電影《干花》從一開始就提出了一個問題：人生的目的是什么？這部講述一個普通暴徒故事的影片，由于導演筱田正宏預先設定的問題而略有不同為什么我立刻就明白了導演如何講這個話題作為理解電影的關鍵，因為我一直在思考同樣的問題，但還沒有解決正因為我思考了很久，我知道這個問題本身并不容易回答

但回答這個問題并不像提出問題那么容易。

因為并不是所有人都會去思考這樣的問題記得電視劇《士兵突擊》里許三多的經(jīng)典回答：懂事就是要活得好，活得好就是要做很多懂事的事如何走出生命的牢籠，就像柏拉圖洞穴里的人走出洞穴一樣從生理上來說，我很餓當我感到饑餓，受到各種感官的刺激時，我就感覺到我的存在只有那時我才開始思考我的存在以及如何生活但問題是，如果我不思考這些問題，我就活不下去了？這驚人的飛躍，要跨越的是人生的鴻溝，要沖破的是難以攻破的鐵墻站在此岸，跳到彼岸，這頓悟，是隔著一整個禪宗的這種覺醒掌握在自己的手中并成長為自己的，它被整個啟蒙時代所隔開更何況，《資治通鑒》實際上是一個關于復仇和殺死刺客的故事只有通過這種面向?qū)ο蟮耐獠繉徱暫头词?，我們才能從“無中生有”中獲得任何價值在電影《干花》中，這個非常困難和抽象的問題實際上是電影史本身的一個問題，即為什么因謀殺而入獄的人在經(jīng)歷了“重生”的時間后又復活了 ？他進了監(jiān)獄如果說導演有什么高明之處的話，我認為“重復”的圓圈的構(gòu)建產(chǎn)生了強烈的反射效果

只要你認真看電影，你就會被不斷出現(xiàn)的問題搞得神志不清。

我想，只有在這樣的情況下，我們才能像靈魂離開肉體一樣，脫離原來的“生命之路”，去追問在浩瀚無限的時空中，路在哪里存在主義不就是脫離原來的“體系”，重新尋找自己的時空坐標嗎？當主角發(fā)現(xiàn)“偶然”和“偶然”的女主角時，“沖突”和“矛盾”就產(chǎn)生了他為什么要離開一個等待出獄、深愛著他的女人？為什么他能輕易原諒那個為了報仇而殺了他的人？對于這樣一個令人欽佩又迷人的女人，他為什么不去分娩呢？如果說每一個動作都與影片一開始的問題息息相關，那么就不難意識到，讓主角偏離自己原本的人生道路才是影片想要體現(xiàn)的主題與其說是自由意志的創(chuàng)造導致了主角偏離軌道，不如說是偏離軌道創(chuàng)造了自由意志從我到非我，家庭主婦和隱藏在賭場角落的殺手的想象，形成自我人格的雙重隱喻，可以說是完全夸張的內(nèi)在的人格沖突外在地表現(xiàn)在兩個與生活密切相關的人物身上觀眾只能通過其鋒利的邊緣才能看到它們的真實性無論是賭場里女主角的喜愛和欣賞，還是殺手的警惕和拒絕歷史在善與惡的較量中前進，生命在白與黑的糾纏中迷失有人說，無論是賭博、賽跑還是殺戮，不都是荷爾蒙分泌過多造成的嗎？我說，如果我們要仔細觀察主角的情感世界，我們首先應該明確區(qū)分影片中的兩個女性角色其中一個得到了但不喜歡，另一個得到了但不理解為什么？因為我們要表現(xiàn)的是看不見的鴻溝，男人和女人之間的鴻溝，是愛情無法彌合的如果“后果”大致是我們能理解的理智的生活感覺，為什么我們會忽視燭光小屋里的黑暗呢？“你不想吸毒嗎？我給你看點更刺激的東西，你看，我要殺人了！”在影片的劇情中，很明顯男主曾經(jīng)因殺人入獄這一次你可以開始新的生活了

然而，不僅重返賽場，而且這次還有重要的“觀眾”。

如果說有什么阻礙我們思考自己的話，那就是不是每個人都愿意面對“灰色”的內(nèi)心世界如果有一件事阻礙了人與人之間的信任，那就是我們內(nèi)心所擁有的一切都無法被分享和理解影片通過這充滿宗教儀式感的殺戮場面，以恐懼和戰(zhàn)栗宣告了故事的結(jié)局殺人、越獄；越獄，殺人這個生命意義的時間維度意味著我們生命的不可逆轉(zhuǎn)，但重復的空間維度是否給我們帶來了一個巨大的問號？人生難道就是這么簡單的虛無的重復嗎？因此，正如導演所想，我們都應該問自己：人生的目的是什么？