在午夜和清晨關(guān)燈的情況下，在床上用筆記本電腦的小屏幕觀看這樣的電影仍然會(huì)下意識(shí)地讓你感到害怕，盡管這部電影并沒(méi)有刻意地讓觀眾像恐怖電影一樣在身體和精神上產(chǎn)生噩夢(mèng)然而讀完之后，我的心興奮了很長(zhǎng)一段時(shí)間，才睡著了黑澤清的低成本恐怖片至今仍獨(dú)樹(shù)一幟正如MovieL所說(shuō)，如果你看到從裂墻里爬出來(lái)的紅衣女鬼，蓬亂蒼白的臉對(duì)著鏡頭，這部電影就和主流日本一樣了把它歸入鬼片，實(shí)在是不負(fù)責(zé)任且不說(shuō)它的城市概念，單單是小地震，工地的墻瓦崩塌，或者是因潮水回歸而填海留下的坑洼沼澤，或者是被遮蓋的太平間，這些都非常善于營(yíng)造恐怖同時(shí)，也逐漸強(qiáng)調(diào)了影片本身的悲觀情緒影片的故事結(jié)構(gòu)一點(diǎn)也不新鮮，但代入層還是很巧妙的一個(gè)假扮嫌疑人，然后嫌疑人遇到鬼的警探，在追捕嫌疑人的同時(shí)，也遇到了同樣的鬼，變成了嫌疑人用同樣的方法殺死嫌疑人，這種非自愿的替代可能會(huì)非常傷腦筋謎底終于全部解開(kāi)雖然我從一開(kāi)始就堅(jiān)信他會(huì)親手殺死偵探的女朋友，但令我驚訝的是，這樣的謀殺案發(fā)生在故事開(kāi)始之前

然后我突然想起了這兩個(gè)人原本的關(guān)系。

人物出現(xiàn)的場(chǎng)景都是一片寂靜空曠，顯得十分流暢如果觀眾堅(jiān)持認(rèn)為紅衣女子的鬼魂在外表和服裝上并不像日本經(jīng)典鬼片那樣可怕，那么確實(shí)如此，但顯然電影中最可怕的部分是那盤(pán)冒泡的水 ，另一名警探探出頭兩次，看到自己在水里就好像觀眾帶著一半好奇、一半恐懼在尋找自己——“我們是誰(shuí)？”這一次，黑澤清沒(méi)有放棄完美的驚嚇一次偶然的機(jī)會(huì)，紅衣女子的Jump突然讓我心跳150次現(xiàn)在看來(lái)，黑澤清無(wú)論是場(chǎng)景、鏡頭還是形象都沒(méi)有問(wèn)題最有問(wèn)題的是他的對(duì)話過(guò)于直白，就像是在掩飾歌詞是關(guān)于他們想要指向未來(lái)的夢(mèng)想

在這里，男主角反復(fù)回憶起他死去的女朋友，并告訴我們遠(yuǎn)離這里。

同樣的問(wèn)題是說(shuō)話太多、太直接我們最好不說(shuō)說(shuō)到底，光神探是迷茫的，也是著急的

言語(yǔ)勝于雄辯。