1月9日，央視紀錄片頻道推出六集系列紀錄片《光影傳奇》

它利用每集的主題講述中國電影資料館老電影膠片的保護和修復故事。

我們都知道，電影制作和放映的各個環(huán)節(jié)都不再使用膠片，但膠片到底是什么、為什么會老化以及老膠片在哪里，對大多數(shù)觀眾來說一定還是一個謎

《光影傳奇》 當我們拿著相機來到存放膠卷的密室時，我們可以最直觀地看到這些并不遙遠的電影歷史檔案館和那些保護膠卷的人，同時也能透過膠片穿透數(shù)百年的歷史。

衰退以及電影媒介的重生，回顧電影歷史的變遷我們現(xiàn)在使用500MB的家庭帶寬超高速下載藍光高清電影，并使用黃金會員在線觀看電影

這可能會讓我們逐漸忘記一件事，從演播室的攝像機，到后期制作、存儲、發(fā)行最后出現(xiàn)在觀眾面前的銀幕上，電影是一個“艱難”的傳播過程。

在數(shù)字電影出現(xiàn)之前，膠片不僅是一種存儲介質(zhì)，更是從電影制片廠到基層影院的后勤任務其中，倉儲和轉(zhuǎn)運難度最大早期的膠片不僅體積大，而且由于其材料的化學特性而高度易燃因為它必須“出沒”觀眾聚集的地方，所以電影的危險與電影的發(fā)展歷史密不可分

《光影傳奇》第一集《浴火》講述了中國電影發(fā)展初期“光與火”的伙伴關(guān)系。

1895年法國盧米埃兄弟發(fā)明電影和放映機后，十年后中國有了第一部電影《定軍山》然而僅僅四年后，豐臺照相館就在其所在的新華南街出現(xiàn)了影片火災發(fā)生時，影樓老板任景峰近年拍攝的約七部京劇短片被燒毀

火。

因此，從歷史研究的角度來看，任景峰拍攝的電影是否存在已不再具有決定性意義。

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中國電影史的開端仍然是一個懸而未決的問題之所以無法在漫長的時間長河中準確掌握“真憑實據(jù)”，是因為史料分散、遺失，后人無法通過準確的實物看到記錄作為一種視覺產(chǎn)品，電影本身沒有整體，而必須“儲存”在實際物體上，就像文字必須寫在竹玻、石碑或紙上一樣最早的第一代薄膜使用硝酸纖維素作為薄膜基材，并含有硝酸銨，這使得它自然易燃易爆硝酸銨我們很熟悉

2020年8月4日，黎巴嫩貝魯特港口發(fā)生爆炸，原因是硝酸銨庫存儲存不當引起。

1947 年 4 月，德克薩斯州墨西哥灣港口發(fā)生的硝酸銨爆炸是美國歷史上最嚴重的工業(yè)爆炸 1995年俄克拉荷馬州聯(lián)邦大樓汽車爆炸案中，使用的炸藥是兇手從農(nóng)業(yè)合作社為自己購買的硝酸銨化肥早期電影膠片的硝酸基不穩(wěn)定，加上放映機的高溫燈頭，使得“觀影”和檔案膠片都存在安全隱患1897 年 5 月，在巴黎慈善義賣會上放映時，投影儀點亮了幕布這場火災造成了電影史上最嚴重的悲劇，造成 125 人死亡，其中大多數(shù)是購物者這導致上流社會回避電影此時，盧米埃爾公司在世界各地展出其照片投影儀這場火災對第一代電影設備的全球營銷造成了重大挫折 1948年，馮玉祥從美國乘船回國，因船上膠卷庫失火而身亡使用時它會自毀在履行職責的過程中，它被粉碎成灰燼盡管電影是一種工業(yè)產(chǎn)品，但它似乎具有藝術(shù)的敏感本質(zhì)它已經(jīng)成為一百多年來最脆弱、最容易被摧毀的東西從側(cè)面神秘地再次證明，至高無上的美麗總是轉(zhuǎn)瞬即逝這部電影就像現(xiàn)代文明的伊卡洛斯翅膀人們可以帶著它飛到前所未有的高度

