作為貝托魯奇的第二部作品，無(wú)論是故事核心還是電影形式，都深深打上了貝托魯奇自己的烙印我記得菲利普·加瑞爾的《平凡情人》中，女主角說(shuō)了一句“《革命前夕》，貝托魯奇”到相機(jī)貝托魯奇的電影總是帶有政治元素，比如《同流者》中的法西斯主義和反法西斯主義作為一名共產(chǎn)主義者，貝托魯奇讓《戲夢(mèng)巴黎》的房間充滿了毛澤東元素 《巴黎最后的探戈》，墻上貼著薩特、波伏娃和加繆的海報(bào)而《革命前夕》與《戲夢(mèng)巴黎》有些相似主張革命的共產(chǎn)主義青年發(fā)泄對(duì)這個(gè)被資本主義異化、被文化商品洗腦和控制、價(jià)值生產(chǎn)單向的時(shí)代的不滿同時(shí)，他沉迷于情欲之中，無(wú)法自拔，憤怒中迷茫，反抗中空虛這不是某個(gè)特定時(shí)期獨(dú)有的一群人，而是存在于每個(gè)時(shí)代影片中有很多人物獨(dú)白，尤其是前半部分吉娜阿姨的角色她悲傷而孤獨(dú)，不斷表達(dá)自己的地位、疑惑、意見等，很像《廣島之戀》中那個(gè)來(lái)自法國(guó)的悲傷女人作為一個(gè)出身于中產(chǎn)階級(jí)出身的共產(chǎn)主義者，法布里齊奧一邊享受資產(chǎn)階級(jí)生活，一邊整天批評(píng)資產(chǎn)階級(jí)，他的困惑是注定的

他的朋友阿戈斯蒂諾最終因?yàn)橘Y產(chǎn)階級(jí)身份和無(wú)產(chǎn)階級(jí)態(tài)度的分離而造成的迷茫和迷茫而選擇了死在冰冷的河水里。

另一方面，法布里齊奧在復(fù)雜和混亂中選擇了妥協(xié)片中他與姨媽亂倫的鏡頭很多大量的臉部特寫通過(guò)鏡頭增強(qiáng)了人物的情感，增加了情感渲染力和代入感這種禁忌之愛(ài)就像是對(duì)世俗道德的反抗，這比反抗意識(shí)形態(tài)要容易得多給我印象最深的是法布里奇奧和他的影迷朋友去電影院看戈達(dá)爾的《女人就是女人》，然后坐在街上談?wù)撨@部電影一位朋友談到這部電影：1964年，沒(méi)有什么比《夜長(zhǎng)夢(mèng)多》這部電影更能帶來(lái)情感了電影是時(shí)尚的問(wèn)題，時(shí)尚是道德的問(wèn)題

多莉鏡頭是一回事，尼古拉斯·雷 (Nicholas Ray) 的360度多莉鏡頭是道德最高的時(shí)刻之一。

傀儡360度，道德360度 （在《同流者》中，貝托魯奇使用了很多推拉鏡頭，尤其是馬塞洛和教授妻子在房間里交談?wù){(diào)情的鏡頭）但面對(duì)朋友們的喋喋不休，法·布里吉奧只想跑到姨媽懷里兩個(gè)人在房間里玩得很開心，在床上閑逛、聊天、玩耍，絲般流暢的鏡頭隨著音樂(lè)在小房間里震蕩這也是貝托魯奇的標(biāo)志，在《戲夢(mèng)巴黎》中被演繹到了極致

最終，法布里齊奧娶了一位適合他的女人。

這也可以看作是他的徹底妥協(xié)，無(wú)論是為了革命，還是為了愛(ài)情