志——“超越年齡的無(wú)限青春”作為青春電影大師，大林信彥留下的“尾道三部曲”于20世紀(jì)80年代初進(jìn)入日本電影史這三部作品不僅征服了當(dāng)時(shí)的年輕觀眾，也讓許多同樣來(lái)自“尾道三部曲”的大林信彥新粉絲認(rèn)識(shí)了他我們除了通過(guò)大林信彥的鏡頭感受原田知世、富田康子等偶像最迷人的瞬間，還在大林的電影中找到了最純粹的青春氣息大林信彥的整個(gè)個(gè)人歷史方向幾乎都充滿了青春的元素盡管不是一部青春題材的作品，但即使是40多歲的演員，在大林信彥的電影中看起來(lái)仍然那么青春這次《花筐》再次證明了42歲的長(zhǎng)冢圭史扮演的影片中最復(fù)雜的角色的魔力：當(dāng)時(shí)背景下的一種空虛感是現(xiàn)在很多年輕演員無(wú)法表達(dá)的，所以大林信彥鑄就勇氣的是“叔叔”長(zhǎng)冢圭史雖然影片的前半部分被證實(shí)給人一種違和感，但隨著對(duì)基拉這個(gè)角色的描述逐漸具體化，“長(zhǎng)冢圭史=基拉”就變成了這樣當(dāng)然是在大林信彥的調(diào)制下大林信彥曾在采訪中提到“演員年齡和角色年齡”的問(wèn)題他表示，池部亮的表現(xiàn)最令人印象深刻的是他主演的著名作品《青色山脈》（飾演31歲的高中生），并在日本電影界嶄露頭角其實(shí)一直以來(lái)有一個(gè)誤區(qū)就是盡可能多地使用同齡演員扮演同齡的角色，但其實(shí)演員在介紹自己的時(shí)候，一定要說(shuō)自己可以扮演“從XX歲到XX歲”的角色，因?yàn)楫吘顾麄兩畹氖澜缡翘摶玫氖澜珉娪爸灰麄兛梢詮谋硌菟苓_(dá)到的效果來(lái)看，年齡是沒(méi)有問(wèn)題的而這一次的《花筐》原本是一首超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境意象詩(shī)在這部影片中，“青春”早已與“年齡”分開了青春代表了大林信彥的一種態(tài)度，也代表了大林信彥電影的美麗象征說(shuō)到符號(hào)，本片的男主角洼?？〗槭菓c應(yīng)義塾大學(xué)的畢業(yè)生，他的演藝生涯并不總是一帆風(fēng)順，但他卻受到大林信彥的器重從《轉(zhuǎn)校生》（2007版）開始，他就成為大林信彥電影中不可或缺的青春陽(yáng)光角色但《花筐》中最關(guān)鍵的角色其實(shí)是常盤貴子飾演的阿姨一角這個(gè)角色除了有著自己的“無(wú)限的童年夢(mèng)想”之外，還蘊(yùn)含著“守護(hù)青春”的深層含義常盤貴子出演大林信彥的作品《原野四十九天》后，她的演藝事業(yè)發(fā)生了質(zhì)的變化事實(shí)上，大林信彥和常盤貴子之間的故事很長(zhǎng)常盤貴子19歲的時(shí)候就表達(dá)了出演黑澤明和大林信彥電影的夢(mèng)想，并且多年來(lái)一直關(guān)注這一點(diǎn)青年演員大林信彥自然不會(huì)錯(cuò)過(guò)當(dāng)時(shí)赫赫有名的常盤貴子由于經(jīng)紀(jì)公司的限制，常盤貴子在盛年時(shí)期未能出演大林信彥的電影然而，在長(zhǎng)岡拍攝《天地人》期間，常盤貴子認(rèn)識(shí)??了當(dāng)時(shí)正在拍攝《長(zhǎng)岡花火物語(yǔ)》的大林信彥這次會(huì)議很快促成了后續(xù)的合作《原野四十九天》出演《原野四十九天》后，常盤貴子全面進(jìn)入了演藝生涯的第二階段她曾多次公開表示，是大林信彥讓她認(rèn)識(shí)到了“常盤貴子”的能量而大林信彥也回應(yīng)道：從現(xiàn)在開始，你在電影里永遠(yuǎn)是我的女兒去年，常盤貴子在豐一的作品《誰(shuí)的木琴》中展現(xiàn)了出色的表現(xiàn)，而這一次的《花筐》也注定會(huì)成為其演藝生涯的代表影片大林信彥表示，《花筐》是第一個(gè)被確認(rèn)的這個(gè)角色是常盤貴子的姨媽，他說(shuō)他想不出第二個(gè)選擇說(shuō)可能有點(diǎn)夸張，如果說(shuō)矢萩穗香是本片中的“圣女”，那么常盤貴子無(wú)疑是本片中的“圣女” 《青春的影子》釋放了美好青春的最大能量而且，大林信彥的忠實(shí)粉絲門脅麥此次能夠成功加入大林戰(zhàn)隊(duì)，主要得益于常盤貴子的推薦也許他不想讓自己的遺憾發(fā)生在別人身上說(shuō)到《花筐》，常盤貴子向大林信彥推薦了在《小希》中與她搭檔的門脅麻衣結(jié)合門脅麻衣本身出色的表演天賦，她兒時(shí)主演大林電影的夢(mèng)想很快就變成了現(xiàn)實(shí)希望甚至可能成為“未完成之作”的《花筐》成功上映，大林信彥的電影夢(mèng)或許感動(dòng)了上帝他奇跡般地從晚期癌癥中康復(fù)，他的遺作《花筐》不再是遺作在這個(gè)大林夢(mèng)之后，類似于黑澤明的《夢(mèng)》，超越了死亡界限的大林信彥或許能夠創(chuàng)作出更加不可思議的電影作品讓我們一起期待這位走在最前線的電影魔術(shù)師的“夢(mèng)畫詩(shī)”吧！最初發(fā)布于，有更改！禁止轉(zhuǎn)載