#BRAZILIAN EDGEFILM#“紅燈匪徒”總是在觀眾視線之外，在黑暗的邊緣，在門后，隱藏在樹下，約束觀眾的視野，創(chuàng)造豐富的空間。

這些圖層創(chuàng)造出意想不到的令人驚訝的效果，同時證明了 Rogério Sganzerla 非凡的調(diào)度能力強盜的出現(xiàn)是“第三世界”面臨的一個特殊困境它滿足了歐洲人對第三世界的想象：痛苦、混亂、荒誕和“魔幻現(xiàn)實主義” “第三世界即將爆炸！”和“每個穿鞋的人都會死”這兩句政治口號般的尖叫，是對飽受羅查扭曲的“饑餓”尖叫之苦的羅熱里奧的強烈控訴激情爆發(fā)，對巴西“新電影”的弱模仿及其草率的配樂（配樂也出自羅查的電影）是對逐漸被政府制度化和征服的“新電影”主角們的一種宣泄通過業(yè)務(wù)不滿，從而“野蠻地嘲笑”他們 Rogério甚至將自己比作一個垃圾撿拾者，自稱“垃圾審美人”他從各地拿走了過期的底片和商業(yè)電影片段這些“垃圾”在不負責(zé)任的政治態(tài)度中引發(fā)了劇烈的化學(xué)反應(yīng)

違反了象征性蒙太奇的最大禁忌：難以閱讀，但這就是Rogério的反叛方法。

與槍殺背叛自己的愛人、選擇自殺躲避逮捕等重要情節(jié)的旋風(fēng)發(fā)展相比，Bandit的心理活動曖昧、動機前后矛盾清除上述拼貼部分幾乎讓劇情的發(fā)展戛然而止它處于黑色電影和新浪潮電影的尷尬地帶強盜是《精疲力盡》式的小偷，女人被他的性欲當作獵物獵殺所有的強奸和謀殺都純粹是人性驅(qū)動的，沒有經(jīng)過精心策劃的謀殺計劃羅杰里奧放棄了貿(mào)易收入，但卻獲得了無盡的解讀

2022年8月11日。