原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/5718.html只是對犯罪史上最離奇的“開羅黃金搶劫案”的半開玩笑？難道這只是怪盜“飛狐”不可思議的越獄事件的戲仿？還是只是為了炫耀有“千面喜劇演員”之稱的喜劇大師彼得·塞勒斯的銀幕風(fēng)采？當(dāng)?shù)挛骺ㄒ阅z片為道具拍攝《黃金大劫案》時，他并不是簡單地以戲中戲的方式創(chuàng)造一個嵌套的結(jié)構(gòu)他解構(gòu)、破壞并辯論了電影本身 《賊飛狐》瓦努西為掩蓋金賊而拍攝的新現(xiàn)實(shí)主義電影，其實(shí)是德西卡完成的一部超現(xiàn)實(shí)主義電影從新現(xiàn)實(shí)到超現(xiàn)實(shí)，德西卡是否暗示著一種憤世嫉俗的態(tài)度？換句話說，德西卡是否否認(rèn)自己屬于新現(xiàn)實(shí)主義？德西卡來到片場，德西卡執(zhí)導(dǎo)拍攝，德西卡坐在電影設(shè)備上當(dāng)摩西和奴隸們開始進(jìn)入《走出埃及》的情節(jié)時，人造的風(fēng)卷起了沙塵，遮蓋了天空

日本和中國的一切都看不清。

這在電影中是“沒什么”的當(dāng)塵埃落定，德西卡坐在地上，片場的一切都消失了設(shè)備、攝像機(jī)和燈光都被裝扮成奴隸的飛狐瓦努西毫不費(fèi)力地偷走了，偷來的物品變成了他設(shè)計(jì)的下一部電影的設(shè)備：影片：《開羅黃金大劫案》，導(dǎo)演：Federico Fibretz，主演：托尼鮑威爾、吉娜浪漫，拍攝地點(diǎn)：埃及港口城市塞馬里奧從《走出埃及》到《開羅黃金大劫案》，從導(dǎo)演德西卡到費(fèi)德里科·費(fèi)布雷茨，這是一種轉(zhuǎn)變，也是一種解構(gòu)：真正的拍攝變成了一個進(jìn)行大搶劫的強(qiáng)盜

