2010年世界杯期間的一個晚上，一家名為黃雀山別墅的酒店擠滿了觀看比賽的球迷酒店經(jīng)理在球迷的歡呼聲中隱約聽到門外汽車警報聲，便走到外面查看當(dāng)我到達時，我發(fā)現(xiàn)停在酒店外的一輛紅色汽車的車窗被砸碎，一名年輕女子被發(fā)現(xiàn)死在車內(nèi)……乍一看，這起案件似乎是一起搶劫殺人案監(jiān)控和目擊者證詞顯示，當(dāng)天一名男子騎著摩托車尾隨紅色轎車逃離案發(fā)現(xiàn)場后，他還搶劫了路上行走的目擊者 然而，隨著案件偵查的逐漸深入，警方對細節(jié)的挖掘，卻發(fā)現(xiàn)案件并沒有那么簡單那天出現(xiàn)在犯罪現(xiàn)場的每個人似乎都有一個不可告人的目的，他們并不是偶然到達那里的《黃雀在后》開幕為一部激動人心的電影提供了一個非常典型的開始這也是看完預(yù)告片后吸引我去電影院的一大因素然而，影片中給我更大驚喜的是其中的諸多曲折除了破案過程之外，導(dǎo)演還用高度細致的細節(jié)，細膩地刻畫了這起看似簡單的搶劫殺人案背后的三個破碎家庭和三個被吃掉的女人

紅色轎車內(nèi)的死者名叫關(guān)秀英。

她的職業(yè)生涯并不光彩她是一名在卡拉 OK 酒吧“工作”的不良婦女她的社會關(guān)系很復(fù)雜馮紹峰飾演的袁警官調(diào)查了她的社會背景后，發(fā)現(xiàn)她已經(jīng)離婚她開始工作后，兒子的監(jiān)護權(quán)轉(zhuǎn)移給了她的前夫前夫再婚后，夫妻倆對孩子都不好，還利用子女撫養(yǎng)費和監(jiān)護權(quán)來操縱她她是現(xiàn)代的“芳汀”；搶劫現(xiàn)場的目擊者是陶虹飾演的肖亞珍她去和沉迷于賭博的丈夫鄭偉（黃覺飾）商議離婚事宜原本他們有一個幸福美滿的家庭，卻因為丈夫的賭博，因為欠下巨額賭債，整個家庭瀕臨崩潰

騎摩托車的男子很快被確認為吸毒人員徐剛。

關(guān)秀英去世后，他把12萬元送給了在海邊打拼的妻子，稱是為了小女兒他因吸毒而負債累累，女兒的安全也受到債務(wù)人的威脅自從他開始吸毒的那天起，他的家人就陷入了毀滅性的打擊涉案的三個家庭面臨著不同的挫折，但無一例外，承擔(dān)后果的都是女性劇中鄭微的臺詞道出了他們不幸命運的根源：“你就是那個”支撐這個家的人，就是毀了這個家的混蛋” （有效果）都說男人是家庭的頂梁柱，但《黃雀在后》卻很少關(guān)注到女性，她們在家庭中承擔(dān)著更多的“隱形勞動”，比如帶孩子、做家務(wù)、隱形家務(wù)等通過一件離奇的兇殺案，揭示了女性尤其是草根女性步入婚姻后必須面對的現(xiàn)實婚姻，真正成為了他們的第二次輪回一旦遇到不友善的人，他們的生活就會迅速一落千丈因此，影片中女性角色的表現(xiàn)尤為引人注目就連只出場幾分鐘的徐剛妻子也給我留下了深刻的印象，更不用說扮演肖亞珍的陶虹和扮演關(guān)秀英的黃夢瑩了兩者都帶來了突破打破了以往角色給人的印象

