因事業(yè)而忽視家庭的丈夫會被視為正面形象而且，影片中丈夫還通過創(chuàng)辦報紙的方式批評當(dāng)前的困境，為印度人民爭取權(quán)利

在中國，這樣的人是拋棄家人的。

，照顧大家，是致力于社會主義的人民英雄而《孤獨的妻子》正如片名一樣，站在了主流價值觀的對立面，展現(xiàn)了女性心態(tài)的變化和女性意識的覺醒，從而揭露了父權(quán)制囚禁下的女性心理壓抑當(dāng)時印度的意識形態(tài)在背景選擇和理念上，《孤獨的妻子》取得了一定的成功從獨特的角度來看，雷伊還采用了兩種比其他女性主義電影更先進(jìn)的敘事策略首先是關(guān)注人物的內(nèi)心狀態(tài) “女人”在影片中自始至終都沒有受到身體上的傷害，而是著力展現(xiàn)她與生活環(huán)境的關(guān)系、與其他人物的心理互動、與觀眾的心理互動雷伊充分利用了各種場景來實現(xiàn)這樣的空間定位前景深處的人物充當(dāng)“中心軸”攝像機圍繞地面上的角色的“垂直軸”移動，并通過變焦和特寫進(jìn)行景深旁白四分之三的時間里，中心人物都是面對鏡頭的，觀眾可以通過表演隨時追蹤角色的情緒變化此外，還運用了一些寫意的手法來豐富鏡頭的表現(xiàn)力，比如寫“女人”之前靈感迸發(fā)的場景在群內(nèi)重疊為了進(jìn)一步增加觀眾的參與度，角色的移動通常與攝像機的移動相協(xié)調(diào)當(dāng)角色向前移動時，攝像機向前推動，角色向景深方向移動鏡頭還會向后拉或向遠(yuǎn)處平移，以強調(diào)角色的孤立處境另一個戰(zhàn)略勝利是，導(dǎo)演將自己定位為分析師，構(gòu)建普遍的家庭關(guān)系，而不刻意制造對抗和加劇戲劇沖突丈夫和姐夫的性格也因此凸顯出來男人對女人的疏遠(yuǎn)和冷漠被認(rèn)為是無意識行為的結(jié)果表面上看，兩人關(guān)系是平等的，同時也沒有內(nèi)部沖突在大多數(shù)場景中，丈夫的缺席是用來削弱沖突感的最終，男人和女人同時醒悟并和解轉(zhuǎn)型是一個中心主題這凸顯了文本的社會普遍性和導(dǎo)演的人文關(guān)懷對于姐夫來說也是如此他還沒有被塑造成一個真正的惡棍他暗戀妻子后的無情離開，讓人感受到傳統(tǒng)社會輿論的壓力就像這一幕，兩人開始同框，不再同框雷伊非常擅長拍攝風(fēng)，以強化情境的嚴(yán)峻性和角色的悲傷感在之前的《大地之歌》和《音樂室》中，他用風(fēng)制造了一種不確定感，尤其是在《大地之歌》的結(jié)尾處，大風(fēng)大雨暗示著女孩的死亡 ，窗戶被前后吹動這部影片也表達(dá)了“女人”深深的悲傷，也暗示了她靈魂枷鎖的沖破，因為她不斷地打開百葉窗，用望遠(yuǎn)鏡觀察著形形色色的路人

這里的望遠(yuǎn)鏡象征著欲望，而窗戶當(dāng)然象征著奴隸制。

另一個重要的標(biāo)志是鞋子。

幾個鞋子的特寫鏡頭與“女人”赤腳快樂搖擺的特寫鏡頭形成鮮明對比，在窗前形成雙重含義雷伊移動鏡頭的能力和空間感當(dāng)然非常好，但他明顯的弱點之一可能是剪輯的連續(xù)性，即當(dāng)角色的動作連接不同的場景時編輯點的選擇與時間和空間有點不相符不過可以看出，他已經(jīng)將自己的優(yōu)勢發(fā)揮到了最大獨特的美學(xué)建構(gòu)以及對印度本土文化特色的融合，足以讓雷伊在世界電影史上占有一席之地