我在《紅毯先生》上映的前一天看了這部電影

即使這部影片離開春節(jié)檔，在其他節(jié)目中也不大可能被忽視，因為它不是一部具有本土院線品質(zhì)的影片，而是有些國際化的味道。

電影節(jié)的氣質(zhì)而他的氣質(zhì)，就看寧浩模仿誰了這部電影與《瘋狂的石頭》時期的黑色幽默有很大不同片中寧浩飾演一位致力于參加電影節(jié)的導(dǎo)演，這也契合了影片的宗旨片中，林浩聲稱中國農(nóng)村的“棉襖文化”是獲獎的利器，而現(xiàn)實中，寧浩很可能選擇了戛納熱門的《擦》來“致敬”從理念的探索和風(fēng)格的執(zhí)行來看，本片與獲得金棕櫚的魯本斯《方形》相當接近從概念上來說，《方形》主要聚焦于策展藝術(shù)家，而電影則主要聚焦于電影工業(yè)，看起來像是在諷刺一個人或一群人，直到被揭露出前者的意圖是“信任”失敗”，影片的意圖被貼上“誤傳”的標簽，觀眾意識到影片的本質(zhì)是任意諷刺主角劉偉馳就像《方形》中的策展人一樣，是一個好人，無可挑剔他尊重電影業(yè)，一切都是他自己做的，他帶來了少量的自嘲和很多其他自嘲的沖動在于電影明星的身份劉偉池反思了中國人民銀行的中心地位在頒獎典禮上假裝冷漠開玩笑后，他咬牙切齒地錯過了最佳男主角獎此外，他還體驗了巨大套房中的鄉(xiāng)村生活、隱藏的妻兒、人群隨從的立體體驗星級酒店的陌生和吱吱作響的椅子，奢侈的鄉(xiāng)村接待禮儀和名人想受到歡迎或拒絕的地位慣性，對豬的好奇，蔬菜大棚的詩意，對相機的恐懼，對風(fēng)水的迷信形而上學(xué)，對健身養(yǎng)生攤位的熱衷，擺姿勢的背后總有一份精致而利己的意圖，光環(huán)背后總有一張不能丟的臉這部分是影片宣發(fā)時刻意營銷的重點，但最終片中的實際呈現(xiàn)卻遵循了極簡主義的原則，大筆一揮，一切按部就班事實上，這部電影提出了最重要的問題，即各個圈子的溝通問題劉偉池是合格的電影明星，但他的嚴格嚴肅自律與嚴肅、“反偶像”的流行文化的解體之間存在著不可調(diào)和的矛盾面對年輕人中日益增多的時尚符號，他只是一個孤立的人物他是一個刻板的中年男人，在短視頻平臺上實在“媚俗”，也討不了有年齡差的女朋友他本人騎馬上演動作戲，卻因虐待動物而被網(wǎng)友欺負票房明星由于其特殊的階層性格，無法與真正的底層民眾對話停車場的“挪車事件”在來回的線稿中升級，原本友好的“借豬合作”被誤解然后粉碎變成了奇觀從風(fēng)格上來說，影片號稱是“優(yōu)雅的喜劇”，但實際上卻很像魯本的“笨拙審美”后者雖然在借鑒他人長處后也建立了自己的流派，但在風(fēng)格上具有原創(chuàng)性和可維持性本片所采用的凈化羞恥意義的方法與《方形》如出一轍諷刺對象刻意避重就輕，在一定程度上淡化了故事的焦點它通過關(guān)注不重要的細節(jié)來創(chuàng)造一種放慢速度的效果，讓人感覺就像在看電影當他環(huán)顧四周時，他感到很困惑這種拍攝方式很難被大眾認可，但魯本獲獎后，它就成為了一種既定的拍攝方式此外，圖像往往具有純粹的幾何構(gòu)圖，并且在空曠的時刻經(jīng)常出現(xiàn)古典音樂來喚起情感一些隱藏的隱喻常常在鬧劇中“擺上臺面”，比如《方形》中的猩猩和本片中的豬 我其實更喜歡《紅毯先生》的完成，比《方形》細節(jié)更豐富，題材更廣，銳度更銳利，更容易讓人接受

它們的模仿痕跡太重了，很難被忽視。

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