翻譯自法國影評博客，原文地址：http://kim-bong-park.over-blog.com/article-cafe-noir-ffcf-2011-86716699.html（所有圖片均按原文排列，除非文中表述不同）除“翻譯及注釋”外均為作者原創(chuàng)注釋）插圖可見： http://www.somepetal.com/note/194836942/------------------------------------ - ---鄭成日的《黑咖啡》 今年的法國-韓國電影節(jié)（FFCF）再次將這位影評人的導演作品帶給觀眾去年在FFCF我們看到了《Ballade of a Thin Man》（譯注：tt1688415）在這部震撼人心的電影中，兩個年輕的西方人關注韓國色情產業(yè)，并試圖揭開這個黑暗世界的表面此次電影節(jié)上亮相的《黑咖啡》可以說更加悲慘首爾最底層的《Kape neuwareu》墜落（用韓語發(fā)音好像比較時尚，不過好像沒有F音？） 講述了高中音樂老師英洙（申英洙）的故事充滿光環(huán)的河均開始于……所示的高領毛衣）在痛苦的分手前與學生成允的母親有戀愛關系與此同時，他還與同學美妍（金惠娜飾）發(fā)生了俏皮的性關系性格有點暴躁的女孩美妍其實暗戀著他就在英洙最終無可奈何，只能接受這段感情的結束時，他意外地遇見了善花（鄭有美 飾）少女與戀人相約分離一年后的那一天重逢，但戀人卻毀約，讓她陷入絕望內心麻木的英洙重新燃起希望，希望自己能取代沒有出現(xiàn)的愛人事實上，這聽起來更像是洪尚秀電影的情節(jié)（洪是鄭成日長期在他與金基德共同創(chuàng)辦的雜志《Kino》中代理和支持的導演） ，其中收錄了許多當時韓國觀眾看不到的電影）整個故事取材于兩部西方文學作品：歌德《少年維特的煩惱》和陀思妥耶夫斯基《白夜》不過，觀眾可以確定作者沒有讀過這兩本書說實話，讀與不讀影響不大無論如何，《黑咖啡》首先忠實于韓國電影本身雖然導演提出的兩個主要靈感來源是故事的基礎，但它們似乎沒有明顯的痕跡事實上，如果你想探索人類難以理解的苦難，幾乎有必要與陀思妥耶夫斯基、歌德或莎士比亞有一些共同點樸贊郁還表示自己受到了陀思妥耶夫斯基的啟發(fā)筆者當時不禁感嘆，這也算是某種“提升層次”的方式吧無論是歌德還是多志，這些都只是借口，背后才是我們喜愛的真正的韓國電影觀眾應該注意到，直到電影進行到一半才出現(xiàn)片頭字幕在歌德和陀思妥耶夫斯基的名字之間，閃現(xiàn)出戈達爾的名字戈達爾不是非傳統(tǒng)標題的創(chuàng)始人嗎？是的，這部電影時長3小時20分鐘這是一個令人畏懼的怪物，尤其是當我聽說這部電影 1）華而不實 2）改編自一本我一直聽說過但無法讓自己閱讀的世界名著 3）這是對法國新浪潮的致敬 4）導演是一位影評人更不用說在電影節(jié)待了一整天，我的頭腫了，腿也累了，腦子里不斷有天人交戰(zhàn)：一個聲音提醒我要專業(yè)，完成工作出色地;另一個提示我隨機寫一篇《東方快車》式的影評：還有什么？去看是一回事，親眼目睹又是另一回事舉個例子，周一晚上看完電影后，筆者在前往Porte de Clignancourt的地鐵4號線上聽到了以下對話兩個看起來像高中女生的女孩正在爭論“Café Noir”有多丑這是一場比拼誰更毒的比賽還好我沒有被拉去評判勝負： 國中女生1：（笑喘氣）她沒生氣）噗噗噗……哈哈哈……噗噗噗……這是什么電影？中學生2：（同上）噗哈哈...誰知道...哈哈哈...反正就是很奇怪...噗...中學生1：就是這樣...有時候是彩色的有時它是黑白的太沒意義了……噗……女高中生2：太沒意義了……中間的女孩突然開始在酒吧里跳舞……還有那首1950年代的伊朗歌曲……簡直一團糟.. 中學生1：超級~無敵~棒極了~LLOOOLLL...最后那兩個女孩的場景是什么意思... 中學生2：是啊，什么？亂七八糟…噗…哈哈哈哈…而且韓國女人玩OOXX真是太瘋狂了…

