電影《狗鎮(zhèn)和滑板少年》是一封包裹在紀(jì)錄片中的情書這是對滑板、對20世紀(jì)70年代的美國、對青春和叛逆寄予的濃濃的愛和情意

他們在南加州一個破舊的社區(qū)（也稱為 Dogtown）長大，這個國家由南圣莫尼卡、威尼斯海灘和 Saonian 海洋公園組成，他們組建了 Zephyr 滑板隊，自稱為 Z-boys。

。

與此同時，Zephyrs 不僅僅是滑板愛好者的蓄水池，它還創(chuàng)造了一種態(tài)度和生活方式，并將其獨(dú)特的傳統(tǒng)傳播到世界各地的社區(qū)和后院。

為什么《狗鎮(zhèn)》不是一部簡單的檔案紀(jì)錄片，因為它不僅是對復(fù)雜圖像數(shù)據(jù)的整理和展示，而且導(dǎo)演Stacy Peraltal作為滑板界最有發(fā)言權(quán)的人，對這個主題有著深刻的洞察獨(dú)特的導(dǎo)演視角 Stacy Peralta 不僅是前 Z-Boys 職業(yè)滑板運(yùn)動員，也是一家滑板公司的老板他于 1977 年和 1980 年主演了兩部滑板電影《Freewheelin'》和《Skateboard Madness》，從而開啟了他的電影制作之路在擔(dān)任滑板手 20 年后，他還組建了 20 世紀(jì) 80 年代最具影響力的滑板隊之一 Bones Brigade，并在此期間繼續(xù)為 Powell Peralta 滑板公司制作視頻與他的搭檔兼制作設(shè)計師Craig Stacyk（他本人是一名滑板運(yùn)動員，也是一家滑板公司的合伙人，同時也是一位致力于推廣沖浪、滑冰和滑雪文化的美國藝術(shù)家、作家、攝影師），他積累了很多經(jīng)驗和想法用于攝影他們共同創(chuàng)造了記錄滑板影像的獨(dú)特攝影風(fēng)格，這也為《狗鎮(zhèn)和滑板少年》日后的成功奠定了重要基礎(chǔ)佩拉爾塔充分理解 Z-boys 不斷開發(fā)新動作的創(chuàng)新精神這就是滑板運(yùn)動興起的核心能否將這種創(chuàng)新精神編織到直白的敘事對話和靜態(tài)圖像中，是考驗導(dǎo)演能力以及如何實現(xiàn)的絆腳石

化靜止為運(yùn)動的試金石。

。

雖然受益于Craig Stecyk拍攝的大量攝影素材，但大部分都是用超級8毫米相機(jī)拍攝的劣質(zhì)膠片。

如何將其并置在故事片中而又沒有任何矛盾感，也是導(dǎo)演團(tuán)隊亟待解決的問題什么都不做就意味著做某事他們并沒有選擇對原來的部分進(jìn)行修復(fù)和翻新，而是想方設(shè)法將它們組合成一部成品電影首先，故事《狗鎮(zhèn)》分為幾個章節(jié)，旁白由同樣在狗鎮(zhèn)長大的演員西恩·潘（Sean Penn）講述優(yōu)美的標(biāo)題引語和章節(jié)之間添加的轉(zhuǎn)折具有學(xué)術(shù)導(dǎo)演電影的嚴(yán)謹(jǐn)性，并與滑板運(yùn)動的兇猛形成強(qiáng)烈對比例如，影片中有一個令人印象深刻的剪輯片段，無縫地融合了貝特曼滑翔風(fēng)格的優(yōu)雅和優(yōu)雅拉里·貝特曼從沖浪中汲取靈感，模擬了用手觸摸海浪接觸地面的動作，降低身體并以近360°對角投射這種半傾斜的動作可以讓你直接感受到輪子與地面的摩擦力和手中輪軸的轉(zhuǎn)動，打破了早期僵化的滑冰姿勢，重新定義了技巧和風(fēng)格

然后是伯特滑冰的鏡頭，后面是其他滑板運(yùn)動員模仿他的一組鏡頭。

這次碰撞就完成了大兵帶小兵的敘事邏輯，直白簡單

與此同時，剪輯師保羅·克勞德的快切技巧成功地加快了滑板手勢的身體姿態(tài)。

它還巧妙地將一些檔案鏡頭（業(yè)余和專業(yè)）與大量劇照以及對 Z-boys 本人的最新采訪結(jié)合起來如果我們仔細(xì)觀察，我們會發(fā)現(xiàn)當(dāng)前采訪的主題都是黑白拍攝的，這種做法為檔案材料的色彩注入了新的生命，并打破了新與舊、業(yè)余與專業(yè)之間的等級關(guān)系這種不知所措的感覺也來自于采訪的拍攝環(huán)境他們并不是像紀(jì)錄片那樣端坐并通過長鏡頭說話，而是隨機(jī)放置在人們可以站立并張口的地方照片中吉姆·繆爾靠在房子前的柵欄上，塞西克在垃圾場，托尼·阿爾瓦在空游泳池的淺水區(qū)克勞德還加快了影片的速度，模糊了詳細(xì)的采訪材料雖然這種效果有時會讓人毛骨悚然，但還是可以在鋪天蓋地的信息中發(fā)現(xiàn)一些關(guān)鍵信息