金色道具。

這似乎是一個比喻當(dāng)演員德·西卡成為《走出埃及》的導(dǎo)演德·西卡，他坐在地上，失去了導(dǎo)演德·西卡的電影《怪賊飛天狐》中的所有拍攝設(shè)備，這是對導(dǎo)演的一種取消當(dāng)導(dǎo)演取消、影片結(jié)束時，新現(xiàn)實(shí)主義電影似乎已經(jīng)結(jié)束了，偷走了所有設(shè)備的瓦努西用影片來掩蓋他的計(jì)劃尋找過時的演員托尼·鮑威爾 當(dāng)瓦努西說他要拍一部新現(xiàn)實(shí)主義電影時，當(dāng)托尼和他的經(jīng)紀(jì)人哈利問他這是什么類型的電影時，瓦努西說他是在沒有劇本的情況下隨意編造的情節(jié)，因?yàn)閯”驹谒哪X海里沒有契約，托尼臉上的吻就是契約當(dāng)托尼加入拍攝日程并在六點(diǎn)開始拍攝時，托尼問瓦努西想拍什么瓦努西若有所思，然后驚呼：“沒什么！”新現(xiàn)實(shí)主義電影“沒什么”這是第一個場景瓦努西讓托尼和吉娜坐在海灘上，中間用一張桌子將他們隔開他們雙方什么也沒做，什么也沒說就這樣靜靜地坐著，什么也沒有，而按照瓦努西的解釋，“這是為了表明我們?nèi)狈贤ā钡诙€場景是沿著海岸跑然后返回的動作瓦努西的解釋是：“這是在表達(dá)逃避自己”第三個場景是兩個人分道揚(yáng)鑣，卻依然相遇他們正在尋找對方，突然看到對方，然后慢慢靠近瓦努西說：“這是一個尋求認(rèn)可的人”在載有300根金條的大船抵達(dá)港口之前，以及在黃金真正轉(zhuǎn)移上岸之前，瓦努西拍攝了三個從無到有的場景沉默、逃跑以及尋求認(rèn)可，都是超現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)加上無劇本的情節(jié)和愛情意義中的契約，它們就成了一部“電影”，而這部電影正是對德西卡的解構(gòu)，是對新現(xiàn)實(shí)主義的否定德西卡否認(rèn)德西卡，德西卡破壞新現(xiàn)實(shí)主義一部搞笑的電影表面上是一場黃金搶劫，但實(shí)際上是德西卡以一種戲謔的方式對電影本身的思考，而這種思考?xì)w根結(jié)底就是一個主題是瓦努西在威尼托大街找到了熱愛拍戲的妹妹他遇見吉娜時說的話：“所有電影都是有罪的”當(dāng)他看到妹妹吉娜時，她被一個胖子通緝了她還伸手做出了曖昧的手勢，想要保護(hù)妹妹瓦努西發(fā)現(xiàn)吉娜在拍戲，沖上來憤怒的說道 “所有電影都是有罪的“這是瓦努西對吉娜被利用的怨恨在這部電影中，這句話也是德西卡的立場這里并不是指出電影可能存在的道德問題，而是他將電影與邪惡并列在一起：邪惡的飛狐、邪惡的越獄、邪惡的黃金盜竊，而這一切都通過電影來表達(dá)邪惡的不是電影，而是電影具有混淆真假的能力，就像犯罪一樣 ，讓人們失去興趣能夠辨別真假瓦努西的兩次越獄完美地展現(xiàn)了影片的身份和犯罪事實(shí)瓦努西第一次發(fā)出警告：“我明天下午三點(diǎn)就要離開這里，這是我對吉娜的承諾”一個被關(guān)在牢房里沒有自由的囚犯怎么能自己決定何時離開呢？但第二天下午三點(diǎn)，他輕松逃出了牢房這時，一位醫(yī)生來監(jiān)獄看望他這位醫(yī)生與瓦努西非常相似唯一的區(qū)別是醫(yī)生有胡子，而瓦努西沒有獄卒打開門，醫(yī)生走進(jìn)了牢房牢房的床上，瓦努西讀了一本書——瓦努西讀的書是斯坦尼斯拉夫斯基的《論演員的自我修養(yǎng)》于是鏡頭一轉(zhuǎn)，“醫(yī)生”走出牢房門，然后離開了監(jiān)獄然而，獄警聽到牢房里傳來求救聲他打開牢房門，看到“瓦努西”被綁在床上他喊道：“瓦努西逃走了”于是獄卒把他帶了出去，門口的“醫(yī)生”也被獄卒帶來了正當(dāng)獄警們驚訝的時候，門口準(zhǔn)備好的汽車啟動了，瓦努西跳了進(jìn)去他上了車，沒有任何問題地離開了監(jiān)獄從醫(yī)生走進(jìn)牢房門的那一刻起，直到同一個男人出來，這就是瓦努西的越獄計(jì)劃他切換到另一個身份除了繩子和胡子之外，似乎什么都不需要準(zhǔn)備在牢房里，瓦努西大聲呼救當(dāng)電影式的判斷問題真正出現(xiàn)時：什么是真實(shí)的，什么是設(shè)計(jì)的？也就是說，走出去的醫(yī)生是瓦努西，還是躺在床上的人瓦努西？這就涉及到這個包裹交換案件的心理解讀，因?yàn)樵谶@樣真?zhèn)尾幻鞯膱鼍跋拢袛嗤Q于看到的人在監(jiān)獄里是獄卒，但在電影里是觀眾如果出去的醫(yī)生是冒充醫(yī)生的瓦努西，那么他第一次這樣的手術(shù)很容易成功；但如果獄卒值班的話，他們就不可能讓瓦努西假扮成醫(yī)生去會做出另一個相反的決定：保存界限醫(yī)生要求他離開，然后開始逮捕逃跑的瓦努西所以，按照這個心態(tài)，如果再進(jìn)行第二次，瓦努西就只能躺在床上了他聲稱瓦努西冒充醫(yī)生逃跑了 ，這樣你就可以順利出獄，成為一名醫(yī)生但如果監(jiān)獄官員也對此做好充分準(zhǔn)備呢？這可能會導(dǎo)致隨機(jī)結(jié)局——出去的人可以是Doctor或Vanusi，留在牢房里的人可以是Vanusi或Doctor而這樣的一幕出現(xiàn)在最后一幕中當(dāng)以拍電影的名義結(jié)案后被警方發(fā)現(xiàn)，瓦努西和所有劇組人員及群眾演員都受到了指控最終，瓦努西主動承擔(dān)了責(zé)任：“如果我要坐牢，我是唯一的一個”于是瓦努西被判了五年徒刑，但瓦努西照例告訴大家，我會在4月1日三點(diǎn)出獄所以同樣的事情發(fā)生了醫(yī)生再次來到監(jiān)獄，再次進(jìn)入牢房瓦努西再次《論演員的自我修養(yǎng)》看著床鏡頭一轉(zhuǎn)，醫(yī)生又出去了牢房內(nèi)再次傳來叫喊聲獄警打開牢房打開門，看到里面的人被綁在床上，獄警哈哈大笑：“這次別再騙我們了”然后他又關(guān)上了門，任由里面的人喊叫走出去的醫(yī)生來到門口，笑著開始扯胡子，但怎么也扯不下來，最后他對著鏡頭無奈地說：“天哪，我跑錯人了 ”對著鏡頭說出這句話，就告訴觀眾最終的結(jié)果這是一個開放式結(jié)構(gòu)，移除了第四堵墻影片回歸到電影本身，但這里更開放的是：瓦努西是誰？ ？是瓦努西躺在床上呼救，還是瓦努西冒充醫(yī)生出來？出來的“醫(yī)生”笑著表示，這就是越獄成功的瓦努西，但為什么他就不能把那胡子去掉呢？如果胡子是真的，那么出來的人一定是醫(yī)生當(dāng)他喊出“錯的跑了”時，似乎證明了出來的人確實(shí)是一名醫(yī)生，獄警的嘲笑和判斷是正確的但既然他是醫(yī)生，既然找錯了人，為什么還要拔胡子呢？事實(shí)上，正是這個場景形成了一個開放的結(jié)構(gòu)：無論瓦努西是誰，德西卡的目的就達(dá)到了，影片成為罪惡的主題，因?yàn)樵谡婕俟适轮屑扔屑賾?，也有假?觀眾和獄警一樣，只能做出自己的判斷電影就像犯罪故事誰是真的，誰是假的，沒有明顯的界限整部影片，有真導(dǎo)演，也有假導(dǎo)演，有真演員，也有假演員劇本有完整的，也有假的 《虛無》的劇本里，有一個被判五年徒刑的犯人，也有一個裝病假裝自己的醫(yī)生當(dāng)然，對于冒充醫(yī)生的囚犯來說，黃金也成為了劇情中促進(jìn)真相和謊言轉(zhuǎn)化的道具：黃金搶劫需要真金，而電影只需要假金，所以當(dāng)警察瓦努西被捕后，瓦努西·努西在法庭上表示：“我們本來應(yīng)該用來拍攝的是假金，沒想到卻被冒充為真金“真金被冒充假金，這種完全顛倒的結(jié)局才是影片真正需要的因此，法庭成為了真假難辨的電影場景，也詮釋了一個開放的命題”事實(shí)上，德西卡在這部電影中不僅從哲學(xué)意義上闡述了電影的本質(zhì)，他實(shí)際上對電影的各個方面進(jìn)行了解讀這里是關(guān)于電影演員的瓦努西的妹妹吉娜是一位電影迷她也希望成為明星，所以她總是去街上拍一些小電影；這是一種心態(tài)，而托尼是一位過時的好萊塢明星 65歲的他一直以為自己只有三十多歲，這樣就不會變老，不會被遺忘，不會被遺忘一個人被打后如果不感到疼痛，就無法忍受照鏡子當(dāng)看到皺紋時，吉娜因?yàn)橄胍娝寻装l(fā)染成了黑色，所以當(dāng)她接到費(fèi)德里科·費(fèi)布雷茨的電話時，她渴望與他合作，不探究真假，而在片場，在對他大喊大叫的群眾演員面前，托尼終于找到了自信，他們在電影《一無所有》中演得很賣力；當(dāng)塞馬里奧的人們聽說要在這里拍攝電影時，非常興奮警察里祖托主動為劇組申請?jiān)S可，市民們紛紛成為熱情的群眾演員市長 我們甚至將這一天稱為周年紀(jì)念日......每個演員其實(shí)都反映了影片的現(xiàn)狀除了演員之外，還有導(dǎo)演的暗示

