這部作品《黑湖魅影》將于8月22日，三伏天的最后幾天進(jìn)行該劇借用了炎熱夏季結(jié)束時(shí)犯罪調(diào)查的緊張主題中的恐怖元素，為觀眾帶來(lái)了夏日的一絲清涼 ！畢竟，出一身冷汗是夏天消暑的好方法！故事從一起少女失蹤案開始城市邊緣那片廣闊的黑湖，原本是年輕人談情說(shuō)愛(ài)的熱門場(chǎng)所然而，黑湖周邊經(jīng)過(guò)大規(guī)模的房地產(chǎn)建設(shè)和環(huán)境整治，原本安靜優(yōu)雅的環(huán)境并沒(méi)有隨著新增建筑而變得宏偉相反，工人的失蹤突然讓人感到毛骨悚然和恐懼因?yàn)榄h(huán)境好而來(lái)到這里享受愛(ài)情的年輕人不斷消失在漆黑的午夜

首先是一個(gè)可愛(ài)的小鎮(zhèn)領(lǐng)子，然后是一個(gè)好奇的年輕人，尋找刺激，想要知道領(lǐng)子死亡的真相。

在此期間，他還發(fā)現(xiàn)了迄今為止懸而未決的建筑工人失蹤案一個(gè)又一個(gè)的死亡給整個(gè)湖面蒙上了一層一層的陰影一個(gè)神秘的影子但死亡只是恐怖的開始前來(lái)遛狗的當(dāng)?shù)鼐用裨诤邪l(fā)現(xiàn)了裸露的手指，并發(fā)現(xiàn)了一名建筑工人的尸體；一位在湖里捕魚多年的漁夫突然發(fā)現(xiàn)湖里出現(xiàn)了一種神秘的現(xiàn)象收起袖子，我發(fā)現(xiàn)平靜多年的湖水下面，隱藏著幾個(gè)他不認(rèn)識(shí)的生命；負(fù)責(zé)打掃周圍環(huán)境的清潔工們被從湖里跳出來(lái)襲擊自己的神秘手和魚嚇壞了……在這個(gè)神秘的地方，我和自己原本的愛(ài)情突然發(fā)生了變化度假村已經(jīng)變成了人人都在談?wù)摰墓碛蛟谠缙诎讣恼归_過(guò)程中，情節(jié)具有層次感和心理驚悚的跡象——事件接二連三，受害者相繼出現(xiàn)，死亡威脅，恐懼，一部分是真正的兇手，但全貌一直隱藏在最深處在神秘的冷水之下，他們并沒(méi)有找到事件的真正原因氣氛營(yíng)造和線索進(jìn)展有一種緊湊的“每三分鐘緊張”的感覺(jué)

伴隨著前所未有的精彩場(chǎng)面的積累，整個(gè)劇情被包裹在一種沒(méi)有血腥味的壓抑氣氛中，但依然包裹著死亡和恐慌。

在不斷營(yíng)造氛圍的同時(shí)，《黑湖魅影》很少?gòu)?qiáng)力宣揚(yáng)恐怖驚悚片相反，他轉(zhuǎn)而描繪人心，利用遇難者家屬的心理變化來(lái)預(yù)設(shè)一種不同的人與人之間的關(guān)系無(wú)法抹去的羈絆和關(guān)懷！因此，在這起案件中，失蹤女傭李云的男友余夏，因?yàn)槊舾械纳矸莺捅瘧K的身世，引起了辦案警方的注意警方調(diào)查了他的背景，排除了犯罪嫌疑，但無(wú)法改變他雙重受害者的身份和愧疚所遭受的心理折磨因此，這樣特殊的身份設(shè)定，讓于夏的心理線成為了整個(gè)劇情的內(nèi)在支撐