一個不容忽視的剪輯技巧當(dāng)然是 Ken Burns 效果。

Ken Burns 效果是 Apple Computer 的 Final Cut Pro X 編輯軟件中包含的一個效果選項。

其效果是以數(shù)字方式自動從靜止圖像（通常是照片）創(chuàng)建慢動作或伸縮效果，然后在鏡頭之間淡入和淡出作為過渡原作者 Ken Burns 是一位美國紀(jì)錄片導(dǎo)演，他在他的歷史紀(jì)錄片中廣泛使用了這種技術(shù)《內(nèi)戰(zhàn)》因此，蘋果公司請求肯·伯恩斯允許將他的名字寫在他們開發(fā)的編輯軟件上命名這個特殊效果這種特效多用于缺乏動態(tài)圖像數(shù)據(jù)的歷史紀(jì)錄片或電影它是有目的地在大量背景圖案之間移動和拉伸，引導(dǎo)觀眾的眼睛和注意力集中在圖像的某個區(qū)域，比如這個它可以消除單調(diào)、靜態(tài)的圖像的乏味，創(chuàng)造出三維空間感、虛擬的時間感和運(yùn)動感，以及創(chuàng)造仿佛在人物之間轉(zhuǎn)移的視角效果

因此，只能說影片是肯·伯恩斯炫目特效的大本營，包括搖擺、振蕩、縮放、縮放、平滑、縮放、推動……數(shù)不勝數(shù)，令人眼花繚亂。

電影《狗鎮(zhèn)》的配樂怎么這么完美！影片中充滿了搖滾音樂，就像一座等待開采的金礦

影片以從加州西海岸吹來的溫暖自由的海風(fēng)開始，背景音樂包括吉米·亨德里克斯的《Freedom》和黑色安息日的《Into the Void》的節(jié)選。

”，兩首歌曲的歌詞和旋律都充滿了青春的叛逆精神，立刻把我們帶到了動蕩而憤怒的60、70年代這些“憤怒的年輕人”不惜從事海上等危險刺激的邊緣運(yùn)動沖浪，高舉反主流、反霸權(quán)理想主義的火炬當(dāng)然，我們也發(fā)現(xiàn)了來自瘦麗茲（Thin Lizzy）和齊柏林飛艇（Led Zeppelin）、原始朋克傀儡樂隊（Harlequin Chorus）和大衛(wèi)·鮑伊（David Bowie）的早期重金屬搖滾，這種音樂無疑承載著年輕人的渴望現(xiàn)在的人們自由和權(quán)力，打破規(guī)則，挑戰(zhàn)權(quán)威此后，影片的兩個場景中背景音樂變得柔和

影片中一個場景約40分鐘，展現(xiàn)了后院滑板文化。

當(dāng)時加州正在經(jīng)歷有記錄以來最嚴(yán)重的干旱，到處的游泳池都干涸了但正是這種干旱引發(fā)了滑板革命，因為這些年輕的滑板運(yùn)動員利用泳池嘗試新動作并開創(chuàng)垂直技術(shù)他們沿著水池天然的弧形斜坡滑上滑下，享受速度的快感和飛行的樂趣

這時，平克·弗洛伊德的《我們和他們》顯得悠遠(yuǎn)悠遠(yuǎn)，利用托尼、詹姆斯和史黛西輕快靈巧的氣流，譜寫出安靜平和的旋律。

下一個場景是杰·亞當(dāng)斯苦樂參半的人生故事

如果有什么東西是從天而降的，那么周杰倫一定是為滑板而生的。

他總能化壞事為魔法，把每一次失敗的舉動都變成無心之舉他有著獨(dú)特的能力并且非常有野心他尋找機(jī)會更多地暴露自己，參加比賽，甚至成為一名職業(yè)滑板運(yùn)動員然而，由于愛好與工作之間的消耗、享樂與責(zé)任之間的對立，杰倫的成名一生卻不幸結(jié)束后來他因毒品交易入獄，吸毒情況惡化，并于2014年因心臟病去世影片63分鐘的背景音樂來自尼爾·楊的《老人》

至此，影片不斷展現(xiàn)杰倫金發(fā)碧眼、天真無邪的童年照片以及整首歌曲低沉柔和的旋律。

就像晚年的懷舊與孤獨(dú)的轉(zhuǎn)變一樣，反映了周杰倫人生的坎坷

但當(dāng)影片介紹托尼·阿爾瓦的傳奇一生時，背景音樂變成了齊柏林飛艇的“Hots on for Nowhere”。

這首歌所傳達(dá)的脆弱和慷慨，正是托尼一向趾高氣揚(yáng)但更自信的態(tài)度托尼本人就像搖滾界的米克·賈格爾他性格狂野，做事有自己的一套，而且很敏銳他用自己的力量讓別人閉嘴，用自己聰明的頭腦創(chuàng)辦了自己的工作室這種自我喂養(yǎng)不斷地養(yǎng)活了他的團(tuán)隊，創(chuàng)造了他的滑板帝國滑板和 Dogtown，滑板男孩和運(yùn)動，這段短暫的歷史還遠(yuǎn)沒有結(jié)束

這項運(yùn)動不在于“輸贏，而在于進(jìn)步”，“不在于結(jié)果，而在于意義”。

這樣的自由精神難道不值得嗎？我們都在傳播和平與愛（P&L）嗎？