中學生1：反正我分不清哪個是哪個，都長得很像……而且那家伙太沒用了……中學生2：超級~無敵~可笑~..不過昨天就有了比較容易理解【我覺得他們在我心里《晚秋》】...我像王家衛(wèi)20倍...高中女生1：還有夏布洛...（譯注：什么？就算你撒謊向下，你會被槍殺的……）這就像一部關于達內兄弟的 3 小時電影……高中女生 1：不可能……我非常喜歡達內兄弟。

[WTF？！] […] 總的來說，想要找到喜歡這部電影的理由并不容易，但它們仍然存在：1）過長的長度令人生畏，但也不能說這個長度完全沒有必要； 2）找不到文學經(jīng)典的蹤跡，并沒有什么可恨的； 3）鄭圣依的電影知識庫大得驚人開頭的第一個鏡頭顯示女孩跪下虔誠地向上帝祈禱，然后狼吞虎咽地吃著分層的漢堡通過閱讀這篇文章，您幾乎可以猜測，討厭這部電影的人和喜歡它的人一樣多立體的廣角鏡頭充滿了讓人聯(lián)想到性的鮮紅色整個序列從形式到內容都相當動人（懺悔行為和暴食行為的對比）女孩的臉色也很奇怪，臉色慘白，雙眸深陷，她所在的快餐店完美無瑕到了令人懷疑的地步這里混合了大衛(wèi)·拉查佩爾 (David Lachapelle) 的照片和布列松 (Bresson) 的早期電影片段（例如出現(xiàn)在《驢子巴特薩》中的安妮·維亞澤姆斯基 (Anne Wiazemsky)）這樣的開口非常有味道它是嚴肅與幽默、激情與輕狂的混合體，是林常舒x1.5和高水平攝影的結合她講話的焦點無疑是“性”接下來是一系列經(jīng)過城市建筑的空白鏡頭，鏡頭太長，讓人不禁懷疑《黑咖啡》可能是第一部向首爾市致敬的電影影片中新浪潮的痕跡顯而易見，導演本人也明確承認并強調了這一傳統(tǒng)法國文化的影子在影片中多次出現(xiàn)在故事的某個時刻，一個年輕女孩坐在咖啡館里讀書他手里拿著的這本書是著名出版商波諾克的“批評系列”之一（譯注：如果我沒記錯的話，書名應該是《什么是哲學？》） [順便說一句：咖啡館場景的大景深和背景中交叉的人物讓我想起了《公民凱恩》中的鏡頭 】 Café noir可以說是把幾個不同的東西搬到首爾這座城市的結果它是這座城市的明信片，也是一本旅游指南從南山到市政府，從清溪川到漢江，英洙流浪的腳步遍布整個城市導演特別喜歡矗立在南山山頂?shù)撵`魂塔，它的外表總是神秘莫測不難想象英洙和他令人惱火的沉默淹沒了城市里刺耳的汽車喇叭聲這部電影對符號的處理比較詳細，觀眾不需要事先了解太多 Café Noir向我們展示的是另一個首爾，而不是韓國旅游局低俗廣告中的首爾但多虧了這個在電影節(jié)上反復播放的廣告片，連我這個從未踏足過這座城市的人也認出了影片中幾個重要的地方不用說，導演對場景的要求是極其細致的為了選擇英洙情人居住的別墅，劇組檢查了140多棟房屋他還特別注重音樂關于這一點，鄭勝義寫道：“我在首爾的街道上走啊走建筑物被拆了重建以“恢復”為名的擬像虛假的現(xiàn)代性[他的寫作風格也是這樣，右風吹得好”示威期間，防暴警察在街上隨機詢問行人被殺【前總統(tǒng)盧武鉉因妻子受賄丑聞跳崖自殺】我想捕捉那個靈魂，被塞住嘴，被束縛讓-呂克·戈達爾說過要讓你的電影具有政治性而不是拍政治電影嗎？我和攝影機、工作人員和演員一起在首爾閑逛電影中的“死亡時間”是韓國的真實時間，是我們絕望的時間歌德，法蘭克福，1774 年陀思妥耶夫斯基，圣彼得堡，1848 年首爾，2009 年死亡時間不再有死亡”明信片或紀念品就像一個故意遠離物體的框架這部電影中有很多非常精細且平衡的鏡頭，而且布景非常出色且令人賞心悅目觀眾幾乎會感到被迫吞下這些圖像并將他們的欲望從水中推出在重疊的變化中，我們見證了英洙慢慢的自我瓦解申河均z oo有著出色的演技他在《我要復仇》有點瘋狂，在《拯救地球》更瘋狂與他前兩部作品中的角色不同，這個角色代表了韓國電影的真正意義等級他才華橫溢，身上有一種獨特的“被動”在本屆電影節(jié)的“導演訪談”中，尹成賢（譯注：今年最火的韓國電影《守望者》的導演）表示：最好的演員是懂得傾聽的人英秀就是這樣的人他毫無活力、虛弱、像僵尸一樣，而且不善于社交獨自一人，流亡國外，卻求死，基本可以歸為“垃圾”（就是路易斯·加瑞爾最好演一個有點藝術天賦的病人沉河君并沒有被劇本削弱，存在感更足）雖然受到命運的折磨，但經(jīng)過長途跋涉，故事的節(jié)奏得到了控制，英洙最終決定結束自己的生命（他昏迷了幾天，醒來后發(fā)現(xiàn)，確實，他對這個世界失去了興趣）吊詭的是，這樣一個逆來順受的男人，卻能在銀幕上展現(xiàn)出驚人的力量我們自然會想到《老男孩》中的崔岷植他和沉河均面對命運的??壓迫各有各的絕招，一個是拳頭，一個是冷笑以前我把《老男孩》看成是一部愛情片，但現(xiàn)在這個觀點更加強烈了另外，Café Noir 的整體氛圍也很棒像瑞士手表一樣緩慢但準確事實上，徘徊的不是英洙，而是整個世界他只是任由自己像一張煙紙一樣飄蕩，被情感包裹著導演采用了一種非常戈達爾式的方法來重塑首爾，逐漸揭示出這座城市的一些獨特特征從某種角度來看，影片的攝影和笑淚的悲喜劇情節(jié)比新浪潮更近鄭圣義是一位敢于并持續(xù)打破類型界限的導演影片中的音樂與影像相互輝映，引領故事主角推進劇情每個元件就像一臺巨大機器的閥門，一個接一個地上下移動不同段落之間的張力有大有小，這種差異通過改變節(jié)奏來解決，英洙總是處于漩渦的中心，一動不動在許多鏡頭中，英洙總是位于主線的一端，而所有其他周圍的元素沿著透視線移動得更快或更慢愛森斯坦正是提到了這個理論

