1.卡羅爾·里德的“黑色三部曲”卡羅爾·里德16歲開始登臺(tái)表演，在“娛樂業(yè)”工作了大約20年，之后成為一名電影導(dǎo)演二戰(zhàn)前，卡羅爾·里德執(zhí)導(dǎo)過幾部電影，但沒有一部電影引起太多關(guān)注 1940 年代的《開往慕尼黑的夜車》是他第一部受到關(guān)注的作品該片是一部二戰(zhàn)驚悚片，風(fēng)格更接近希區(qū)柯克的同類電影二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，卡羅爾·里德已經(jīng)當(dāng)了大約10年的導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)了十幾部電影然而，他的前進(jìn)道路卻十分摸索，至今還沒有拍出一部帶有鮮明個(gè)人印記、在電影史上留下自己名字的電影作品但從1947年到1949年，卡羅爾·里德進(jìn)入創(chuàng)作高峰期，連續(xù)拍攝了三部“黑色電影”：《虎膽忠魂》（1947年）、《墮落的偶像》（1948年）、《第三人》（1949年）這三部電影就是讓卡羅爾·里德蜚聲影史的“黑色三部曲”《黑色三部曲》與《開往慕尼黑的夜車》一起由美國(guó)著名影碟發(fā)行商“Criterion Films”（CC）發(fā)行，深入新一代影迷的心中2.這不是一部政治電影《虎膽忠魂》講述了北愛爾蘭一個(gè)秘密組織頭目受傷逃脫的故事這樣的話題很容易讓觀眾“駐足”，將影片往政治方向解讀但卡羅爾·里德曾強(qiáng)調(diào)，她想描繪人類共同的經(jīng)歷和情感，而不是政治為了這個(gè)“目標(biāo)”，卡羅爾·里德淡化了影片中的許多“政治元素”，比如對(duì)故事發(fā)生地貝爾法斯特進(jìn)行了一定程度的模糊處理，也沒有明確表明秘密組織就是愛爾蘭共和國(guó)

軍隊(duì)，等等。

而且，影片中秘密組織的反抗活動(dòng)僅限于搶劫，并不涉及軍事行動(dòng)或大規(guī)模暴力沖突，這也最大限度地淡化了影片的政治色彩事實(shí)上，《黑??色三部曲》之所以是“三部曲”，不僅在于創(chuàng)作時(shí)間的一致性、畫面風(fēng)格的一致性，還在于影片的主題較為接近——三部曲電影無不表現(xiàn)人性的黑暗面條與《墮落的偶像》和《第三人》表達(dá)人的“墮落”和“罪孽”不同，《虎膽忠魂》更突出地表達(dá)了氣氛，人間悲劇深藏在氣氛中愛爾蘭共和軍是一個(gè)非常復(fù)雜的軍事組織它被許多國(guó)家視為恐怖組織，其成員被支持其民族主義斗爭(zhēng)的人視為“英雄”說《虎膽忠魂》沒有政治意義是不恰當(dāng)?shù)谋M管英國(guó)政府給予高額懸賞，但大多數(shù)人都不敢舉報(bào)，還有一些人愿意向難民“提供”幫助，這充分說明了這個(gè)秘密組織在當(dāng)?shù)氐钠毡橛绊懥捌浔┝μ卣饔?guó)政府的難民警察很少直接出現(xiàn)在影片中，但他們的力量和決心是一致的，對(duì)犯下嚴(yán)重罪行的秘密社團(tuán)成員進(jìn)行無情的追捕叛亂分子是整個(gè)社會(huì)的巨大陰影，而壓迫者在叛亂分子及其支持者面前也成為更大的陰影這場(chǎng)戰(zhàn)斗其實(shí)沒有真正的勝利者，只是一樁又一樁的社會(huì)悲劇可以說，卡羅爾·里德主要是從人道主義的角度來看待這場(chǎng)斗爭(zhēng)或悲劇