他出生在一個(gè)貧窮的家庭。

為了送他到當(dāng)?shù)丨h(huán)境做交換生，他的家人犧牲了診斷和治療重病妹妹的機(jī)會(huì)事實(shí)上，為了堅(jiān)定他的決心，他的妹妹跳進(jìn)黑湖自殺了，讓他對(duì)她感到終生愧疚多年來(lái)未能保住尸體，一直讓于夏擔(dān)心不已因此，他決定留下來(lái)結(jié)婚生子，等待妹妹的消息于是他心愛(ài)的女孩又消失在黑湖邊了！于是，玉霞開始頻繁夢(mèng)到妹妹，而她卻沒(méi)有任何明確的消息妹妹甚至與失蹤的女友同時(shí)出現(xiàn)，反復(fù)以“魚”作為具體道具來(lái)表明自己的位置和目前的生活狀態(tài)于是，腦海中揮之不去的噩夢(mèng)、對(duì)過(guò)去的愧疚、以及眼前奇異的超自然現(xiàn)象，凝聚成一種從身體和內(nèi)在的方式探索自己內(nèi)心狀態(tài)的方式這種形而上的內(nèi)省趨勢(shì)通過(guò)當(dāng)代心理驚悚片探索和挖掘人類的潛意識(shí)通過(guò)驗(yàn)證和發(fā)展人類的童年經(jīng)歷和心理投射機(jī)制，我們可以識(shí)別行為模式的偏差點(diǎn)，并糾正和改變?nèi)祟惖男袨榕c此同時(shí)，警方的調(diào)查開始將時(shí)間的起源指向二戰(zhàn)期間日本細(xì)菌戰(zhàn)在亞洲各地的殘余，以及現(xiàn)在的生態(tài)環(huán)境和環(huán)境中新的變異生物正在進(jìn)食清除長(zhǎng)期處于不良狀態(tài)的病毒殘留為此，劇組結(jié)合了當(dāng)年剩余的原始數(shù)據(jù)和克魯格神話中對(duì)原始軟體動(dòng)物的本能恐懼，為這個(gè)終極殺手，尤其是粘糊糊的怪物添加了大量的水生特征觸手和堅(jiān)硬的鉤子的結(jié)合，將人對(duì)水面和埋藏在其中的水生生物的原始恐懼發(fā)揮到了極致環(huán)境污染、基因突變?cè)斐傻脑衅胶馍鷳B(tài)環(huán)境被強(qiáng)行破壞，這是怪物題材創(chuàng)作的基礎(chǔ)變異造成的生態(tài)和情感隔離，正是認(rèn)為怪物的黑暗能夠觸動(dòng)人心的本質(zhì)起源于從《黑湖怪談》開始的怪物電影時(shí)代，這種冷戰(zhàn)時(shí)期因戰(zhàn)爭(zhēng)而疏遠(yuǎn)的怪物，吸引了當(dāng)時(shí)因戰(zhàn)爭(zhēng)而遭受心理和身體創(chuàng)傷的退伍軍人，以及受到影響的士兵因無(wú)法控制的情緒家庭后來(lái)，面對(duì)核危機(jī)威脅引發(fā)的恐慌，《哥斯拉》系列逐漸占據(jù)了20世紀(jì)80年代和90年代的主流影院新千年后，基因突變、人性回歸、少數(shù)群體訴求等題材成為主旋律，《水形物語(yǔ)》此類題材正式進(jìn)入奧斯卡主流市場(chǎng)，成為戲劇類型中不可或缺的類型

直到現(xiàn)在，回歸和思考過(guò)去的記憶逐漸成為怪物主題的主要表達(dá)。

思考過(guò)往歷史留下的陰暗面，結(jié)合現(xiàn)在因經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展而變得越來(lái)越物化的人類思維，以及整個(gè)世界因故事而變得越來(lái)越疏遠(yuǎn)的情感狀況，人類形態(tài)的扭曲通過(guò)借用妖怪題材和社會(huì)狀況對(duì)意識(shí)的影響來(lái)強(qiáng)調(diào)以往傳統(tǒng)家庭環(huán)境中親人的犧牲和成就感，喚醒人們的現(xiàn)代心理記憶和對(duì)傳統(tǒng)家庭意識(shí)的回顧，進(jìn)而他們推動(dòng)了回歸傳統(tǒng)的歷史潮流綜上所述，《黑湖魅影》結(jié)合了歷史謎團(tuán)、連環(huán)兇殺案和個(gè)人身世經(jīng)歷，從從小被生活環(huán)境封閉的人們的內(nèi)心，到牢不可破的階級(jí)認(rèn)同以及全家人為此做出的犧牲和成就，將故事變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)最終承載者未解決的心理壓力，正是劇情想要探索、讓觀眾感受到的它充滿了不可抗拒的命運(yùn)感，也充滿了無(wú)法彌補(bǔ)的悲劇和毀滅