張夢琪南方電影節(jié)選片須知①人類語言注釋今年夏天，我受“Déli Filmfestival”邀請，為紀(jì)錄片單元挑選影片兩個(gè)多月看了80部紀(jì)錄片作為創(chuàng)作者，我暫時(shí)轉(zhuǎn)行《選片人》，寫了《選片筆記》從視覺上寫作的過程更多的是我作為一個(gè)創(chuàng)作者試圖與電影制片人分享福祉和不幸筆記記錄了我在觀看電影時(shí)跟隨作品思考的痕跡選片工作已經(jīng)完成，一些筆記可以分享給有興趣的人張孟池2019.9《工寮》（時(shí)長：54分鐘/臺(tái)灣）導(dǎo)演： 蘇玉賢視頻介紹H是一名印尼外勞，已逃亡一年多他喜歡流浪，在雇主的農(nóng)田附近建了一座工人房

他還收留了一名從金屬加工廠逃出來的男子。

后來，他在一個(gè)茶園差點(diǎn)被警察逮捕我到達(dá)的朋友R目前住在宿舍里，不敢出門今晚，H接到從水果廠逃出來的朋友T的電話，想要帶著從汽車配件廠逃出來的B一起當(dāng)晚，從雇主家逃出來的幫工E和螺絲廠來的D相繼前來探望原來H宿舍的消息已經(jīng)傳開了……創(chuàng)意理念影片的人物設(shè)計(jì)、劇本結(jié)構(gòu)、室內(nèi)美術(shù)設(shè)計(jì)都是在農(nóng)民工的作坊里制作的劇組人員利用工廠剩下的材料，在一座改建的工廠里建造了一座“工人之家”這座濟(jì)貧院收容了每一個(gè)離家出走的工人，他們都有自己的理由和每一個(gè)逃亡故事他們輪流使用虛構(gòu)的逃亡身份進(jìn)入片場設(shè)立的濟(jì)貧院劇情中講述的一些故事和對(duì)話都是真名和情況但痛苦不斷襲來，來得太多、太快，那些我們一開始能看、能聽的悲傷故事，只能到最后才能看到董事簡介蘇育賢，1982年出生于臺(tái)南他和朋友在2017年組建了“Bestvéred影視俱樂部”，兩人都是電影愛好伙伴張夢琪→查看筆記《工寮》是一部實(shí)驗(yàn)性紀(jì)錄片影片的構(gòu)圖非常簡單，但卻試圖在狹小的空間里提出一個(gè)大規(guī)模的社會(huì)問題看到這樣一部“真實(shí)+虛構(gòu)>電影”的作品，我眼睛一亮，深受啟發(fā)由于我也在嘗試“以真實(shí)材料為翅膀”的圖像創(chuàng)作，所以我在觀看電影時(shí)常常會(huì)想到類似的創(chuàng)作經(jīng)歷作者在創(chuàng)作理念中介紹，本片是在與“移民工人（印度尼西亞）”的工作坊框架下制作的雖然不知道是工作坊是為了拍攝而做的，還是電影是在工作坊里制作的，但可以猜測工作坊的方式大致就是作者采訪農(nóng)民工并嘗試一些表演或其他藝術(shù)訓(xùn)練工作坊中積累的故事、情感和關(guān)系是電影制作“真實(shí)”的一部分，成為作品的文本或基石導(dǎo)演從充滿細(xì)節(jié)和情感的故事文本中提煉出了一個(gè)特定的空間，這就是影片的拍攝地點(diǎn)——一個(gè)臨時(shí)的工作攤位視頻故事從棚屋開始：圍繞樹枝搭建的棚屋、打電話的男人的背影，以及電話中提到的用于尋路和定位的芒果樹——營造了進(jìn)入房子的故事的緊張感“他們用工廠剩下的材料建造了一座‘工人之家’在這個(gè)工人之家，每一個(gè)逃亡的工人都有自己的理由，也有所有逃亡的故事”這一階段的創(chuàng)作理念可以解讀為影片的創(chuàng)作核心按照劇本，“被收養(yǎng)”的農(nóng)民工帶著他們的方言、行李和故事，一一走進(jìn)車間這些人要么互相認(rèn)識(shí)、見過面，要么是村民介紹認(rèn)識(shí)的

他們每個(gè)人都帶來了因苦難而破碎的碎片：被機(jī)構(gòu)欺騙、被克扣工資、受到不公平對(duì)待、無家可歸、遭受暴力……碎片中流淌的唯一溫暖，方言的跌宕起伏，傾訴的瞬間夢想。

1人、4人、6人、10人、15人……越來越多的擔(dān)憂、恐懼、期待、憤怒、悲傷……充滿了整個(gè)小屋，聚集成一股巨大的氣勢，就像可怕的印度尼西亞一樣海嘯席卷了這個(gè)臨時(shí)搭建的棚屋并溢出，蔓延并涌入臺(tái)灣看似平靜的街道看到如此強(qiáng)大的頁面會(huì)引發(fā)一個(gè)問題現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)能否建造一座“巴別塔”？如果我們在劇院看這部作品，會(huì)和現(xiàn)在有什么不同呢？你怎么知道這是一個(gè)視頻作品而不是一個(gè)戲劇光盤？影片最后，鏡頭移出房子，真相被揭露，我們發(fā)現(xiàn)自己身處一個(gè)更大的棚屋——一座廢棄的工廠樂隊(duì)奏響音樂，劇組人員拍照留念，不再假裝“逃跑”的民工從家中走出來……一切似乎都在提醒我們，海嘯前聚集的能量只是即將響起的搖滾音樂的前奏新一輪的問題又開始了在無法逃脫的世界工廠迷宮中，作為作者唯一可以確認(rèn)的是，真正能讓故事栩栩如生的不是工作攤和廢棄工廠，而是相機(jī)

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