演技逼真的同時，爆炸場面也很棒，能夠把觀眾的情感帶入劇中。

當(dāng)然，演員有發(fā)揮空間的根本原因是劇本和導(dǎo)演賦予了女性角色很大的深度，能夠刻畫人物的多個層次例如，受害人關(guān)秀英是一名在歌廳“打工”的不良女性以往影視劇中的此類角色往往比較扁平，充滿刻板印象然而，導(dǎo)演的視角充滿了同情心，試圖為被污名化的女性提供更客觀的描述，而不是高高在上的監(jiān)視和批評影片中有很多關(guān)秀英離婚前與兒子擁抱的回憶誰讓如此溫柔可親的母親，變成了濃妝艷抹的歌廳“小姐”和敲詐勒索的罪犯呢？相信每個觀眾心里都有答案關(guān)秀英是受害者，也是加害者如果她沒有向肖亞珍夫婦勒索一百萬，她就不會變成一具冰冷的尸體，永遠無法再和孩子們在一起但誰讓她成為了肇事者呢？她勒索別人是犯罪行為，但她的前夫卻勒索她要孩子的撫養(yǎng)費和監(jiān)護權(quán)，迫使她走上賣淫甚至更危險的犯罪道路來籌集資金，卻沒有法律來懲罰他她辛辛苦苦十個月懷上的孩子，卻成了她可以用來敲詐她一輩子的人質(zhì)

如此深刻的想法和指控，讓整部影片的品質(zhì)有了明顯的提升。

它不再只是一部單純注重感官刺激的犯罪片本片導(dǎo)演之一的徐巍在成為導(dǎo)演之前曾擔(dān)任多年攝影指導(dǎo) 1999年起與張明、韓杰、張家瑞、成爾等導(dǎo)演合作，拍攝了《沉默的遠?》《?三棵泡桐》《豆?jié)M江》《邊境風(fēng)云》等多部影片作品入圍東京電影節(jié)、戛納電影節(jié)、柏林電影節(jié)等并獲獎后來他作為導(dǎo)演拍攝了《冰河追兇》《燦爛的她》和這部電影多年的行業(yè)經(jīng)驗賦予了他《黃雀在后》的形象風(fēng)格銳利、冷靜、細膩，具有非常成熟的商業(yè)片的質(zhì)感另一位導(dǎo)演何文超擅長處理人物復(fù)雜微妙的情感，尤其是對女性角色的塑造

她從學(xué)生時代起就與徐巍導(dǎo)演合作，在校期間拍攝了一系列短片，其中短片《下一個》獲得首屆中韓大學(xué)生電影節(jié)銀獎以及畢業(yè)作品《何小光的夏天》榮獲第14屆釜山國際電影節(jié)最佳亞洲短片提名。

首部故事片《甜蜜十八歲》由徐巍執(zhí)導(dǎo)，榮獲多項電影新人類獎其中備受業(yè)界關(guān)注的短片《盲鉆》由張譯和梁靜兩位實力派演員飾演它幾乎包攬了當(dāng)年中國劇情短片的所有主要獎項，以其細膩的人文關(guān)懷和深刻的人性獲得了業(yè)界內(nèi)外的一致好評洞察力是她一貫的觀點《黃雀在后》作為兩位導(dǎo)演的合作，實現(xiàn)了個人風(fēng)格的有機結(jié)合影片對家庭關(guān)系的深刻反思必須放在夫妻導(dǎo)演徐崢和何文超的現(xiàn)實生活中經(jīng)驗和對母性懲罰的一些認識影片中的每個人既是受害者，又是加害者當(dāng)導(dǎo)演重點描述肖亞珍和關(guān)秀英的不幸經(jīng)歷時，自然而然地用她們的經(jīng)歷告訴觀眾，女性如何才能避免成為家庭中的受害者，一切都有后盾看片子我最大的感受就是無論是肖亞珍還是關(guān)秀英，包括徐剛的妻子，都太傳統(tǒng)，太女性化了

面對不可靠、不負責(zé)任、被動，甚至面對拖垮全家的壞人，他們都太寬容了。

他們不但沒有勇氣讓諾拉逃走，而且還忍著，盡力去應(yīng)對不該承受的后果

或許正是因為他們知道自己的“誠實”，同床異夢的人才能肆無忌憚地敲詐和剝削他們？靜靜地享受吃女人的快樂？我知道，即使他們不再想要這個家，他們也不會丟下孩子一個人。

雖然導(dǎo)演用了很大的篇幅來展現(xiàn)肖亞珍和關(guān)秀英無私的母愛，但我感覺他們對這種行為并不拍手稱贊尤其是肖亞珍為了孩子和丈夫而犧牲自己的行為，讓人同情，卻又不能茍同這位在宏大故事中堪稱“偉大”的母親，卻完全將自己視為犧牲品他們都為了家人、配偶和孩子而犧牲自己

她本可以過上健康的生活，但她可能從未想過可以重新開始。

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這不是一個健康的婚姻和家庭狀況女人不應(yīng)該是所有家庭成員的母親希望更多的女性觀眾看到這部電影，提醒自己不要成為下一個肖亞珍或者關(guān)秀英