每一次他們在距離靈光源頭最近的時候突然墜落，或許終究是有一個人類無法企及的地方。

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在時間面前，一幀膠片并不一定像羽毛一樣永恒假設實在無法及時對抗歷史的自我毀滅，那么就必須盡可能地保護影片

人無法戰(zhàn)勝時間的流逝，但“一點點時間的抵抗”往往可以起到?jīng)Q定性的作用。

《光影傳奇》記錄了香港電影先驅(qū)黎民偉一百年前保護電影膠片的漫漫歷程李民偉在20世紀20年代拍攝了《勛業(yè)千秋》（英文名稱A Page Of Histroy）本片是一部九集系列紀錄片，收錄了孫中山創(chuàng)建中華民國和北伐戰(zhàn)爭的珍貴鏡頭 1930年代戰(zhàn)亂期間，他帶著家人和財產(chǎn)從上海逃往香港，最后逃到家鄉(xiāng)湛江他還不得不帶著幾十公斤的膠片逃離，只留下了大約34分鐘的時間按照人們現(xiàn)在的習慣，如果手里有重要的信息，直接上傳到云端即可然而，技術(shù)的缺乏意味著“人是有限的”我們不能總是用現(xiàn)在的輕松來概括開拓者生活中所面臨的困難

中國20世紀中前期，西方“機械復制工業(yè)時代”尚未普及，還沒有文化產(chǎn)品介入。

圖像的復制和“拷貝”的發(fā)行還不是中國電影業(yè)的一部分尤其是在戰(zhàn)爭時期，根本就沒有影像工業(yè)可言大多數(shù)稀有影片只有一本，并且大多由電影制片人自己保存

這使得這部電影更像是攝影師私人記錄的日記，而不是傳播。

目的戰(zhàn)后，中國進入民國時代得益于其新的社會功能，電影的檔案意義和傳播功能顯著提升1895年，盧米埃爾確立了電影作為“表達對象”的最初原則，即描繪普通工人的日常面貌 1949年以后，中國電影多用于記錄人物英雄事跡，宣揚集體主義當時，紀錄片或新聞雜志的主要目的是讓個人看到別人此刻在做什么當時，電影的傳播功能大于其藝術(shù)功能它被用來宣揚國家意志，而美學退居次要地位（當然，形象之美對于形成意志和賦予抽象“程序”崇高的形式仍然起著決定性作用）電影是民族認同的重要文化源泉圖像具有最強、最直接的說服力，可以瞬間將分散的人們團結(jié)在圖像周圍，達成共識去年上映的張藝謀新片《一秒鐘》中，放映員范影業(yè)組織了對影片的緊急清理和“復活”

事實上，他把中國電影資料館長期開展的電影修復工作搬到了當時中國電影輻射束的最遠邊緣。

整個修復過程只能在文化的核心進行，被轉(zhuǎn)移到沙漠邊疆場景，電影被神圣化，修復任務被大規(guī)?；?，上演了一場“民間電影浪漫”電影所到之處，瞬間成為國家意志的社會公共空間

本尼迪克特·安德森認為，現(xiàn)代國家的概念本質(zhì)上是一種文化產(chǎn)物——“想象的共同體”。

將人們聯(lián)系在一起的公眾想象力很大程度上是由于電影圖像讓大多數(shù)人相信他們所看到的此外，電影可以賦予人們平等的文化知識權(quán)利，不分地域、不分世代其錄制、發(fā)行和宣傳功能也使這些影片成為珍貴的國家史料電影作為影像檔案，一直是國家最寶貴的財富影片的命運與“國運”息息相關(guān)