與相應(yīng)主題《血腥星期天》（2002）和《風(fēng)吹麥浪》（2006）的“左”態(tài)度相比，卡羅爾·里德的態(tài)度更為中立。

3. 孤獨(dú)的逃離英國(guó)明星詹姆斯·梅森飾演男主角約翰尼，他是一個(gè)優(yōu)柔寡斷的秘密組織頭目，也是一個(gè)狼狽的逃犯他痛苦而憂郁的臉描繪了約翰尼的性格和悲慘的命運(yùn)約翰尼越獄后，在女友家里躲了半年多也許是長(zhǎng)期的監(jiān)禁和抑郁磨滅了他的戰(zhàn)斗意志搶劫前，他表示希望“和平抵抗”他的同伴和朋友認(rèn)為他不再適合做手術(shù)，想更換他，但他堅(jiān)持自己采取行動(dòng)果然，他搶劫后逃跑，被銀行保安追趕在他們打斗的過程中，他被一方開槍打傷，他慌亂中將另一方開槍打死由于隊(duì)友的自私和恐慌，約翰尼無法上車逃跑，卻被留下獨(dú)自一人，由此開始了他的孤獨(dú)逃亡當(dāng)他逃跑時(shí)，約翰尼反復(fù)詢問他的槍是否已經(jīng)死了可見他絕不是一個(gè)卑鄙的小人顯然，他很難成為一名頑強(qiáng)的“戰(zhàn)士”約翰尼是一個(gè)秘密組織中的孤獨(dú)者，在逃亡過程中他的孤獨(dú)感與日俱增他遇到過有關(guān)系的男人和女人，保護(hù)他的伴侶和朋友，兩個(gè)善意的女人，一個(gè)害怕惹麻煩的男人，一個(gè)充滿同情心的男人，一個(gè)心懷惡意的男人他遇到了一位老朋友、一位想遠(yuǎn)離麻煩的酒吧老板、一位熱心幫助他的“醫(yī)生”、一位瘋狂的藝術(shù)家……在所有的遭遇中，他都無法擺脫孤獨(dú)他是一個(gè)孤獨(dú)的戰(zhàn)士 ，也是一個(gè)孤獨(dú)的難民他終于遇到了深愛著他的女友凱瑟琳，找到了可以信任的人——但只有死亡才能讓他擺脫孤獨(dú)4. 冬天故事發(fā)生在冬天，寒冷、潮濕、冰凍電影開始時(shí)，天是陰天，但已經(jīng)結(jié)冰了電影大約進(jìn)行到一半時(shí)，當(dāng)約翰尼加熱酒并離開救了他的人的房子時(shí)，天開始下雨了索亞不小心撞到了馬車，這讓他避開了警方的搜查，也讓他逃脫了冷雨沖走了在黑暗的角落等待時(shí)，下雪了雪花飄落中，約翰尼闖入了一家熱鬧溫馨的酒吧當(dāng)他去世時(shí)，他被帶到一個(gè)瘋狂藝術(shù)家的公寓四堵墻都是通風(fēng)的他接受了基本治療并獲得了片刻的平靜同時(shí)，他也不得不接受藝術(shù)家的“剝削”