影片產生的效果就像一首偉大的華爾茲，是一場恢復混亂秩序的實驗。

影片中的某一時刻，委拉斯開茲的《宮娥》被插入畫面并閃爍，隨后是四五個孩子站立的固定鏡頭這一刻，電影與現(xiàn)實的界限逐漸模糊也許這部電影最大的野心就是在鏡頭中找到鏡頭，找到鏡頭所能實現(xiàn)的一切可能性如果我們去Café Noir期望看到一個活生生的故事，我們很可能會失望，但如果我們有一種接受的態(tài)度，即做好難過、驚訝的心理準備，然后乖乖離開，那么也許你會總能得到一些東西如果你在超市排隊時能耐心等待一段時間，你就不會錯過電影中的一些真正的亮點例如，有一次，善花拿著燈籠，和英洙一起沿著清溪川散步配樂目前是維瓦爾第的《圣母晚禱》這個片段的力量是如此強大，以至于我很沖動，想要上前抓住她，但我忍不住陷入了英洙的絕望之中整部電影中最讓我震驚的一段其實很簡單：一個長鏡頭伴隨著環(huán)境聲結合弦樂和打擊樂，勻速掃過路邊各種形狀和顏色的建筑物我無法解釋原因，但我被這一刻“震驚”了鄭圣依給我們帶來了一部完整的電影，完整到讓人痛苦的長度影片中的各種參考和致敬并不像人們想象的那么自命不凡如果你喜歡平庸的作品，就不必害怕低俗的情節(jié)對了，導演甚至把《我的B型男友》的一個場景放進了電影里……人物之間的對話有點高級也是可以理解的，只要他們談論的話題同樣高級就可以了例如，我不是侯麥的粉絲，但我特別喜歡《慕德家的一夜》，因為他敢于在影片中加入關于帕斯卡宗教觀點和數(shù)學無限性的長篇辯論這樣，看完電影，我們至少可以學到一些東西

各種參考可能已被簡化為一種小資產階級后冷戰(zhàn)流行文化，但黑咖啡不是。

片中提到《漢江怪物》的時候，就像德勒茲在談論約翰·麥肯羅的正手一樣，其實還蠻有趣的最后還有一個小福利：《法外之徒》中鄭友梅向Anne Karine致敬的舞蹈真的很美遺憾的是，如此深思熟慮的作品據(jù)說在韓國只有 7000 張門票