德西卡倒在地上，失去了所有裝備。

意大利導(dǎo)演瓦努西假裝自己是費(fèi)德里科·費(fèi)布里茨，似乎指的是費(fèi)德里科·費(fèi)里尼，電影《一無所獲》也暗指米開朗基羅·安東尼奧尼，德·西卡拍攝《走出埃及》時，對著《戰(zhàn)地春夢》導(dǎo)演休斯頓大喊……床上的瓦努西書他讀的是《論演員的自我修養(yǎng)》，他想拍的電影是新現(xiàn)實(shí)主義在與托尼討論這部電影時，他偽造了索菲亞·羅蘭的電話號碼，并自豪地拒絕了羅蘭的請求聽證會期間播放了該曲瓦努西所說的《法官》希望從這部電影中找到證據(jù)，但現(xiàn)場的一位影評人卻稱贊這部電影，說這是近40年來最經(jīng)典的意大利電影，并稱贊導(dǎo)演，說這是一個天才最終，影評人被迫離開了……關(guān)于電影、演員、劇情、評論等，德西卡通過眾多電影元素的混合和融合，闡述了他對1966年電影的理解電影是一種犯罪電影作為一門真假難辨的藝術(shù)，在不斷的破壞和建構(gòu)中產(chǎn)生新的意義電影可以什么都沒有，也可以什么都有觀眾當(dāng)然是評判者他可以是法官、獄警、影評人、群眾演員，當(dāng)然也可以是被綁在床上呼救的瓦努西，也可以是拔不掉胡子的瓦努西，對吧？錯了，錯了，真或假，電影永遠(yuǎn)是一個開放的存在，永遠(yuǎn)是一個難以形容的存在：“金子在哪里？在卡車上，卡車在哪里？我不會說……”