最后，他繼續(xù)逃亡，在風(fēng)雪中徘徊……槍聲響起，他和女友一起在風(fēng)雪中倒在碼頭上。

冬天、雨雪中的離家出走，加重了重傷的約翰尼的痛苦，也加深了他的孤獨(dú)感他每邁出一步，都離絕望更近一步當(dāng)他看到凱瑟琳的時(shí)候，他已經(jīng)失去了余生的驚喜他蹲在她身邊，繼續(xù)逃跑，然后陷入了絕望5.悲傷的城市自1919年愛爾蘭共和軍成立以來，北愛爾蘭近一個(gè)世紀(jì)以來一直處于愛爾蘭共和軍與英國(guó)軍隊(duì)?wèi)?zhàn)斗的陰影之下，因此很多北愛爾蘭人都擔(dān)心政治沖突和英國(guó)軍隊(duì)的聲音炮火看來我已經(jīng)習(xí)慣了盡管愛爾蘭共和軍已于2005年解除武裝，但2009年3月北愛爾蘭又發(fā)生兩起恐怖襲擊事件，給北愛爾蘭和平進(jìn)程蒙上了新的陰影作為北愛爾蘭的首都和雙方?jīng)_突的核心，貝爾法斯特注定會(huì)成為長(zhǎng)期斗爭(zhēng)中的一座悲慘城市《虎膽忠魂》，貝爾法斯特變成了一座悲慘的城市影片中沒有具體提及愛爾蘭共和軍或貝爾法斯特，但從影片中的場(chǎng)景來看，故事背景無疑是在貝爾法斯特——街道、鐘樓、酒吧、碼頭等均指貝爾法斯特但實(shí)際上這部電影中在貝爾法斯特拍攝的場(chǎng)景很少只有一些無關(guān)緊要的街景是在外景拍攝的，其他場(chǎng)景是在巨大的攝影棚里拍攝的——比如鐘樓和酒吧 ，一切準(zhǔn)備就緒，風(fēng)景如畫酒吧的內(nèi)部和外部與當(dāng)?shù)刂幕使诰瓢煞浅Ｏ嗨?，以至于許多電影愛好者都認(rèn)為真正的皇冠酒吧是電影的朝圣地——事實(shí)上，電影并不是在皇冠酒吧拍攝的它還展示了城市景觀大部分《第三人》場(chǎng)景是在維也納外景拍攝的，但《虎膽忠魂》主要是在攝影棚拍攝的卡羅爾·里德大概也想外景拍攝，但影片的題材比較敏感（至少在北愛爾蘭），如果在貝爾法斯特拍攝，就很難保證劇組人員的安全然而卡羅爾·里德工作室創(chuàng)作的《貝爾法斯特》幾乎是寫實(shí)的，對(duì)這座悲劇城市的刻畫并沒有受到損害而且，由于是在攝影棚拍攝，“天氣”是可控的，雨雪這種“人為”的寒冷天氣，更加凸顯了這座悲傷城市的整體情緒《第三人》的光影結(jié)構(gòu)已成為教科書經(jīng)典事實(shí)上，在《虎膽忠魂》中，漆黑的夜景、潮濕的街道、影子的移動(dòng)、傾斜的構(gòu)圖等等都得到了很好的體現(xiàn) 《第三人》的光影結(jié)構(gòu)在《虎膽忠魂》的基礎(chǔ)上前移了如果說維也納是“罪惡之城”，那么貝爾法斯特就是“悲傷之城”無論是政府軍、叛軍還是普通民眾，他們都生活在恐懼的陰影之中——這座城市隨時(shí)可能發(fā)生暴力悲劇，這是一座人人都處于危險(xiǎn)之中的城市當(dāng)然，更大的“悲劇”是生活在這里的人們逐漸適應(yīng)了每天發(fā)生的沖突和暴力——他們從無助走向麻木6.威廉·歐文《虎膽忠魂》的配樂很內(nèi)斂，沒有必要渲染真正的“悲傷”威廉·歐文是英國(guó)著名電影音樂作曲家除了《虎膽忠魂》之外，他還與Carol Reed合作了電影《墮落的偶像》 《虎膽忠魂》分被認(rèn)為是他得分生涯的巔峰作為一部黑色驚悚片，《虎膽忠魂》其實(shí)需要大量的音樂支持，但威廉·歐文并沒有過度使用他的“特權(quán)”對(duì)于應(yīng)該留給音效工程師去表達(dá)的部分，他從不吝惜視覺、表演、音樂、音效在影片中各司其職，相互支持，以達(dá)到影片的最佳表現(xiàn)威廉·歐文為約翰尼、凱瑟琳和雪莉（約翰尼的老熟人）創(chuàng)作了主題音樂，表達(dá)了三個(gè)人的性格和經(jīng)歷，但他用得非常小心，恰到好處，從不夸張極其轟動(dòng)一部好的電影配樂通常不應(yīng)該太擁擠，威廉·歐文是一位較早意識(shí)到這一點(diǎn)的作曲家威廉·歐文的配樂給影片中的“悲傷之城”貝爾法斯特增添了幾分寒意，這就足夠了