比如《光影傳奇》第三集就提到了中國電影資料館的西安數(shù)據(jù)庫。

20世紀60年代，隨著中國重工業(yè)西移，北京電影圖書館遷至臨潼，并建立了西安電影資料庫有價值的電影仍然保存和修復在那里中國電影資料館館長沙丹曾在文章中表示，圖書館的北京百子灣圖書館區(qū)存放的是紙質(zhì)版和數(shù)字母版，而西安電影圖書館則存放的是“博物館成立后建立的電影”這種負片庫和??燒錄片庫，由于膠片設備生產(chǎn)的減少甚至暫停，愿意參與這一職業(yè)的年輕人越來越少幾年后，西安圖書館現(xiàn)有的電影修復團隊可能是全國唯一的

能夠掌握這項技能的人。

在《光影傳奇》中，我們聽到了中國第一批電影修復人員的故事，也看到了目前正在修復電影中執(zhí)勤的修復人員。

可見，這項工作需要很大的耐心，是一項需要全身心投入才能確保影片安全的工作這就是為什么這個系列既是歷史又是科學，也詳細解釋了為什么老電影膠卷總是存在修復問題

例如，膜“醋酸綜合癥”是基于第二代膜的基本成分的化學反應。

當這種情況發(fā)生時，會對膜造成不可逆轉(zhuǎn)的損壞

損壞的薄膜還會釋放出有害物質(zhì)，損壞儲存中其他完好的薄膜。

如果工人接觸到這種氣體，他們的身體也會受到損害。

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記錄圖像的膠片與記錄文本的紙張相同。

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穿著這種材料的人肯定很難永遠忍受下去面對著破損、卷起、失去原貌的膠片，你會感覺人類文明在時間面前終將成為一片廢墟硬化冰電影管理員的工作就是把歷史和文明拋在身后，讓短暫的痕跡至少保留一段時間由于膠片能夠保存光影，它仍然是人們節(jié)省時間的最佳工具然而，隨著時間的推移，它也會變得過時和照顧它的人一起，最終不僅是電影變老了，人也變老了 電影總是讓我們感嘆時間

現(xiàn)在我們400元左右就可以買到一塊2T容量的移動硬盤了。

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假設一部“藍光洗過”的高清電影最終被壓縮到8G來觀看，這樣的硬盤大約可以容納256部電影，裝進牛仔褲口袋里但歷史的重要性就在于我們不能“把它裝進口袋”當電影學者尋找和使用材料時，這是一場與歷史的角力在電影/圖片的漫長歷史中，找到那個錫盒，拉出整個卷，然后找到要卡住的相框顯然是一項艱巨的任務，就像從“無限”中提取出確切的頁面一樣

所有收集和保存的影片將永遠像滄海一粟，因為我們不知道還有多少丟失。

電影學者和贊助人正在進行一場“無限”和“充足”的雙重戰(zhàn)斗。

“不要扔掉電影，電影永遠存在，不要毀壞它們”是國際電影資料館聯(lián)盟的宣言《光影傳奇》最新一集《重生》講述的是中國電影檔案館歷年流失海外的100年老片的修復《盤絲洞》，田壯壯的高清高幀率修復 , 4K 修復中國第一部彩色電影《祝?！罚@些職場承載著巨大的希望一幀幀抹去塵封的歷史，讓電影作為“電影片段”復活，讓現(xiàn)代人重新觀看老電影，作為社會行動的照片記錄它的雙重意義很重要《光影傳奇》最后，我仍然相信膠片是目前存儲電影的最佳介質(zhì)，因為與數(shù)字存儲不同，它不需要軟件格式升級這部電影可以用燈光和屏幕來“閱讀”

投射到視網(wǎng)膜上，拋入靈魂，感動觀眾。

一個脫離現(xiàn)在科技的東西，正在逐漸遠離我們。

由于其最原始的性質(zhì)，它絕對保留了這個東西的本質(zhì)美影片向我們揭示的精髓是，影片是人與光的吻 （文_劉少宇）